「形式服從功能」？時空之下，建築如何保存、再生
建築界有句名言：「形式服從功能」（英語：Form follows function，又譯「形式追隨功能」「形式跟隨功能」等），是現代建築之父路易斯．沙利文所說，意思是，任何形式必定是為了某特定功能而生的。只要觀察大自然，我們就能了解這句話有多麼正確。
來聊聊繪本吧！林明子✕五味太郎：總覺得這世界就像繪本！跟隨內心的觀察力和想像力
換句話說，現在的繪本創作之所以比較不自由，是因為以年齡來界定孩子，甚至區分年齡層，說什麼這是「適合幾歲看的繪本」，感覺繪本界正處於能否往好的方向發展的關鍵期。這和年齡無關，對於看到一件東西，也就是看到非常視覺化的東西，聽到非常簡潔的話語，卻能將感受烙印在心中的人來說，繪本無疑是最親切的東西。
女性建築師的設計會跟男性不一樣嗎？談女性主義與建築實踐
如果男人創造了女性在其間工作的建築物，那麼誰才是真正的家的製造者？我們的家是否能夠滿足女主人的需求呢？（Matrix, 1984）「女性建築師的設計會跟男性不一樣嗎？如果不是，那為什麼不是？」（Matrix, 1984, p. 11）事實上，放眼建築專業界，很少有女性建築設計者願意討論，女性和男性建築師有什麼差異，或者，從作品來看，也很難「比對」出建築與女性或男性建築設計者之間的相關性。本文從「新建築運動」到「女性為女性設計」，討論女性主義與建築實踐—女性為女性設計。
引發思辨、對話的場所：博物館/美術館如何創造觀展體驗？
要如何評估觀眾的體驗？這是個難題。觀眾走進來，參與了多少、學習了多少？當離開之後，又會記得多少？當然可以透過博物館的觀眾調查，但我現在希望大家能先問問自己：在生命當中，有什麼是令你難忘的經驗？
文創商品授權要注意哪些問題？
若論及文化內容商品產銷活動中涉及的法律議題或風險，應以「著作權的授權」最為重要。因為文化內容所包含的智慧財產權，係以著作權為主；文化內容商品的生產、銷售與行銷，無一不涉及產品背後文化內容的著作權授權議題。業者若有志於從事文化內容商品的生產與銷售活動，自當對於著作權授權相關的法律問題有基本的認識。
當前與未來，策展人的角色
針對館藏物件進行管理、保存修護與研究是今日策展實務中相當重要的工作面向。策展人還需要相當務實、靈活、善於交際並具備各式各樣的公眾交流與學習技能；善於與同事、供應商和利害關係人士溝通；專案管理與組織；人員管理；財務管理與商業活動；以及科技的使用與數位產品管理等。有許多策展人不僅積極倡導並鼓吹他們的工作在促進公眾參與和學習方面的價值，同時也不吝表達他們對這項工作的承諾。
「藝術恐怖份子」Banksy 以塗鴉顛覆權貴，以藝術改變世界，將藝術回饋於街頭
至今Banksy仍維持一貫神秘不露臉、行踪不定、難以揣摩的模式，但他已成為一種主流現象。來自街頭，取之塗鴉，用之塗鴉的Banksy，從哪裡而來，又將往哪裡去？他對世界還有什麼話想說？
文創工作者創新創業，永續經營、保護智財、一人公司也可以！
文創產業和許多其他領域的產業一樣，近年來掀起一陣創新創業的風潮。但是和其他領域創新創業略有不同的是，一般的創新創業，常常是以設立一間新公司作為起點。反觀文創產業的創新創業者，絕大多數並未設立公司；設立公司這件事甚至從來就不是業者關心的重點，更沒有進入創作者多采多姿的腦袋之中。
《策展簡史》：2002 年，如何理解現在的博物館觀念？博物館的未來如何？
作為博物館館長，始終要把人們的興趣放在首位。你的工作就是吸引人們來欣賞藝術，考慮他們的興趣和藝術之間的關係，並將他們的興趣作為出發點。
策展意識與獨立意識：重審台灣策展二十年
「二十年」正是一個很有趣的時代與歷史分界點，由現在往回尋溯，那便是發生於九○年代初期解嚴後不久的台灣。那幾年間台灣引進「策展機制」，的確是一個觸發了展覽組織方式的變革，「策展」在台灣開始以「全稱」的方式進入展覽的組織籌畫體系中的年代。
