「明年不會是最後一屆！」任天晉與岳鴻飛如何加強藝術市場對台北當代藝博的信任？

臺灣畫廊的國際化選項逐漸多元

上海剛結束了一年一度的重要藝博盛會。首次參展的部分臺灣本地畫廊們，興奮地在社群上分享他們的成績。儘管現實的銷售成績可能很「骨感」，但仍舊為畫廊與藝術家拓展到了藏家、機構等新的海外藝術受眾。

臺灣的畫廊圈逐漸意識到一件事情：每座城市都有屬於自己的在地與國際網絡，在這個時代，量力而為才是比較有建設性的做法。也因此，臺灣本地畫廊的國際化選項也越來越多元。上海只是離臺灣比較近的案例之一。

隨著歐美畫廊在疫情與戰爭受到的衝擊，部分臺灣本地的一線畫廊逐漸填補上部分歐美畫廊退場之後的空缺。這樣的現象不只發生在藝術市場，亦發生於歐美頂尖藝術機構背後的顧問團成員當中。近年來，臺灣少數重要藏家，也因為他們的收藏視野，被邀請進入如泰特美術館、龐畢度與M+的顧問團隊之中。

臺灣藝術產業的國際位階，在近年來產生明顯的位移現象，在2019年進場臺灣藝術場景、標榜著國際化團隊的Taipei Dangdai台北當代藝術博覽會（簡稱「台北當代藝博」），又如何在這樣的趨勢當中，繼續耕耘本地市場的國際化網絡？

台北當代藝博聯合總監任天晉與岳鴻飛，今日與典藏雜誌社社長簡秀枝於北師美術館典藏咖啡店會面，談論他們對於台北當代藝博目前在The Art Assembly組織的亞洲三場國際藝博會的定位，以及在藝博會之外，台北當代目前以什麼樣的方式，耕耘本地藝術網絡對於藝博會的信任。

組織VIP導覽，建立潛力藏家的收藏視野與觀念

首先，在藝博會舉辦期間之外，培養具有收藏潛力的消費者的藝術鑑賞知識，是台北當代藝博目前最顯著的工作之一。台北當代藝博團隊正與安卓藝術中心負責人李政勇合作，每個月進行Gallery VIP Tour。「VIP Tour 計畫是台北當代獨立企劃的內容，安卓藝術中心是我們的第二場，接下來我們也會和其他畫廊合作。」岳鴻飛表示，這個活動除了服務台北當代藝博的VIP以外，更是在服務屆時會參加台北當代藝博的畫廊們。

「臺灣一年下來有幾千場展覽，但是如何選擇好的展覽，需要有專業的藝術工作者協助VIP篩選。」好的展覽不一定有相應的大眾聲量，他們想在藝博會之外的時間，陪伴收藏家一起去看好的展覽與好的作品。

「我們希望能讓藏家買好的作品，而這件事情需要長時間培養。如此一來，到五月台北當代藝博開展的時候，相信這些VIP看待好作品時會有更準確的方向。」同時，也讓VIP知道，好的作品也能在臺灣看到。

台北當代團隊的Summer進一步補充，下一次的Gallery Tour將會前往大未來林舍畫廊的蔡依庭個展「晚餐」。「從臺灣的藝術環境來講，像蔡依庭這樣比較常在歐美展出的臺灣藝術家，在臺灣辦展覽時，聲量反而會比較小，這反而是我們可以去做的事情。」岳鴻飛說。

除了Gallery Tour之外，台北當代藝博團隊也預計在二月以前，協同台北成熟的藏家與新竹當地具消費潛力與收藏興趣的受眾，組織藏家的教育推廣活動。「我們將會邀請一些臺北重要的收藏家，去分享他們的收藏經驗，並介紹收藏作品。」岳鴻飛補充，近期他們已拜訪幾位重要的企業老闆，希望能讓他們把明年五月的時間播出來參加台北當代藝博。除此之外，明年二月也將會有更多國際畫廊的經營者，透過他們的邀請來臺交流。

「畫廊的資源不是無盡的」

許多人質疑，台北當代藝博會已經難以再回到2019年的盛況，不僅國際大畫廊參與狀況趨於消極，本地藍籌畫廊也逐漸不願參展台北當代藝博。與此同時，台北藝博（ART TAIPEI）在今年則展現了急起直追的國際化企圖心，貝浩登、澡堂畫廊等數家回歸台北藝博的國際畫廊，皆對於此屆台北藝博的成績感到滿意。兩檔藝博會的國際化成長趨勢猶如龜兔賽跑，讓藝術產業不禁覺得，台北當代藝博跟台北藝博的重疊度越來越高，如此一來，本地畫廊為何還需要選擇台北當代藝博呢？

面對市場的質疑，任天晉表示，儘管如今歐美藝術世界也許會留意臺灣的戰爭風險，但他們一直對臺灣的藝術市場能量很有信心。「2025年，台北當代藝博也將會有新的國際畫廊參與。」任天晉說，他並非是國際政治情勢專家，但是全球藝術市場的現象，證明了藝術市場仍舊具有韌性。

「歐洲的畫廊開始在巴黎設點、紐約的畫廊也逐漸在L.A.設點，後疫情時代，也讓大家開始更認識亞洲的藝術世界。」任天晉認為，因為國際畫廊來臺展出的交通運輸成本較高，「畫廊的資源不是無盡的，」他們必須要更確認市場是否會回應畫廊帶來的作品，這或許是台北當代年年需調整國際參展名單的務實因素。「但這並不妨礙臺灣值得有一個強而有力的藝博會。」

岳鴻飛則補充，今年的2024台北當代藝博是疫情以來成績最好的一屆，「當然不可能跟2019年的盛況比較，但國內外畫廊都有很好的反饋。」

典藏團隊亦提及，有部分參展畫廊表示「展位費太高，幾乎快跟巴塞爾藝術展香港展會差不多貴」的問題，在藝術市場景氣看壞的情況下，台北當代藝博的展位費是否會一起「共體時艱」？台北當代團隊表示，他們理解目前市場趨於冷靜的情況下，畫廊會更意識到成本問題，但台北當代藝博的展位費是介於台北藝博與香港巴塞爾之間，展會服務也有相應的品質與成本，因此目前並未有展位費調整的想法。

加強在地藝術網絡的信任，台北當代藝博不落人後

「明年不會是台北當代的最後一年！」面對提問，任天晉與岳鴻飛正式闢謠，第六屆台北當代藝博，將在2025年5月9至11日於台北南港展覽館舉行。然而這樣的謠言，卻也反應著本地藝術環境對於台北當代藝博的信任感。

如何保持本地藝術產業對藝博會的信任與信心，將是台北當代藝博永遠的功課。台北當代藝博目前連結的另一在地網絡，是本地的美術館與藝術機構。

任天晉說，隨著The Art Assembly團隊在台北當代藝博、新加坡ART SG、東京現代藝博等展會網絡之間建立的資料庫逐年擴張，明年也將會有越來越多的國際專業藝術受眾來到臺北。

岳鴻飛則補充，目前台北當代藝博鎖定的合作單位，會依照機構的特定展開不同的項目。展覽推廣響應的部分，會集中以美術館和博物館為主，「例如明年五月，富邦美術館的當期展覽是路易絲・布爾喬亞（Louise Bourgeois），臺北市立美術館則是托馬斯．德曼（Thomas Demand）的個展。」岳鴻飛相信，明年五月，臺北將匯聚相當可觀的國際藝術能量。「我們也會透過顧問團邀請國際藏家與藝術機構，規劃客製化的藝術行程在臺北幾個重要的機構與展覽單位進行參訪。」

沒有一檔藝博會可以孤掌而鳴，所有平台都需要藝術社群在不同面向上的響應與相互支持。台北當代藝博在近期展現了他們具有危機意識的一面，正積極為藝博會平台扎根更綿密的藝術社群網絡。在「國際化」這張牌人人都有的情況下，台北當代藝博不落人後，加強本地藝術網絡對它在亞洲跨地區、跨城市連結能力的信任。