在世界各地的巴塞爾藝術展會系列中，堪稱旗艦藝博會「Art Basel in Basel」（簡稱「瑞士巴塞爾藝術展」），今年匯集 285 家全球重要的畫廊，展示各種媒材的高品質作品在 22 家首次參展的畫廊中，臺灣唯一入選的耿畫廊在「畫廊薈萃（Galleries）」主展區，帶來朱沅芷、蘇笑柏、索菲普．皮奇（Sopheap Pich）等藝術家的作品。而其代理藝術家吳天章則入選大型藝術項目特別策展平台——「意象無限（Unlimited）」展區，帶來經典作品《再見春秋閣》。
除此之外，亦有不少與國際畫廊合作的臺灣藝術家在此次展會中帶來作品，例如馬凌畫廊（Kiang Malingue）帶來賴志盛與周育正、尚．凱利畫廊（Sean Kelly Gallery）展出吳季璁、Mor Charpentier畫廊帶來陳敬元畫作、等。
在與瑞士巴塞爾藝術展同步舉行，聚焦國際新興畫廊與藝術家的Liste Art Fair Basel中，第四度參展的就在藝術空間帶來了年輕藝術家徐婷，展出去年於德國貝塔寧駐村探索光與影的攝影創作。除此之外，致穎亦於Tabula Rasa畫廊展位中舉辦個展。而另一個聚焦設計與藝術的博覽會「Design Miami/Basel」，則有臺灣設計師高寶惠於Spazio Nobile Gallery的展位，帶來的紙傢俱作品。
根據現場觀察，儘管在展前有許多業者認為，因為拍賣市場表現疲軟，而看壞本次藝博會的市場表現，但仍有不少作品在展前預先銷售。現場交易狀況雖然沒有突破新高，藏家出手也偏向理性，卻也沒有展前預期的那樣壞。
有參展畫廊中的臺灣從業者表示，瑞士巴塞爾藝術展是一個殿堂級的藝博會，畫廊參加的展間數量也非常多，展位與藝術作品之間的競爭自然不在話下，亞洲的畫廊在這裡更是充滿挑戰。他分享了這次的參展經驗，表示仍然有遇到若干的新藏家，這歸功於畫廊在歐洲多年的國際藝術市場網絡的耕耘所賜。
「要能在這場藝博會中讓藝術作品流通，只是參加展會是不夠的。」如今如果不是在展會之前就對藝術家有印象的話，藏家在藝博會中儘管會看見作品，但也很容易沒辦法留下深刻印象，因此「還要在展會期間以外，加強建立國際當代藝術網絡的連結。」
有部分的臺灣藝術顧問與藝術市場從業者，也沒有錯過這個全球共襄盛舉的藝博盛會。而臺灣專業藏家的身影亦被若干國際畫廊特別提及，重視此次參展意義的耿畫廊，更組織臺灣藏家團來到現場，一同在國際藝術市場中建立交流與連結的視野。
耿畫廊團隊在今日受訪時表示，展會方確實希望藝博會成為一個互惠的平台，讓跨洲際的畫廊，帶著跨洲際的藏家來到這裡。參展的亞洲畫廊特別需要向主辦方展現他們的動員能力。
吳天章作品在這次的展會中獲得的高關注，另耿畫廊團隊喜出望外，《再見春秋閣》成為觀眾票選的第三名作品，而展區策展人亦積極向國際藝機構介紹此件作品，目前有澳洲與歐美數家藝術機構正在洽詢作品。
耿畫廊也分享，這次主辦方特別希望畫廊能帶來屬於臺灣與華人的美術史與大師級作品。然而，歐洲以外的畫廊在瑞士巴塞爾藝術展競爭更是激烈，相較於本地畫廊推出歐洲市場已經熟悉的作品，亞洲、美洲等地推出脈絡相對陌生的作品，也有更長遠的路要走。然而，這次帶來的朱沅芷作品，因為脈絡上與歐洲現代藝術發展有交集，獲得了不少關注。而蘇笑柏作品在展位現場亦獲得不少藏家購藏。畫廊也透露，展位銷售約為七成。
除此之外，這次瑞士巴塞爾藝術展在今年更推出擴大到整個城市範圍的藝術項目，呼應著近期國際藝博會逐漸將策劃範圍推展到會場之外的此一趨勢。其中包括艾格尼絲·丹尼斯 (Agnes Denes) 在展覽廣場上創作的地景藝術作品《紀念麥田 – 一場對抗》(2024)，由塞繆爾·洛伊恩伯格 (Samuel Leuenberger) 策展。主辦方首次請來紐約的瑞士藝術學院（Swiss Institute）總監Stefanie Hessler策劃「城藝之旅（Parcours）」展區，讓戶外藝術裝置一路從巴塞爾克拉拉斯街(Clarastrasse) 延伸到中橋(Middle Bridge)，讓閒置的空間、酒吧和街口，成為戶外藝術活動和展示的場所。
陳晞（Sid Chen）( 110篇 )藝評書寫與研究者，現為典藏雜誌社（《今藝術＆投資》、《典藏ARTouch》）社群暨企劃主編、國際藝評人協會台灣分會（AICA Taiwan）理事。目前關注異質性的創作與勞動，長期研究繪畫性與敘事性等命題，對於另類文化和視覺語言的迷因混種亦深感興趣。文章散見於《典藏ARTouch》、《CLABO實驗波》、《端傳媒》、《非池中藝術網》、《Fliper》、《ARTSPIRE》、《500輯》、《藝術認證》、《歷史文物》、《新北美誌》等。
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