2020年近現代書畫在全球新型冠狀病毒（COVID-19）疫情影響下，推延了拍賣時間。過往春秋拍的拍賣時序於今年失效，不少拍賣公司甚至取消春拍，直至8月，方由北京榮寶之齊白石《花草工蟲冊》率先突破人民幣億元，為市場送來定心丸，底定了億元行情的態勢（以下未標示幣值者皆為人民幣）。
億元拍品占有五席，和2019年相較多了一席。但實際成績是再度緩步下修，不復見二億元門檻，八、九千萬元呈現真空，五千萬元儼然成為十大高價的錄取資格，未能有突破畫家個人價位之紀錄。拍賣公司群雄割據，各顯神通，和過去相較，入榜公司更見多元，應可看出幾經市場淘洗後仍屹立的拍賣公司，於穩健發展下多已獲得買家信任，高價拍品本身的品質勝於公司品牌號召力，成為高端買家購藏之最優先考量，且愈見買家之理性成熟。受疫情交通限制及拍品質量因素，作為國際樞紐的香港地區不在榜內，由中國大陸境內競逐角力。作為書畫重鎮的北京，中國嘉德、北京保利向為高價榜常勝軍。自廣州起家的華藝國際揮軍北上，於北京首拍，占得鰲頭，以潘天壽、張大千、傅抱石囊括三席，戰績輝煌，可謂最大贏家。北京榮寶打開珍貴庫藏，百年老字號的名聲再度鵲起，妥妥地以齊白石奪得二席。北京寶瑞盈帶著十週年慶典的力量，以珍罕的黃賓虹花鳥屏風斬獲佳績。同為十週年慶典的還有上海嘉禾，不負堅實力量，以李可染為南方搶占一席，並創下李可染在上海的首度破億紀錄。
若以畫家表現來說，一線名家永不缺席，潘天壽延續著近年來的佳績戰果，再次登上寶座；傅抱石以不同的畫題類型，囊括三席，收穫最多；齊白石以冊頁二席緊追在後；李可染、張大千守住基本盤；黃賓虹憑藉珍稀品突圍；吳昌碩爭得一席。若細究內核因素，拍品本身的品質自是重點，然而於短期間輪轉的熟面孔拍品多達到價位高峰，漲幅自是有限；新鮮的「生貨」精品則明顯受到追捧，不論是北京榮寶開庫的齊白石冊頁，或是出自傅抱石家藏之巨作皆可作為明證。
1潘天壽1958年作〈耕罷〉
華藝國際（北京）．人民幣1億7882萬5000元
潘天壽筆下的水牛題材，目前存世四幅，兩橫幅、兩豎幅，皆尺幅巨大。兩橫幅均未現身市場：1948年以指墨創作的〈耕罷圖〉，現藏於寧海文物管理委員會；1962年作〈夏塘水牛圖〉則藏於潘天壽紀念館。豎幅為1961年〈春塘水暖圖〉僅落款，後再補題指出落款筆誤之處，私人收藏；及1958年〈耕罷〉此件作品。
本幅創作於1950年代中期至1960年代中期，為潘天壽個人藝術生涯的全盛時期。高石花叢掩映下一水牛於水中靜臥，占據畫面三分之二的典型「潘公石」樣式，以強勁的方折線條勾勒，大面積留白，只在石之右上與左下以松枝和雜花點綴。高石之濃墨強勁的線條與牛身之較淡墨色的暈染形成對比，畫面層次豐富且協調，沉雄闊大，生機勃勃。潘天壽以隸書寫題名，行書題款：「水牛軀體偉碩壯健，性情馴樸耐勞，為農業生產工作者之忠誠戰友，至為可愛。」1958年正是「改造中國畫」運動的高峰時期，潘天壽選擇水牛為表現對象，除自身的喜愛，亦與當時倡議之政策相關。2008年上海朵雲軒秋拍，成交價1176萬元。2017年中國嘉德春拍，成交價1億5893萬元。時隔二年，自8000萬元起拍，以1.555億元落槌，成交價1億7882萬5000元，奪得年度近現代書畫第一高價。
2傅抱石1942年作〈大滌草堂圖〉
中國嘉德．人民幣1億3800萬元
傅抱石推崇清代石濤（1642－1707），於撰文著書研究外，並創作數幅與之相關的作品。屢經重要著錄、出版的1942年春〈大滌草堂圖〉是傅抱石早年第一力作，畫幅中頂天立地的樗木氣勢撼人，一片蓊鬱，草堂掩映其中，周圍幽篁數叢，石濤安心靜立，凝望窗外無限風光。傅抱石以潑墨法掃出前後四株大樹，順勢粗筆勾出枝葉，酣暢淋灕，間以少許花青輔色，營造出生機盎然的盛夏濃蔭，且鮮明地烘托出人物和情節。同年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到此作，激賞題識：「元氣淋漓，真宰上訴。八大山人〈大滌艸堂圖〉未見於世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜贊嘆題，壬午之秋。」盛讚圖畫筆墨之飽滿酣暢。
〈大滌草堂圖〉在傅抱石1942年重慶舉辦個人畫展時，獲得巨大迴響，原為傅氏家藏，文革期間幾經輾轉，與其他400餘件傅氏畫作寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人慨贈其中365件予南京博物院，本幅和其餘50餘件作品則歸還傅家。2000年初從傅家散出，輾轉經香港藏家收入囊中，直至2020年秋拍現身拍賣場。自8800萬元起拍，最終為傅抱石再添一筆億元紀錄，以1億3800萬元成交。
3齊白石《花草工蟲冊》
北京榮寶．人民幣1億2995萬元
每有齊白石工筆草蟲加以寫意花草冊頁，必有佳績。此冊頁即為白石老人一生代表作之一，為其藝術鼎盛時期作品，數次著錄出版於權威專刊。題材囊括雁來紅、荷花、絲瓜、牡丹、蘑菇、螳螂、蟈蟈、蝴蝶等，作品畫面構圖簡潔，流露著齊白石對日常生活的熱愛，將富有生活氣息的藝術情趣融入文人畫中。
齊白石自題冊頁封面：「白石草蟲。九十三歲又見題記之，白石老人。」冊頁一開題記「白石老八十三歲時，方書款識。」畫家於83歲時補題，直至93歲時集結裝裱成冊頁。最後一開題：「此冊十開即如平泉莊之木石，是吾子孫，不得與人。」白石老人以唐宰相李德裕（787－850）別墅「平泉莊」為典。園內有臺榭水泉之勝，四方奇花異草畢備，李德裕〈平泉山居戒子孫記〉留給子孫訓戒：「鬻平泉者，非吾子孫也。以平泉一樹一石與人者，非佳士也。」白石老人提及「是吾子孫，不得與人」，尤可見對此作的重視珍愛。此冊頁為榮寶齋舊藏，首度現身市場，以8600萬元起拍，直接被叫價至1億元，經激烈競爭，最終以1.13億元落槌，加佣金成交價為1億2995萬元，成為年度第一件破億之中國書畫。
4李可染1987年作〈高巖飛瀑圖〉
上海嘉禾．人民幣1億1672萬5000元
1980年代後，李可染將學術注意力放在筆墨的運用上，為書齋起名「墨天閣」。本幅是李可染晚年一件重量級作品，也是目前可見其純水墨作品尺幅最大的一件。題跋可視為李可染的水墨創作宣言，「高巖飛瀑圖。吾國繪畫基於用墨，歷代匠師嘔心瀝血，墨水交融，千變萬化，臻於神境，杜甫所謂『元氣淋漓障猶溼，真宰上訴神應泣』。石濤和尚題畫句云：『墨團團裏黑團團，墨黑叢中天地寬。』極言國畫墨韻之美，此中堂奧門外人不易知也。一九八七年丁卯可染作並記。」
典型的李家山水構圖，山巒峻厚，林木蔥鬱，雲煙環繞，大片墨像與飛流直瀉的瀑布、以及樹梢和山崖邊緣的片片靈光，構成了挺拔蒼潤、靜穆壯麗的境界，為李可染晚年追求筆墨形式的表現力和墨韻之美，經多次重要著錄出版及展覽。此作曾於廣東崇正2019春拍，時成交價5543萬元。於上海嘉禾2020秋拍，以3800萬元起拍，最終以1億1672萬5000元成交。這是李可染作品首次於上海拍出億元佳績，除為李可染再添一筆億元紀錄，亦是上海嘉禾繼2015年以1.15億元拍出潘天壽〈鷹石圖〉之後，再添單件拍品過億紀錄。
5傅抱石1946年作〈二湘圖〉
北京保利．人民幣1億465萬元
傅抱石喜愛屈原，其人生道路和藝術創造受屈原影響甚深，以屈原作品為題材的畫作，數量最多者莫過於《楚辭．九歌》中的〈湘君〉和〈湘夫人〉，湘水二妃成為傅抱石的經典女神。創作於1946年金剛坡時期的〈二湘圖〉，以「吹參差兮誰思」、「隱思君兮陫側」為旨繪畫湘君，手執紈扇，回首顧盼，而以「目眇眇兮愁予」、「裊裊兮秋風，洞庭波兮」造型湘夫人，雙手攏袖，凝視前方，二位女神置於斜向對角線，形象高貴，表情深邃，如思如慕。粗筆重墨古木濃蔭與層層淡墨浩渺江波相呼應，成就靈動而愈幽邃的境界。畫幅左下側，傅抱石行草〈湘君〉、〈湘夫人〉全文、篆書篇名，氣韻淳厚，瀟灑暢達，鈐蓋有朱文方印「抱石得心之作」，以示心跡。
〈二湘圖〉畫成後一直被傅抱石珍藏，從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔。文革期間幾經輾轉，與其他400餘件傅氏畫作寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人慨贈其中365件予南京博物院，本幅和其餘50餘件作品則歸還傅家，後經數次重要出版著錄。2000年初自傅家散出，此後杳無聲息近20年。首現拍場，以7800萬元起拍，9100萬元落槌，成交價1億465萬元，為傅抱石再添一筆億元紀錄。
6齊白石1955年作《花卉蔬果冊》
北京榮寶．人民幣7130萬元
此冊作於1955年，為齊白石逝去前二年之晚年力作，隨心所繪，純淨而凝練，為其衰年變法後「紅花墨葉」一派的成熟之精作。冊頁12開，題字筆力蒼勁，具金石意味，所繪花卉有荷花、牡丹、牽牛、梅花、蘭草、菊花、海棠，蔬果則繪梨、葫蘆、枇杷、穀穗、荔枝。畫中題材皆取自日常所見，充滿生活氣息，淡墨染繪枝葉，濃墨勾勒葉筋，使明豔的花卉、果實躍然紙上。從中可見花卉飽蘸洋紅，豔麗而高雅。洋紅是進口顏料，價值不菲，齊白石為體現畫作之韻，用以洋紅，濃淡變化妙趣橫生，使花卉、蔬果豔麗而不村俗。
此冊為榮寶齋舊藏。齊白石尚未成名之時，榮寶齋極具前瞻性地相中其潛力，廣購其作，掛於店堂顯眼之處售賣，並設有「筆單」潤例，後又選其精作製於木版水印，推廣普及齊白石的書畫藝術。齊白石於暮年晨起作畫前第一句話就要問：「有沒有榮寶齋的筆單？」此冊體現出白石老人與榮寶齋的深厚關係，首現市場，難能可貴。自4800萬起拍，6200萬落槌，最終成交價7130萬元，成為北京榮寶齊白石第二件震撼力作。
7 張大千1948年作、侯碧漪1951年作〈敦煌莫高窟初唐畫大士像〉各1幅
華藝國際（北京）．人民幣5888萬元
1948年，正是大千敦煌面壁歸來五年後，此時所出之作，陽剛既勝，柔縟亦增；奔放斯練，並謹嚴精麗，一派穠粹堂皇，蔚然大家。〈敦煌莫高窟初唐畫大士像〉（左圖）畫中大士像開臉豐腴慈祥，高髻寶冠，手拈雙色蓮花，身著僧祇支，腰繫錦裙，配飾瓔珞臂釧，腳踏多彩蓮座，臉部與雙手用筆精準，裙擺衣紋圓轉流暢，功力非凡。大士像之男相臉部特徵和手部的處理，並印證了大千對初唐時期佛像藝術的研究和再現。
本幅顏料古豔，賦色柔和，氣息樸厚，線條、造型、賦彩皆攝石窟藝術丰神；氣度雍容華貴，敷色精麗，寶相莊嚴，尺幅巨大，為大千敦煌題材中的精罕珍品。上款人「琴齋道兄」即簡經綸（1888－1950），與大千多有書信往返，二人情誼深厚。張大千1948年繪成後，其弟子侯碧漪於三年後依此照繪一幅（右圖），無上款人且尺幅較小。張大千該幅大士像曾於2015年香港佳士得春拍得成交價5052萬港元；2018年中國嘉德春拍則未成交。此次師生二幅合為一組拍品，最終以逾低估價二倍之5888萬元成交。
8黃賓虹1948年作〈花鳥草蟲六扇屏風〉
北京寶瑞盈．人民幣5750萬元
黃賓虹以山水畫聞名，在為數不多的花鳥作品中，本作誠屬稀罕珍品，為黃賓虹晚年85歲藝術成熟之時的佳構，更是已知公私收藏中最大的黃賓虹罕見花鳥巨作。六扇屏風繪以百合松梢、牡丹良禽、芙蓉菊花、紫藤、山茶梅花蜜蜂、杜鵑、芍藥田菊、碧桃蝴蝶、天竺靈芝、秋葵、芙蓉翠鳥、山茶、海棠、石榴荷葉蟾蜍、紫蓼紅果、辛夷白梅、石榴雙禽、紅梅翠竹等18幅作品，設色雅麗，情趣盎然。
抗日戰爭後，黃賓虹拒絕與日本人來往。日本藏家松丸東魚（1901－1975）仰慕黃賓虹已久，便請中國商界名人王一亭之子王傳熊出面，才求得作畫的機會。但黃賓虹依然等到日本戰敗後才開始著手，又因國共內戰，松丸東魚取到畫作已是1950年之後。此件六扇18開大屏風採用日本頂級工藝，以上等的日本絲絹做底，覆上銀箔，銀光熠熠，工藝和材料成本精美非常。銀箔箋對於筆痕肌理的呈現效果十分忠實，需要落筆肯定，一次成形，相較於在傳統材料上創作實為不小的挑戰，非尋常畫家所能駕馭。此屏風甫一現身拍場，旋即引起激烈競奪，最終以5000萬元的價格落槌，成交價5750萬元，創黃賓虹花鳥畫價位紀錄。
9吳昌碩《致三多花卉冊》
中國嘉德．人民幣5175萬元
「此冊共八葉，為倉石先生最精之品。丁未秋贈余者，子孫寶諸。」張六橋收到吳昌碩《致三多花卉冊》，譽為畫家「最精之品」，珍愛非常。此冊未具繪畫年款，齊白石、陳半丁、張伯英、羅惇於後頁題跋。據冊後陳半丁長跋及張六橋語，可推測為吳昌碩1907年所作。
此冊之作，吳昌碩已64歲，作品生而不僵，粗而不野，筆如鐵鑄，力能扛鼎，蒼拙鬱勃，有金石氣，可數其精品之作。牡丹、梅花、菊花、石榴、木芙蓉等，施彩絢麗，豔而不妖，濃淡輕重配搭得宜。每開花果或自作詩詞，或以數語言講；鈐印變化多端，每開各異，朱白、大小以至印文內容皆講究配搭，極得點睛之妙。詩、書、畫、印四絕相互生發，冊後四家悉心作跋，或曰「筆如鐵鑄，力能扛鼎」、或曰「筆力縱橫，不受束縛」，皆許以褒賞。本冊後由「有容室」主人陳再生續藏，繼之由老舍、胡絜青二人收藏數十年，直至2015年初於「人民的藝術家—老舍、胡絜青藏畫展」才與世人相見。曾於中國嘉德2015秋拍，成交價4370萬元，時創吳昌碩個人作品拍賣紀錄。睽違五年，再現中國嘉德秋拍，以5175萬元成交，邁進五千萬級別巨作。
10 傅抱石1964年作〈芙蓉國裡盡朝暉〉
華藝國際（北京）．人民幣5117萬5000元
1950年代後期，毛澤東詩意山水畫和革命聖地山水畫，成為與建設題材山水畫並駕齊驅的另外兩種典型山水圖式。「芙蓉國裡盡朝暉」出自毛澤東的〈七律．答友人〉的最後一句。「芙蓉國」為木芙蓉花到處盛開的地方，在此借指湖南省，於詩意中頌揚了壯麗秀美的湖南景致。
〈七律．答友人〉在1963年12月發表之前，傅抱石曾於1959年、1960年造訪湖南，實地寫生，累積了不少繪畫素材。根據當年隨傅抱石參與國畫工作團的黃名芊回憶，傅抱石當年到湖南實地考察寫生，與後來繪製〈芙蓉國裡盡朝暉〉關聯密切：傅抱石站在高處，從陵園觀看湘江白帆點點，對橘子洲頭的綺麗景色留下深刻的印象。本幅創作於1964年，正值傅抱石繪畫創作的高峰期，可謂傅抱石毛澤東詩意山水畫的巔峰之作。占據畫面視覺主導的山體，以淋漓墨色表現山之崔嵬與遙放平遠之勢；天空、水面，相互映照著雖淡猶濃的緋紅。借之於水彩畫的渲染，讓畫面充滿亮麗朝暉。墨味朱點的桔林、石綠鋪染的田野、往還的水中舟楫及遠岸喧騰的廠礦，繪出生機勃勃的新時代。以成交價5177萬5000元，躋身年度高價榜第十名。
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