穩健的現代藝術市場

今年4月的香港春拍季，二十世紀的華人藝術經典是維持拍場人氣的主力。從過往幾乎的拍賣廳現場人氣消長，可以明顯發現，現代亞洲藝術，相比當代亞洲藝術的拍賣現場參與人潮更多。在藝市依然處於調整的此刻，市場氛圍翻轉至現代亞洲的成名作品。

在4月4日的蘇富比夜場之後，4月5日的香港蘇富比「現代亞洲藝術」日場專拍寫下8400萬8750港元（以下幣值同）的總成交額，成交率為72.58％。下午4點一開場，現場立刻湧入大量人潮，藏家將拍場擠得水洩不通，熱鬧紛紜。甫開始，即是重量級作品登場，在去年才由佳士得轉戰蘇富比的拍賣官安卓莉亞（Andrea Fiuczynski）迅捷果斷的節奏下，前幾件作品皆快速拍出；然在拍賣趙無極《有月亮的風景》一作時，拍賣官未能注意委託台上的電話競投，在喊價到380萬時將此作拍給了現場舉牌的藏家。

趙無極依然是此場拍賣最耀眼的明星，在前五高價成交的拍品中分別以《16.05.59》、《有月亮的風景》、《綠色風景》奪得三個席次。在前一晚夜場競逐諸多作品的一位新銳台灣女藏家，在本場將其中兩幅趙無極帶回台北。另一位現代亞洲藝術專場要角朱德群，分別以《NO.549》與《光之覺醒》取得本場日拍第八和第十高價成交之作。在寫實油畫方面，姜國芳表現驚人，兩件上拍作品皆高於估價成交，《三月春思夢（三聯作）》更成為本次專場第二高價成交之作；朱銘在拍場上極受歡迎的《太極系列─單邊下勢》此次各有一件木雕和銅雕上拍，分別以85萬和70萬落槌，而另一件銅雕《太極推手》則以548萬成交（含佣金），為本場第三高價成交的拍品；陳蔭羆的抽象作品受到歡迎，具象作品則有兩件流拍；蕭勤作品反應平實，《永恆之境》一作以35萬落槌，成為蕭勤本場最高價拍品；特別規畫的「一場未竟之旅：關於曾海文」專題14件拍品全數售出，多方藏家競逐，多數以高於預估價成交；羅中立上拍的唯二件拍品則全數流拍。作為吹響本季春拍首戰號角的香港蘇富比，現代亞洲日拍專場的表現未見大鳴大放，算是穩紮穩打。

這件尺寸73×54公分的作品創作於1959年，此時的趙無極走出與第一任妻子謝景蘭離異的悲痛，與第二任妻子剛相識相戀，步入另一個藝術創作的巔峰。《16.05.59》畫面虛實交織，輕重有致，乃趙無極得自中國書畫家米芾作品的體悟──以虛代實，傳達出中國看待宇宙萬物的觀點，為「現代亞洲藝術」專場的封面圖錄。500萬起拍，在電話兩方競價下最終以1千萬落槌，為是次日場第一件上拍、同時也是第一高價成交的作品，更讓本次專場的氣氛，從甫開始便高潮迭起，熱鬧滾滾。

從1987年始一直以紫禁城為題材進行創作的姜國芳，追求新古典主義風格，緊扣著「神聖莊嚴、唯美愉悅」的視覺性，不斷以畫筆描繪著他心裡縈繞著「恍若天國」、「陌生而遙遠」，有如神秘夢境的紫禁城；在幾十載創作歲月中，他的作品量數以百計。香港蘇富比於此次現代亞洲藝術的專場上拍的兩件作品中：《三月春思夢》的創作靈感來自於姜國芳任教於中央戲劇學院時反覆觀賞的戲碼，正中央的長幅主畫面中姣好的少女，如一彎鉤月，沉靜地躺在一片虛無之中，一方面描繪了青春的旖怩，一方面又透出了一種開放社會下的現代人難以體察的淡然惆悵。另一件《秋葉》則將國畫的面貌與精神融入油畫技巧中，塑造出女子溫婉典雅卻又意志堅定的美好。兩件拍品皆為同一批藏家角逐，《三月春思夢》以超出預估價近三倍的600萬落槌，由現場一位男士所奪得，此件拍品也成為藝術家生涯第三高價的作品；《秋葉》則以超出預估價兩倍餘的230萬落槌，被其後加入戰局的電話委託藏家拍下。

完成於1995年的《太極推手》，為同年朱銘應邀至日本箱根雕刻之森美術館時展出的經典作品，並多次納入朱銘海內外的展覽中，顯見其在藝術家心目中的地位。《太極推手》出自朱銘最令人耳熟能詳的「太極」系列，掌握「太極」武術的精隨：人之意念和呼吸的調節，配合肢體的運作，強調順應自然的自我平衡。「太極推手」是太極拳法訓練初期，讓初學者懂得如何運勁，控自自身，不以力相爭；從此件造型簡潔卻氣勢雄渾的作品中可看出一個運勁的瞬間：打拳者將重心放在左腳上，扭轉腰部，順著手部動作將「氣」帶往上半身，呈現出收放自如的過程。此件拍品在場上由電話委託藏家兩方競價，最終以達預估價的450萬落槌，成為是次拍場上第三高價之作。

香港蘇富比本季推出總件數超過250件的東南亞藝術品，堪稱歷來蘇富比規模最大的東南亞藝術拍賣；「現代及當代東南亞藝術專場」於4月5日上午十點舉槌，整場拍賣成交總額為9321萬5千港元。剛開場即面臨丁雄泉4件拍品全數流標的景況，然其後競投熱度表現一直表現平穩。前一晚才以《喝甜酒》一作拿下藝術家生涯第二高價作品的阿凡迪，在日場表現平穩，作品幾乎都於估價內成交。而亦於前一晚刷新最高價拍賣紀錄，驚豔四座的古拿溫，於日場中三件備受矚目的作品《Two Figures》、《Reclining Nude》、《Jambu Monyet Seller》取得佳績，《Jambu Monyet Seller》一作以超過預估的332萬港元成交。

年輕藝術家吉格．克魯斯的作品《Jazz in a Restless Landscape of Silhouettes and Screeches》，受到藏家熱烈競逐，驚人的以超過低預估九倍的90萬港元落槌，同時刷新克魯斯的最高價紀錄；被譽為藍籌股的印尼老輩藝術家作品表現突出，作為整場壓軸的李曼峰《吹笛牧童》一作，以28萬港元起拍後，旋即引起現場熱烈競價，最終以340萬港元落槌，引起熱烈掌聲，為「現代及當代東南亞藝術專場」拉下完美序幕。本次春拍夜場與日場合計，共刷新五位藝術家拍賣紀錄：亨德拉．古拿溫、勒邁耶、卡洛斯．維亞魯斯．弗朗西斯科、阿曼德．薩達利以及吉格．克魯斯。東南亞藝術品在這波表現平穩的亞洲近現代藝術市場中，仍然是耀眼之星。

原為廣州名醫尹秀蓮舊藏的一批關良作品中其二；在2014年蘇富比秋拍上，出自於同一批藏品的《靜物與魚》也拿下316萬元的佳績。從小便與中國戲曲結緣的關良，對戲曲有著深厚的感情，並有著「中國戲劇題材繪畫開創者」的讚譽，顯見此類題材在關良作品中有著重要的地位。簡單的幾筆描繪，宛若童趣般天真地樸實，掙脫形「像」的束縛，卻靈活的表露了戲中人的衣著樣貌和誇張的動作，正可謂藝術家李苦禪形容他的：「得意而忘形。」興許時人當初不明白關良作品中蘊含的趣味性，一直要到2000年後，關良作品的市場價值才得以顯現，並在最近五、六年間，有大幅度的增長。在前一晚的夜拍上，關良另一件作於1975年的《史塔爾桑教堂（德國）》才剛拿下成交價260萬的佳績；此兩件一組的拍品在日場上，由蘇富比現代亞洲藝術部門主管張嘉珍代客戶與現場一位藏家競價，75萬起拍，最終以高於預估價近兩倍的260萬落槌，由現場競價的男士奪得，並成為是次拍賣第七高價成交之作。