吳彬巔峰之作《十面靈璧圖卷》現蹤，北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會拍品精選

北京保利拍賣走過15載的歷程，碩果累累。15週年，保利拍賣將開啟全新征程，書寫收藏文脈，深耕學術建設，致敬歷史傳承。北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會以「致敬．收藏」為主題，旨在傳遞三個核心價值觀：開放、責任與融合。「開放」代表不斷開拓國際資源與服務；「責任」代表不斷深耕學術，搭建學術界及收藏界的橋樑；「融合」代表聯動各界力量，打造超級公共文化平臺。服務收藏家與實現社會責任，齊頭並進。

北京保利拍賣總經理王蔚表示：「過去15年，保利拍賣創造了矚目的拍賣紀錄，得益于全球藏家、社會公眾及保利集團、保利文化的鼎力支持。15周年，保利拍賣發佈三大新舉措、新計畫：第一，提出15周年慶典拍賣會主題『致敬．收藏』，繼承經營理念，創新發展道路；第二，探索線上、線下業務融合發展的新模式；第三，全面呈現碩果，曠世傑作領銜15周年慶典拍賣會。保利拍賣致力於深耕學術體系，凝聚收藏市場，推動文化傳播，不斷滿足大眾日益增長的文化欣賞與投資需求。」

「致敬．收藏」專拍將於10月13日至15日舉行預展，10月16日至20日進行拍賣，展拍地點均在北京國貿大酒店，本次慶典拍賣會涵蓋中國書畫、古代書畫、古董珍玩、現當代藝術、古籍善本、郵品錢幣、珠寶鐘錶、科技古董、名酒茗茶等品類近30個專場，7,000餘件文物藝術品。

古代書畫部分分為古代書畫日場、古代書畫夜場和十面靈璧專場及古籍文獻專場等，涵蓋拍品數量近千件。其中，十面靈璧專場（包括賞石、瓷雜等）40件，備受關注的《十面靈璧圖卷》將在十面靈璧專場中呈現。

吳彬的《十面靈璧圖卷》千變萬化、精妙絕倫，擁有諸多顯赫的國外博物館展覽記錄，高達18次的重要出版以及12次古代權威著錄。明代宮廷畫家吳彬是晚明人物「變形主義畫風」和「復興北宋經典山水畫風」的主要宣導者和領導者之一，享有「畫仙」之譽。2009年，北京保利秋拍吳彬《十八應真圖卷》最終以1.6912億元高價成交，創下當時中國畫拍賣價格新的世界紀錄。《十面靈璧圖卷》描繪的是「石隱庵居士」米萬鐘所藏罕見奇石，分繪十圖，各圖皆以真實尺寸描繪奇石的不同面，以形寫神而至形神兼備，除中國傳統繪畫筆墨外，又參以幾何原理、音律節奏、五行之說，可謂奇作。其繪畫思想和技法後人難以超越，從人文精神涵蓋的隱居、賞石文化的不可複製性，以及卷後題跋者對明代晚期政治生態的勾勒、傳承次序構建的歷史維度等多方面，均令世人矚目。1989年12月，《十面靈璧圖卷》第一次在紐約蘇富比拍賣面世即已121萬美元的天價成交轟動一時，成為蘇富比拍賣成立以來首次打破中國書畫超越百萬美元的成交紀錄。

趙左《溪山無盡圖》為其目前市場所見尺幅最長的作品，極為精彩，創作時間長達兩年之久，堪稱趙左畫中之最。此作畫成20年，即為當時另一位文人畫家鄭元勳收得。董其昌題跋中簡述趙左畫風轉變的緣由並大為稱讚。後又經晚清名收藏家戴培之、嚴筱舫收藏，吳昌碩長題，是流傳有序、難得一見的名作。

古代書畫夜場匯聚曾被《石渠寶笈》著錄的董其昌《臨淳化閣帖》和朱倫瀚《瀟湘煙靄圖》，還有翁同龢舊藏陳淳晚年佳作《花卉書法冊》，王季遷舊藏巨幅石濤《竹石圖》，謝時臣超過十公尺長卷《浙省奇觀》等巨製佳作。

董其昌《臨淳化閣帖》為《石渠寶笈》著錄，並載於《三希堂法帖》，董其昌時年79歲，書藝臻入化境人，是其最見書法功夫之作。自清至民國歷經大藏家之手，印有弘曆、嘉慶帝、張允中、黃君璧、蔣謇十余枚鑒藏印，可謂流傳有序。

朱倫瀚《瀟湘煙靄圖》同為《石渠寶笈初編》著錄，重華宮舊藏，是指畫藝術經典作品之一，畫幅上方有康熙帝親筆題詩，是藝術家藝術生涯中最巔峰的代表性作品。以指代筆，線條充滿硬度與力度，表現形式上少了一分毛筆的秀氣與纖細，多了一分質樸與堅硬。

古籍專場推出包含敦煌寫經、宋刻古籍、宮廷印蛻三大亮點主題在內的600餘件拍品，有符合國家一級文物定級標準的敦煌寫經《妙法蓮華經》、宋刻本《春秋經傳集解三十卷（卷第十九）》，和共計5,000余張的故宮藏古璽印印蛻等重磅拍品，引眾人矚目。

中國書畫部今年經過部門整合後應運而生，秉承「提質減量」的主旨，集合諸多名家力作，涵蓋近現代書畫、當代水墨共約600餘件拍品。除了特色的書畫夜場、書法夜場，傳統的近現代書畫日場、當代書畫外，還以人文情懷為主題推出大時代民國名人書法專場，進一步拓展拍品邊界深挖拍品內涵。

書畫夜場群星璀璨，近現代書畫板塊彙聚齊白石、張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染、黃賓虹、吳昌碩、林風眠、吳冠中、石魯等大家之精品，當代水墨涵蓋范曾、黃永玉、王鏞等當紅畫家大尺幅佳作。本次夜場特別推出四大特色專題，分別為李可染專題、張大千專題、齊白石繪畫專題和林風眠誕辰120周年專題，其中不少為畫家親友舊藏珍品，來源清晰、流傳有序，甚為難得。

李可染專題呈現家藏珍品，涵蓋書法、山水、人物等多個題材，較為全面地展現了李可染先生的藝術面貌。比如《山林之歌》原為李可染夫人舊藏，是李可染根據馬思聰創作的山林之歌交響樂創作的一幅山水畫，此題材李可染一生中只此畫過一幅，觀者仿佛能感受到樂符的跳動，體會到視覺和聽覺的感官互動，是其不可多得的佳作。《東山之河》為十分難得的李可染寫生精品，自1954年中國美協召開座談會確定「中國畫寫生」的創作途徑，「寫生」成為那個時代的潮流，李可染也走到革命聖地裡走到風景名勝裡，為祖國山河立傳。此作品曾多次出版，也多次被作者親屬借展，幾乎出現在歷年畫家家屬策劃的所有展覽中，足可見其在李可染作品中的重要性。

張大千專題呈現由張大千好友也是其作品的最重要藏家梅雲堂主人高嶺梅先生舊藏的《制箋圖》、《倚柳憶春》兩件仕女作品，均作于張大千從敦煌歸來後的1944年，無疑代表了張大千古典人物繪畫的最高境界，雖然是同時代類題材，但人物姿態、配景、著色、工細都各有著重，代表了張大千豐富的創作能力。巨幅山水《仿石濤釣歸圖》和《白帝清曉》幾乎為相同尺寸，分別創作於1934年和1968年，正是張大千摹古和創新最為重要的時期。

齊白石專題以齊家舊藏的《鐵拐李》《達摩》《多子》為代表，更有近30年未再露面的文物商店舊藏《花卉工筆草蟲冊》、由曹錕家屬提供的齊白石《鍾馗》及曹錕舊藏的巨幅山水《雲山深澗》，是齊白石僅存的單幅最大尺幅的山水畫，還有由臺灣著名收藏團體清翫雅集的重要收藏家寄暢園張允中先生舊藏的《松鷹圖》，是目前少見的橫構圖、大尺幅稀有作品。

林風眠誕辰120周年專題涵蓋各種題材，陣容整齊，蔚為可觀，諸如《寶蓮燈》《京劇人物》《讀書仕女》《風景》《靜物》，來源可靠，傳承有序。

近現代水墨板塊彙聚吳冠中27平尺巨幅後期風格代表作《松魂》、傅抱石金剛坡時期的《高山行旅圖》、以及徐悲鴻、於非闇等大家精品，當代水墨涵蓋范曾、黃永玉、王鏞、王明明、何家英等名家代表作。

中國古董珍玩部分此次遴選了1200餘件各門類精品，將以風格鮮明的專場呈現給廣大藏家。華貴炫麗如康雍幹禦窯珍瓷、清宮五福五代秘翫，大朴簡雅如十面靈璧山居及諸家珍藏明清傢俱、省吾廬等藏文石箑骨及文房清供。

古董板塊群星薈萃，囊括元明清三朝上等器物，如清康熙五彩十二月花神杯、清康熙五十四年禦制銅鎏金蒲牢鈕八卦紋「南呂」編鐘、清康熙青花躍龍紋梅瓶、清乾隆洋彩胭脂紫地描金開光通景「歌舞昇平 福在眼前」圖雙螭耳大瓶、清康熙禦制朱漆戧金游龍捧壽紋大香幾、元龍泉窯「飛青磁」點褐彩蒜頭瓶一對、明天啟米萬鐘制青花洞石花卉出戟觚、明成化青花紫菀石竹圖罐、明崇禎十年（1637年）填漆戧金雲龍紋高束腰三彎腿圓香幾、清早期靈璧石「鎖雲」、清乾隆紫檀鑲大理石大座屏、清康熙冬青釉淺浮雕海水螭龍紋萊菔尊等。

康熙禦窯五彩代表性佳作《清五彩十二月花神杯》，依月令之數為一套，大小相同。十二隻杯分別以迎春花、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷蓮、蘭草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙花為主題，一花一月，並配以相應詩文裝飾，素來即被視為康熙朝官窯瓷器之名品。

清康熙五十四年《禦制銅鎏金蒲牢鈕八卦紋「南呂」編鐘》為北京先農壇祭祀典禮時奏禮學使用，正面中央鑄陽文楷書律名「南呂」、背面鑄年款「康熙五十四年制」。由美國紐約古根海姆博物館創始Solomon Guggenheim外甥女Love夫人所藏。

清康熙青花躍龍紋梅瓶來源顯赫，出自胡惠春先生「暫得樓」，張宗憲先生「雲海閣」收藏。造型精巧，瓷胎堅致細膩，釉面潔白光潤，紋飾簡潔內斂，外壁繪製躍龍趕珠紋，龍紋下顎兜齒，牙爪鋒利，毛髮飛揚追趕火珠，威風凜凜，尤顯康熙朝盛世制瓷風貌。

清乾隆《洋彩胭脂紫地描金開光通景「歌舞昇平 福在眼前」圖雙螭耳大瓶》曾著錄於著名西方陶瓷藏家霍布森出版之《中國陶瓷》一書。與臺北故宮博物院館藏的兩件乾隆粉彩仕女樂舞燈籠瓶所繪場景及裝飾風格頗為相近。此器所繪之蝠、壽及舞樂場景，既是對太平盛世之描摹與頌贊，對帝王與萬民同壽之懇切心願，更寄託著十全老人對子孫江山萬年之企盼。

《清雍正 粉彩六桃五蝠過枝「福壽雙全」圖碗》為瑞士玫茵堂舊藏；其上以精湛的筆法工筆寫出一顆桃樹，其枝幹虬錯矯健，蜿蜒而生，時而乍然轉折，卻總與碗形相得益彰。花蕊及花苞以細筆淡墨勾勒，突顯其高潔清雅，密而不亂，充分表現畫家功力。形態端莊秀雅，運用過枝花的手法在白底上從器外壁起畫，經過口沿，延續到器內壁，繪六桃五蝠，取「洪福齊天、福壽雙全」之意。本品布局構圖之妙見於「過枝」技法之運用。過枝又稱「過牆」，即花繪佈局將碗內和外壁相連通，圖案自碗外壁攀延過碗邊伸展鋪陳於碗心，使內外圖案既獨立成章又渾然一體。晚清陳瀏所著《陶雅》記載：「庚子後出五彩過枝盤碗甚夥。過枝雲者，自此面以達於彼面，枝幹相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也。」

此碗原為東京永青文庫藏品。永青文庫由日本貴族細川家族建立，乃重要的歷史藝術典藏。另有一雙，收錄于《香港蘇富比 三十周年》，香港，2003年，圖版326，日內瓦鮑式典藏中 另一對碗，見於John Ayers,《The Baur Collection Geneva Chinese Ceramics》，日內瓦，1968-74年，卷四，編號A594 及A595。《徐氏藝術館 陶瓷篇IV 清代》，香港，1995年， 圖版155亦載一對相類粉彩碗。