上海「余德耀美術館」新任館長余至柔（1987-），是道地台灣人，今年農曆過年，她特別返台，陪外婆過年。
「余德耀美術館」的創辦人余德耀，於去年（2022）3月18日因胰腺癌在香港辭世，享壽65歲，藝術界同感惋惜。5個月後，余家長女余至柔銜哀接下館長職務，帶領「余德耀美術館」團隊，希望完成收藏家父親藝術推廣的遺願，走出新局。
「優商而藏，愛藝成痴」開啟興建美術館之路
大家對上海「余德耀美術館」耳熟能詳，評價也很高，當知道接班人是「台灣女兒」時，更有分親切感，彷彿也是「台灣之光」。
說起余德耀（1957-2022）的一生，頗具傳奇性。1957年出生於印尼雅加達，父母是經商華僑。幼年就經歷了1960年代嚴重的印尼排華情緒，接連發生「印大屠殺」和「930事件」，父母心繫子女的安危，直接送他到新加坡念書，直到1970年代末新加坡公教中學畢業，1980年輾轉赴美留學，等到整個學習告一段落，才返回印尼創業。
余德耀才思敏捷，對企業經營很有興趣。在印尼，他接手與改造一家在當地經營不善的農業公司，皇天不負苦心人，該家公司在他的勵精圖志下，卓然有成。1993年余德耀改造後的健康公司，在印尼證券交易所掛牌上市，成功對外募集資，打下他的事業基礎，也賺得他人生的第一筆財富。
雖然，1997年亞洲金融危機和1998年黑色五月暴動，整個大環境很不友善，都曾讓余德耀的事業陷入低谷，但他的志趣，已經多元發展，悄然開發了藝術收藏的嶄新領域，尤其當代藝術。他從2004年開始介入藝術收藏。由於起步早，當時中國當代藝術還在混沌之中，價格也不高，余德耀眼光獨到，可以從容購藏好作品，因為針對中國當代藝術有系統的收藏，讓他很快就擠身亞洲重要收藏家之列。尤其，余德耀廣結善緣，十分禮遇學術界的研究學者、策展人，以史觀作出發點，讓收藏更具脈絡。2007年成立「余德耀基金會」，中國當代藝術作全面爬梳探討、結集成書，分享雅好。為了專心投入藝術收藏事業，余德耀出清印尼全部事業，在上海打造專屬的當代美術館。
當代美術館接軌國際策略
座落上海徐匯區的「余德耀美術館」，由原上海龍華機場的機庫改造而來，建築面積達9千平方米，禮聘日本知名建築師藤本壯介（Sou Fujimoto，1971-）擔綱設計，2014年5月17日落成啓用，開幕當天，冠蓋雲集，成為耀眼的當代藝術私人美術館。「余德耀美術館」除了擁有1500件重要收藏外，該美術館主要策展人是國際知名學者巫鴻（1945-，註1）。在巫鴻的引領下，館方在選件策展、學術論述、講座出版上，兼具學術含量與社會關注度，推出的各檔展覽，擲地有聲，照亮上海「西岸文化走廊」，在國際當代藝術界，懿名遠播，讓「余德耀美術館」很快就成為主流美術館。
國際當代藝術界的肯定與回饋，給了余德耀極大鼓舞，在堅持「好要更好」的精神下，他希望擴大影響力，增加話語權。因此希望透過國際館博界的合作，互補需要，也互墊高度。「多地點展覽」策略，因應而生，讓「余德耀美術館」加速與國際接軌，成為真正具有全球視野的當代美術館。於是，上海「余德耀美術館」首先與美國洛杉磯郡藝術博物館，以及中東國家卡達博物館群，成立三方夥伴關係，聯合開發和共用展覽項目。合縱連橫策略是亞洲國家迎接國際化潮流趨勢，讓三座各自在文化領域，處於領先地位的城市之間，任由藝術和思想交流。各館都擁有豐富收藏品、獨特的研究、策劃專長、以及長年經營的觀眾群，把地位撐得更高，擠身國際重要館博之林。同時，為了乘勝追擊，余德耀在2018年宣佈和洛杉磯郡藝術博物館，共同成立基金會。針對當代中國藝術的購藏與研究，協助中國當代藝術家作品被收藏，一起邁向國際，這也是強強聯手的傑出範例，深受矚目。余德耀獨到投資眼光、具效率的收藏過程，快速打造的美術館形象，以及1500件跨越世紀的當代藝術收藏，如今仍令人嘖嘖稱奇，成為當代藝術圈美談。
生命不在於長度，而在於厚度。余德耀從發現癌症直到過世，前後約6年的時間，家人心境的轉折，刻骨銘心。長女余至柔一方面強迫自己成長，努力熟悉基金會與美術館運作，另方面，虔誠禱告上蒼，祈求父親早日康復，繼續領航藝術志業。事與願違，余德耀病逝香港，綿綿不絕的悲悽，讓她必須學習與哀傷共處，並堅毅勇敢地扛下父親的遺願，繼續向前邁進。
余德耀生前常掛在口中的一句話，藝術收藏不但不會「玩物喪志」，反而讓他「玩物明志」，滋生昂揚戰鬥力，透過藝術收藏與美術館的宣揚，表達對藝術家的支持，更逼著國際社會，認真了解中國。
二代銜命接班，走出余德耀傳奇
余德耀膝下共有6名子女，長女余至柔被認為最適合接班。今年36歲的余至柔，母親是台灣人，不僅身上有一半的台灣血統，襁褓時期也是在台灣渡過。她念完台灣的中學後，才赴美留學。她經常返台探視外婆、陪外婆過年，割捨不掉的臍帶關係，童年的美好記憶，是余至柔情感的避風港，彌足珍貴。
今年趁著農曆春節，余至柔回到台北過年，陪伴年邁的外婆，看看童年熟悉的景物與美食，享受親情慰藉。雖然她還有兄長，但哥哥經商抽不開身，而余至柔較早進入美術館，陪伴父親多年，對余德耀的藝術理想，了解最深刻且最全面，她的接班，可說水到渠成。談接班，其實很沈重，對於主修農經學系的余至柔來說，些許吃力，不過，並不全然陌生。從小受到父親影響，她一直很關注藝術，也常陪伴父親，參與各種藝術活動，走訪各地藝術殿堂，逐漸產生對藝術的興趣，以及審美眼光。余德耀遺願未了，余至柔捨我其誰，從她積極參加2022年底首爾藝術博覽會，到今年（2023）初新加坡的藝博會，形單影隻，但馬不停蹄。余至柔從接下余德耀美術館的行政CEO，到成為「余德耀基金會」總監，她始終以父親為榮，也希望扛下父親未竟的藝術夢想，化整為零，逐一落實父親遺願。
2015年11月，「余德耀美術館」開幕啓用年餘，余至柔正式加入美術館團隊，那是非常特殊的時機。2013年英國藝術團體蘭登國際（Random International）創作的大型互動作品《雨屋（Rain Room）》，於紐約現代藝術博物館（MoMA）展出，一度轟動藝壇，展期吸引6.5萬名觀眾參與，平均每人得排3小時隊才能參觀。2015年《雨屋》首次造訪亞洲，落腳在上海余耀德美術館開展，展場每次限制20人進場，每次參觀僅只10分鐘。「雨屋，淋一場不會被雨淋濕的大雨」，從宣傳口號，到實境體驗，大受歡迎。
「看到《雨屋》，人們也許會思考，自然中沒有雨會怎樣」蘭登國際藝術家佛羅裡安‧奧特克拉斯（Florian Ortkrass）說明，在《雨屋》裡有點像動物園，動物園為了瀕臨滅絕的動物所建。雨屋也像動物園一般，人在雨裡看似自然，但實際《雨屋》的一切，全是經過精密計算的人工環境。
《雨屋》的佳評如潮，對余至柔是震撼教育，了解原來當代美術館不是掛幾張畫讓人欣賞而已，美術館的空間，也可以展現創意，無所不能。《雨屋》展覽一結束，賈科梅蒂（Alberto Giacometti，1901－1966）的大展，正在作最後準備，也是衝刺階段，余至柔加入製作團隊，融入每一個細節，滿滿的戰鬥能量，成為余至柔珍貴的學習經驗。那段時間，她把在美術館看到的工作現況，和父親討論聽取分析，也揣摩體悟父親的評價，在有形的門票收入外，還有那些是父親所追求的，如何讓一間私人美術館的展覽，成為媒體關注焦點，成為社會討論話題？余至柔反覆思考咀嚼。
延伸閱讀｜《雨屋》登陸余德耀美術館
其實，當代美術館的經營，是很高的專業。藝術行業也是門深不可見底的大學問。父親打下良好人脈基礎，是余至柔最大利機，父執輩的關懷與叮嚀，讓她持續受益，而美術館內的年輕團隊，衝勁十足，也深諳國際連結之道，數據網路滙整，讓余德耀美術館的影響力，無遠弗屆。只是出其不意的疫情，來得又急又猛，超乎余德耀大半生的經驗與想像，疫情熾熱時候，父親的病情也在惡化中，余至柔沒有辦法再從父親那裡學習防疫經驗，以及如何與疫情共存下的美術館經營之道。美術館因為封城封館，所有計劃停擺，惶恐不安的心緒，可想而知。
自疫情爆發以來，「余德耀美術館」很多項目都延遲，例如，原本要在2020年夏天舉辦的日本藝術紅人奈良美智大展，一直後延到2022年春天。原本預期可以叫好又叫座的奈良美智展覽，開幕沒多久，逢疫情惡化，閉館近4個月，有如人間的黑暗期。後來展覽雖然恢復開放，但市場熱度每況愈下，大家被疫情嚇怕，防護意識提高，變得比較不願意出門，到美術館看展覽的人數，相對減少，門票收入遠不如預期。收入減少，機構大都傳出裁員收編，但余至柔𧫴記父親慈悲為懷，沒有辭退任何員工，她要大家共體時艱，一起度過難關。就在大家苦守寒窯，腦力激盪中，余至柔終究要破繭再出發，醖釀以系列活動，讓「後余德耀時代」，走出新路，也持續被看見。
#1 遷址到文化古都蟠龍
首先，今年（2023）5月，「余德耀美術館」從上海徐𣿬區龍騰大道，遷移到上海虹橋商務區「蟠龍天地」（註2）。蟠龍悠久的歷史和周邊的自然環境，能夠讓搬了家的「余德耀美術館」，有了更不同的流動性。未來「余德耀美術館」位在文化古都裡，有一個主展區，加上多個觸發器，堪稱全新模式。這是「余德耀美術館」與新天地集團的合作案，該集團免費提供美術館用地，包括2千坪室內用地，以及1千坪的半戶外空間，將來除了規劃成為展覽空間，還會有雕塑公園。「余德耀基金會」的收藏中，有個主題是「歷史」，該基金會收藏了從80年代開始的中國當代藝術。那些作品，都將成為未來中國藝術史的重要部分，因此希望借由該系列收藏品的展覽規劃，梳理中國當代藝術史脈絡。讓當代藝術，結合蟠龍歷史、自然風貌，滙聚成生態的流動，讓藝術交疊叩接在現代人的生活裡面。余至柔說，希望活化經營方式，更多跨域跨界合作，讓「余德耀美術館」更能融入時代發展，與民眾生活同在。
#2 啓動「流動的美術館」概念
同時，自今（2023）年下半年起，啓動「流動的美術館」（YUZ FLOW）的概念，更多元併進。「流動的美術館」名字的起因，就是因為不希望被局限在一個空間裡面。現在余德耀美術館主要的館所，依然在上海，但未來很多研發的點，不一定是場館形式、永久場地，而是持續流動的概念。余至柔解釋，余德耀生前希望藝術真正融入常民生活，不只是簡單地把藝術項目或展覽作出來，呈現在民眾面前，而是藉由其他路徑，讓藝術項目與展覽，能夠與參觀者互動，激發大家對藝術的「好奇心」，真正瞭解藝術是什麼、藝術家是什麼樣的人、藝術又想表達了什麼，「流動的美術館」可望以「邂逅」（encounter），觸發「靈光」（enlightenment），讓觀眾用更輕鬆方式，了解藝術，進而自行探索，和發展出自己的美學理念。她強調，未來「流動的美術館」將以「學術流動」、「社區流動」、「跨界流動」以及「數字流動」4個方向進行，多元並進。
「學術流動」輸出亞洲藝術家
早在2016年，「余德耀美術館」的學術流動，悄然開始，初期想把國外優質展覽和藝術家，帶到中國來，近幾年則希望把中國、乃至亞洲的優秀藝術家，反推向全世界。「余德耀美術館」收藏和項目，其中一個重點方向，是關注亞洲藝術家和藝術項目，與更多的新興年輕藝術家（emerging artists）合作。余至柔說，「余德耀美術館」希望能為藝術家創造平台，做更多的年輕藝術家的展覽，通過展覽、公共項目和出版等，把年輕藝術家推廣出去。余至柔強調，雖然余德耀美術館，是亞洲的一座私人美術館而已，但麻雀雖小，五臟俱全，該館擁有傲人的收藏與團隊，未來運作，不會僅僅局限在亞洲藝術家，未來希望在土洋之間，做到五五對半的均衡境界。余至柔認為，該館會與更多的在地機構做展覽。舉個例子來說，他們和雅加達美術館已決定合作開發某些項目，也是他們延展的方式之一。然而，不管引進或輸出展覽，學術是最好的潤滑劑。余德耀美術館、卡塔爾博物館群和洛杉磯郡立藝術博物館（LACMA）的三方合作，今年擴大啓動，《余德耀美術館收藏展》在LACMA舉辦過一次，未來還將在「卡塔爾博物館群」展出，希望交流能夠更加頻繁，甚至與更多亞太地區的美術館、藝術機構交流，共同為國際化的議題，作深度探討。
「數字流動」推動藝術與科技結合
因為8年前沈浸式展覽《雨屋》，給了大家很好體驗，充滿「科技感」的感動，「余德耀美術館」現在已經跟現代集團取得合作協議，共同打造結合藝術與科技的系列項目。科技就是未來，生活離不開科技，現在有很多藝術家已使用科技進行創作，包括NFT、數碼藝術等等。美術館是藝術載體，是藝術史的見證者，記載了時代的變遷，因此當藝術形式轉變，積極「進化」，以虛擬現實為根系，開發線上展廳、互動程序，以及藏品復現，聚合等等數字流動，饒富創意與趣味性。倍讓余至柔感到驕傲的是，「余德耀美術館」團隊都是群熱愛藝術的年輕夥伴，靠著對藝術的信念，從一而終，一路𡚒鬥到現在，過去如此，現在、未來，也都一樣，腳步不斷，努力不懈。
結語
余至柔說，父親開創美術館的想法，非常清晰，也把團隊分為兩塊，一塊專門做學術，比如策展人；另一塊是把美術館，作為一個經營機構去激勵。其實，不管是不是營利機構，經營方法是一模一樣的，若說有區別，就是他們的願景 （visions）。疫情困擾了全世界，也改變了全世界，讓人成長許多，同時發現在哪裡都能工作，也無時無刻都會想到工作。後余德耀時代，思考未來要如何操作和延續、如何讓更多的人知道「余德耀美術館」，都是余至柔日思夜想的課業，她一無所懼，勇往直前。「十年樹木，百年樹人、多少年創藝術人生」余至柔謹記父親的信念。
人在台北，余至柔也對台灣藝術界的人、事、物，都很感興趣，希望「余德耀美術館」未來也有更多機會和台灣合作，促成新可能性，發揮半個台灣女兒的利基。
註1 巫鴻是美國國家文理學院終身院士、哈佛大學名譽博士、著名美術史家、藝評家和策展人。 現任芝加哥大學美術史系和東亞語言文化系「 斯德本特殊貢獻教授」、東亞藝術中心主任，以及斯馬特美術館顧問策展人。
註2「蟠龍天地」，屬於青浦蟠龍歷史文化風貌區，前身是蟠龍古鎮，也是上海的千年古鎮，新天地集團在保留原有歷史風貌的基礎上，翻新改造，呈現煥然一新的生命力，倍受各方期待。
