美國洛杉磯郡立美術館「吳彬：十面靈璧」展覽

中國古代賞石有著悠久歷史，並積累豐富內容與表現形式。若參照學者單國強的分類，按所處環境來論，可區別為山川名勝奇岩、園林庭院立峰與書齋文房雅石。而收藏家丁文父則認為，依居家擺設的空間方位，則能歸納出園林、庭院和室內賞石，但三者之間也難絕然劃分。此外，根據石頭本身的天然物質特徵，觀者可從不同角度，如形狀、色彩、質地和紋理等面向仔細欣賞（圖3、4）。尤其歷代雅士對於奇石的藏玩風尚，文人士子早已與之結下深刻緣分。不僅文獻中出現不少相關故事軼聞，更傳留下大量以賞石為主題而創作的詩詞繪畫，彰顯此一傳統文化精彩的藝文內涵。

唐代士大夫以玩石為尚，四處蒐集奇峰異石，大者放置庭院、小者擺供几案，藉此領略自然之趣。據傳盛唐時期宰相李勉（717～788）便藏有「羅浮山石」與「海門山石」等岩石；另一名身居相位的牛僧儒（779～848），亦曾在其洛陽府第中收藏許多太湖石。他不但「遊息之時，與石為伍」，甚至達到「待之如賓友，視之如賢哲，重之如寶玉，愛之如兒孫」的境界。另外牛氏的好朋友、知名詩人白居易（772～846），也多次自述其嗜石之好，寫下了〈雙石〉、〈蓮石〉和〈問友琴石〉等詩賦篇章。其中完成於會昌三年（843）的〈太湖石記〉，內容論及「石有族聚，太湖為甲，羅浮、天竺之徒次焉」，明確點出賞石的審美品味與分級標準。

嗜石之風到了宋代更為盛行，帝王貴族和文人學士攜手把石玩藝術推向高峰。例如北宋徽宗（1082～1135）為了建造宮廷花園——艮岳，曾大舉在江南地區廣收名石奇峰。而鑑賞家米芾（1051～1107）每見奇石，必納頭拜倒的狂熱舉止，讓他獲得「米顛」的雅號。大文豪蘇軾（1037～1101）的前後兩篇〈怪石供〉，亦是後世流傳「以石供佛」的典故來源。至於成書於南宋年間的杜綰《雲林石譜》，則堪稱為宋代文人賞石觀的集大成者。該書作者杜綰，為浙江山陰人，生平好石，為時風所薰。書中涉及賞石種類，包括靈璧石、青州石、林慮石、太湖石等共116種，討論「各具出產之地、採取之法，詳其形狀色澤而第其高下。」

至明代之時，與奇石賞鑑相關的專著論述較前朝更多，其中以林有麟（1578～1647）在萬曆年間編寫的《素園石譜》最為著名。乃是他個人「檢閱古今圖籍、奇峰怪石，有會於心者，輒寫其形，題咏綴後。」此書裡頭共記載奇珍異石102種，增添圖版249幅，還附有歷代前人的詩歌題詠，是迄今傳世最廣、篇幅最宏大的石譜圖錄。其他諸如計成（1582年生）《園治》、文震亨（1585～1645）《長物志》、徐霞客（1587～1641）《徐霞客遊記》與李漁（1601～1680）《閒情偶寄》等著作，皆曾談論到各地方奇石的形貌與特徵，以及如何應用、擺放至庭院書齋中。晚明社會裡所湧起的賞石熱潮，也延續到了清代文人圈與皇室貴族中。一如活躍於清初順治朝諸九鼎的《石譜》，便記載自家私藏22塊奇石，並由謝彬（1601～1681）繪圖，其中大多標明尺寸，詳述特色並加以賦贊，為後世效法從之。而乾隆皇帝（1711～1799）亦對奇石抱有好感，曾蒐羅不少名石怪峰，並精心安置於京師與近郊各處宮苑御園裡。

本次展覽的主打焦點，自然是前文所述晚明畫家吳彬為友人米萬鍾（1570～1631）之珍藏奇石所繪製長達9公尺的水墨長卷〈十面靈璧〉。吳彬，字文中，一作文仲，號枝隱頭陀，出身福建莆田，後長遊金陵，擅長人物山水。尤其佛像創作姿態奇形怪狀，迥異前人、獨成一格，山水繪畫風貌則多即景揮灑，筆墨幻化自立門戶。米萬鍾，字仲詔，號友石、湛園，祖籍陝西關中，後長居燕京一地。與其先祖北宋米芾有著相同嗜好，兩人都喜愛奇石，並專擅書畫，說者謂其「無南宮（米芾之字號）之顛而有其癖」。後與董其昌、邢侗、張瑞圖並稱為「明末四大書家」，且有「南董北米」之譽。萬曆丁未（1607）年間，吳、米兩人相識，開始交友往還、觀賞收藏且互贈詩文作品唱和。

吳彬曾替米萬鍾繪製多幅繪畫，現今仍流傳下來的已知作品，包括吳彬1608年作〈山陰道上〉圖卷（上海博物館藏）、1610年作〈十面靈璧〉圖卷（私人收藏）和1615年作〈勺園修褉〉圖卷（北京大學藏）。此外，透過存留於畫作之後的題跋，可窺見當時文人雅集的社會關係和聯繫網絡。若以這回展出的〈十面靈璧〉為例，畫卷中除了吳氏從靈璧石的十種角度與姿態畫作、米氏書題，卷末款識更提供參與賞石活動人士的確切身分與品評讚語。包含明人李維楨（1547～1626）、鄒迪光（1550～1626）、邢侗（1551～1612）、董其昌（1555～1636）、葉向高（1562～1627）、張師繹（1575～1633）與高出（1579～1630），以及後代鑑賞者清人薩迎阿（1779～1857）、文孚（1765～1841）、托渾布（1799～1843）與耆英（1787～1858）等人。

奇石的主人米萬鍾曾以鉅細靡遺的長篇文字，來描述此塊奇石之外觀造型與細節特色（圖5），光是針對正面角度他就洋洋灑灑地寫下300字。其云：「此石之前正面也。中峰高一尺七寸，不及後峰者二寸許；峰面去巔七寸，復結一巒；而上下嶙峋出小峰十數；向內斜矗一天柱，大不盈寸，長幾及尺，蓋奇絕者；旁左斜欹一枝，從根發脈，直上雙峰，互相掩。遜左脅下退後八寸特起一峰，高六寸八分，至末平出三岔。又邊三寸，出一峭峰，遜中峰僅寸，巔銳如穎，態欹若醉，上闊而紛披起伏，下瘦而宛轉拖曳，如西子出浴，弱不勝衣；又如飛燕舞掌，狂不自定。」

接著米氏把視點轉移到別處並繼續說道：「再左突一大峰，分前後二股，前高一尺三寸五分，若欹左而實拱中也；後遜二寸，稱其崎嶔，餘峰若相奔護中峰者。最左山腳一峰，根為身掩，連絡不及二寸，視之甚危，體左欹而巔亦趨中。右脅一峰與左峰對高，亦等第差瘦銳耳。右聳峰復大，乃結山腳而透一孔如月，露見後峰之尖，亦一奇也。至於大小峰頭，各具一響，扣則八音迭奏，驟聽若不知為石也者，蓋不能一一狀也。」最後就在米萬鍾文字與吳彬的圖畫彼此交融應和下，觀者得以神往暢遊其間，領略這塊奇石的生動氣韻與幻妙靈姿。

此畫卷共含十幅圖繪，吳彬分別從正面、背面、左側和右側等十個角度來表現供石本身的各方奇異姿態。每幅畫作右邊都有米萬鍾的親筆題識，以圖文相配之形制，來傳達奇石的嶙峋姿態和奪目神情。圖中石質筋脈勾連，彷彿升騰飛躍的火焰般，極富韻律動感。研究者劉馥賢曾在〈移來掌上幾山川：吳彬《山陰道上》與米萬鍾的奇石收藏〉（《史物論壇》第三期〔2006〕，頁105～146）一文中，表明吳氏山水奇幻風格與米家收藏奇石形貌有著密切關係，值得吾人日後深入考察。

最終當吳彬圖成之後，藏家兼畫主米萬鍾甚為滿意，遂廣遊各地邀請友人鑑賞，並「遍索四天下題呼」，成為當時藝文界的盛事之一。例如董其昌寫道：「吳文仲為米仲詔畫所藏石一卷，仲詔走信三千里視余。余為定名曰：此洞天靈焰也。蓋文仲以孫知微畫火法為此石傳寫神照，而其蜿蜒垂垂者當作水觀，劍峰嶄截者當作金觀，孤起林立者當作木觀，坡陀平夷者當作土觀，宋邵氏以石與金木水火土而六，謂石具五行之秀也，仲詔所藏有之矣。」而陳繼儒亦曾對畫卷論曰：「米元章相石法，曰秀、曰皺、曰疲、曰透。今仲詔所藏靈璧，更有出四法外者。雖百方窮態，十面取姿，圖與記，僅得彷彿爾。」憑藉當時藝壇祭酒人物的高度評價和讚譽，此畫風華魅力銳不可擋，珍賞至今。

將近30年前，1989年12月吳彬〈十面靈璧〉現身於紐約蘇富比（Sotheby's）拍場，並以121萬美元高價售出，創下當時該公司中國古代繪畫的銷售價格紀錄。之後該作便經常出現於出版物中，被視為是晚明書畫創作的極致成就。2017年收藏家馬克斯．弗拉克斯（Marcus Flacks）與英國西爾芙出版社（Slyph Editions）共同合作，採用嚴謹繁複的工藝與獨特的裝訂設計，以「巖壑奇姿（Crags and Ravines Make a Marvellous View）」為名，首次再現這件長卷的十幅翻印畫面（圖6），力求在方寸間重現奇石層峰疊嶂的神奇韻味，表達中國傳統文人情調的細膩與典雅。在這套全球限量300冊的精裝版中，不僅附上完整題跋內容與英譯文，更收錄利特爾、弗拉克斯、林理彰（Richard John Lynn）和朱良志等學者的專論以及畫家劉丹的親筆題辭。2019年美國芝加哥大學出版社（University of Chicago Press）預計將會發行該書冊的平裝版，以饗更多對此畫有興趣的觀眾與讀者。

古今作品並陳的展覽概念，近年來已在歐美博物館界成為風尚，這次美西洛杉磯郡立美術館的供石畫展亦不例外。畫家兼收藏家曾小俊（1954年生）的奇石水墨繪畫作品〈無題〉，篇幅雖小，但細節中卻充滿著微妙筆墨變化，凝聚起生動的力量形勢。曾氏畢業於北京中央工藝美術學院，多年來潛心繪畫創作，更嗜迷於收藏自然造化之異品，例如奇石、枯木與盆景等，這些物件也是他作品中主要的描繪對象。他曾自述：「隨畫隨發現，一筆一筆地移動，緩慢生出一個自然造化的秩序，一種意不可達的完善。」沉浸於古代文人的美學氛圍裡，曾小俊期冀用他所熟習的東方筆墨表現法，能夠藉此窺探天地萬物的生成之道。

不同於曾小俊所追隨的傳統路徑，以假山石系列聞名全球的中國藝術家展望（1962年生），卻採取另一種批判式的觀點。其作品〈假山石第135號〉是採用不鏽鋼材質、以手工敲錘完成，並在表面進行拋光程序，致使作品呈現出如鏡面般的效果而能反射周遭環境。他挪用往昔文人供石的外觀形式，但以現代材料和西方雕塑技法來創作，企圖反思自然人文與工業技術複雜糾結的關係。在對渾然天成與人工物化的兩造辯證過程中，展望的雕塑作品體現了古今中外不同文化體系的衝突與矛盾，向觀眾凸顯出精神層面與物質生活之間的拉鋸對抗。

地點｜美國洛杉磯郡立美術館

展期｜即日起～6/24

美國洛杉磯郡立美術館（Los Angeles County Museum of Art）現正推出的特展「吳彬：十面靈璧（Wu Bin：Ten Views of a Lingbi Stone）」，是全球文博機構中首次公開呈現明末畫壇大師吳彬（生卒年不詳，活動於16世紀晚期～17世紀前半）1610年所作的〈十面靈璧〉圖卷（私人收藏，又名〈巖壑奇姿〉）奇石繪畫的完整面貌。與這件長卷精品相伴的，還有數座源自天然的古代供石，以及中國當代藝術家如展望、曾小俊與梁巨廷等人的創作。本次洛杉磯郡立美術館策展人學者史蒂芬．利特爾（Stephen Little）表示，賞石結合了自然與藝術的雙重菁華，充分傳達崇尚天人合一、講求氣韻生動的東方美學。館方希望藉此機會，能讓大眾親眼欣賞本幅氣勢撼人的晚明傑作，體驗品石與觀畫的共通感悟妙處，亦使西方社會能更深入了解中國賞石文化的深厚底蘊。（圖1、2）