第22屆台新藝術獎（以下簡稱「台新獎」）得獎名單於今日（6/1）揭曉，最終入圍名單經由九位提名觀察人林怡秀、孫平、陳品秀、陳寬育、許仁豪、張又升（張寶成）、張晴文、張韻婷、黃亞歷所組成的評選團，透過全年度展演觀察、評論書寫、每季獨立提名，到複選會議的共議討論，從114組被提名並同意參選之展演當中，選出17組入圍名單，共同角逐年度「視覺藝術獎」、「表演藝術獎」（獎金各100萬元），以及不分類的「年度大獎」（獎金150萬元）三大獎項。
本次入圍名單包含8組視覺藝術、9組表演藝術展演作品，其中表演藝術類作品高達7組為戲劇／戲曲新創之作，數量創歷年新高，打破多年以身體劇場、非文本為多數的入圍狀態。最終，由窮劇場×江之翠劇場《感謝公主》榮獲年度大獎、你哥影視社《宿舍Ký Túc Xá》與臺北海鷗劇場《國姓之鬼》分別獲得視覺藝術、表演藝術獎。
台新銀行文化藝術基金會董事長鄭家鐘致辭中形容今天的頒獎典禮為又一次「總結與再出發」，22年來台新獎已具有指標性意義，宛若變焦鏡頭，以廣角或特寫，在大小敘事間穿梭。
決選主席林鶴宜在致辭中對台新藝術獎表示感謝，理解到這個獎對於創作者有多麼重要，她表示，台新藝術獎的最大獎一直不分類，而幾次機制調整本身就是對當代藝術精神的一種思考。此次決選七位委員中有三位是提名委員，第一天他們先向大家闡述入圍作品的精華，第二天開始角力，發現驚人共識，但也有一些拉鋸和討論，甚至有委員在陳述過程為藝術而感動落淚，「藝術幾乎是大家的信仰」，她感慨道。
決選委員陣容包含：評審團主席暨戲劇學者、臺灣大學戲劇學系教授林鶴宜（LIN Ho-Yi）、澳洲阿德雷德南澳美術館館長蘿娜．迪芬波特（Rhana Devenport ONZM）、德國柏林Radialsystem藝術中心藝術暨執行總監馬提亞斯．摩爾（Matthias Mohr）、藝術家暨影像創作者鄭淑麗（CHEANG Shu Lea）、國立清華大學藝術與設計學系副教授張晴文（CHANG Ching-Wen）、電影導演黃亞歷（HUANG Ya-Li）、製作人暨菉原藝術製作負責人孫平（SUN Ping）。
第22屆台新藝術獎得獎名單
年度大獎：《感謝公主》窮劇場×江之翠劇場
（2023 臺灣戲曲藝術節、2023 NTT遇見巨人）
《感謝公主》的編劇暨導演高俊耀上台致詞時說，謝謝評審們對作品深刻的理解，謝謝這片土地的包容給我們養分，他也在在第一時間對參與的藝術家與團隊致意。
感謝公主是從2021年國家歌劇院的計畫開始，一路走到今天。也特別謝謝去年的2023年戲曲藝術節，讓感謝公主讓這件作品能在南北不同地點發生。
得獎理由：《感謝公主》在南管吟奏與戲劇行動中，引人直視政治的詭譎，人物節義與生命抉擇的難為。其細膩的文本結構，關懷歷史困局的艱難，將深刻的省思轉化為至情的批判，映照人性的脆弱和複雜。作品沉著展現傳統梨園戲與現代劇場的藝術特質和技法，藉表演的整體調度與形式的流動交融，探索不同劇種間的潛在語法。窮劇場與江之翠劇場以高度的協作勇氣，開創當代劇場表演之可為，在藝術辯證中體現生命難能承受之重。
入圍理由：《感謝公主》借了梨園戲與前衛劇場的形式互涉，將時間向度置入前景，成為再現記憶的介入性元素，編導從舞台的場面調度與動作選擇上找到一個從現代表演到梨園表演之間的身體技術銜接面。當代政治創傷記憶再現的不合時宜之感，透過高度肢體形式的表演連通到了朱弁的梨園戲文。演員的歷史記憶表演，打碎了舞台時空的單一假定性，時空的創造全靠演員的身體技術，不在腳色裡的時候，他們是作為諸靈媒介的表演者在過去與現在之間往復穿梭，最後穿越了再現時空的裂隙，滑進了歷史幽魂深處的心靈時空。（主筆／許仁豪）
延伸閱讀｜【吳思鋒專欄】共有的消失《感謝公主》
視覺藝術獎：《宿舍Ký Túc Xá》你哥影視社
（選自2023國際科技藝術大展「你正在工作嗎？」）
《宿舍》是2018-2019年，在台南永康的廢棄工廠大家一起建造的片場、也是一起作夢的地方。對我來說，這個作品是關於空間的建造，容納很多不同的想像、不同的參與者，包含來自不同工廠的移工、仲介、外配，有很多各自的慾望與想像在這裡發生，這裡面當然充滿了衝突、張力與緊張，很多時候也不知道自己在幹嘛，不過感謝大家的信任，讓我們一起把作品慢慢捏出來，這個過程是一期一會，共同做過這個夢之後，下次見面不知道何時，今天我想把這個獎獻給參與的大家。
——你哥影視社代表田倧源
得獎理由：《宿舍Ký Túc Xá》展現了扮演的創造能量，正視移工的主體性與人權，以積極的手法觀照存在於現實的各種縫隙。工作坊的創作方式充滿玩興，藉由去中心的手法表述生活困境。透過介入私人空間，激起公共性的理解和討論。其造形語言扣合作品觀點，建構了一個眾聲交織的場域，突顯現實中翻譯、溝通與調解的可能，反映了當代台灣社會面對的挑戰和轉機。
入圍理由：「你哥影視社」長期以當代勞動者及跨國移工為主要關注對象，其創作藉由公開徵集演員、持續舉行私人讀書會與工作坊等方式，在去中心的概念下，與合作者展開長時間的討論分享，並逐步共構出影像的敘事文本。本次作品在先前完成的電影《宿舍Ký Túc Xá》基礎上，將所欲討論的議題及眾人共創的素材、鏡頭未抵的現場等細節轉化為實體空間裝置，原本片中的角色亦成為持鏡者，使團隊的工作過程透過造型化的方式，重新延展為觀眾得以同場閱讀與感知的雙重場景。（主筆／林怡秀）
表演藝術獎：《國姓之鬼》臺北海鷗劇場
我心中的戲曲就是要有很多種表現方式，傳統與現代並存，才是當代的樣貌。我自稱自己是戲曲門外漢，但在門外已經看到眾多美好事物，希望我現在的一點努力，能成為我的小孩長大後、以及台灣人生活的一部分。
——編劇宋厚寬
得獎理由：《國姓之鬼》以四個時空層次，展開對「臺灣」這個島嶼第一個漢人政權的領導者「國姓爺」的討論。戲劇表現奇幻奧妙，敘事方式以洋蔥式結構層層剝開，糅雜進不同時期、不同立場歷史人物的對話，劇中亡魂雜沓出入，交織出眾聲喧譁的詭異場景。兩位演員深厚的表演功底，呈現震撼人心的戲劇畫面，結構首尾呼應，開創劇種敘事的可能性。在傳統藝術的基礎上，進行實驗性的積極探索和對歷史的反思。
入圍理由：在以鄭成功為題材的戲劇類型中，本作是相對特別的。故事一方面描述昔日戲班生活，觀眾得以管窺三百年前東寧國立基時的艱辛，另一方面刻劃當代演員心聲，我們因此認識到當前戲曲的沒落及其轉型之必然。然編導不滿於兩方面的並置，卻將作戲視為「今─昔」和「夢─醒」的廊道，敘事因而前後包夾、頭尾相生，欣賞時更覺奇幻奧妙。全作藉傳統戲曲與當代戲劇的融合，讓鄭氏歷史和台灣現況互通，可謂別出心裁，雅俗共賞。（主筆／張又升）
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