此次除了眾星雲集的國家館外，在大會展中最令人感到興趣的，莫過於以馬克思（Karl Marx）《資本論》（Das Kapital）為核心的子題「資本：一次現場閱讀」（Capital: A Live Reading）。此貫穿於本次雙年展的隱性題旨，似乎也不斷提醒我們當前所見一切無不被各種有形與無形的資本所纏繞（即便是宣稱抵抗的作品，也不免在其流動中略略擺動）。
姑且不論雙年展內部，光是自去年香港巴塞爾（ArtBasel HK）與威尼斯雙年展幾乎同時宣布提前展期，為世界其它博覽會帶來的骨牌效應，以及今年與威尼斯雙年展相隔一週開幕，且位置相鄰的米蘭世界博覽會（EXPO Milano）為兩端互相帶來的觀眾群，或者更為切身地在開幕前夕因資金籌措困難，導致藝術家無法現身代表自己國家的肯亞館與哥斯大黎加館退出事件。種種狀態皆令人思索恩威佐所給出的命題，除了指向時間意義上的「未來」之外，更多地則是回看某些隱而不顯的「現在」與「過去」。
這些反省也顯現在今年榮獲金獅獎的亞美尼亞館，這個在媒體預展期間因位處離島（聖拉札羅島(S.Lazzaro)）而乏人問津的國家館，在加冕後成為最熱門的交通船線之一。基於流亡民族而生的國家館，在外於喧騰不休的主展場離島上訴說著關於屠殺、離散與記憶的百年孤寂，事後蜂擁而至的觀眾恰恰指出了人們對歷史的後知後覺。而在場內仍執著於「誰能代表國家？」這個實質上可能與資本糾纏不休的問題時，亞美尼亞館中離散的藝術家似乎更能指出現在的一切皆生於歷史與當下決定的痕跡，在資本表象之下一切堅實之物終將煙消雲散。
本屆「威尼斯雙年展」（La Biennale di Venezia）策展人恩威佐（Okwui Enwezor）推出以「全世界的未來」（All the World’s Futures）為名的大會主題，希望藉此反思自工業社會到後工業社會以來，科技的高速變化、環境災變與人類苦難等時代焦慮狀態。
第56屆 威尼斯雙年展主視覺
