余小蕙

謝麗．利文多樣化的挪用策略
謝麗．利文1947年出生美國賓州，自小在中西部長大，1960年代末、70年代初於威斯康辛大學（University of...
科技和網路的烏托邦神話與敵托邦現實 ——瑪切拉・利斯塔（Marcella Lista）和佛羅里安・艾布納爾（Florian Ebner）談龐畢度中心黑特・史德耶爾回顧展「我會活下去」
現年55歲的德國藝術家、導演、理論家暨作家黑特・史德耶爾（Hito Steyerl）在龐畢度中心的大型個展，在新冠疫情影...
拉烏爾．德．凱澤：追求繪畫過程中的不可預見性
2012年10月，比利時畫家拉烏爾．德．凱澤（Raoul De Keyser）過世時，同樣出身法蘭德斯地區（Flande...
解封後的歐洲美術館──防疫、經濟與反思
隨著疫情趨緩，歐洲各國已自五月起逐步「解封」，各大藝文場館也陸續恢復開放。疫情尚未完全解除前，戴口罩、1.5公尺安全距離...
貝爾納．弗里茲（Bernard Frize）：觀看我的畫是一項智力活動
貝爾納．弗里茲（Bernard Frize）的作品需要觀眾積極主動的介入，注視和追蹤圖像產生的手勢和過程——畫筆或刷子帶...
龐畢度中心加速全球布局，第三座海外臨時分館落戶上海
11月5日，在法國總統馬克宏（Emmanuel Macron）親臨現場的加持下，「西岸美術館與蓬皮杜中心五年展陳合作項目...
並未走出同溫層——從「願你生活在有趣的時代」看當代藝術機制與結構
儘管全世界雙年展的數量據聞已達320個，創始於1895年的威尼斯雙年展迄今屹立不搖，仍是當今最重要的國際藝術盛會，這一次...
一個無法輕易辨識的品牌，談「楊俊：藝術家、作品、展覽」個展
楊俊抗拒成為一位形象單一的藝術家，一個可輕易辨識的品牌。你難以一句話概括他的創作，他的藝術實踐從行為表演、拍電影、造景／...
「文物歸還」的潘朵拉之盒是否已開啟？談法國歸還26件非洲文物始末
2018年11月下旬，受法國總統艾曼紐．馬克宏（Emmanuel Macron）委任的兩位學者——藝術史家、法蘭西學術院...
凱薩琳．大衛談龐畢度中心的全球化藝術視野和當今美術館運作的陷阱