邦瀚斯2026秋季拍賣會「中國書畫」將於10月7日在香港舉槌，9月19、20日率先在臺北預展，此次特別選址「異雲書屋」當代畫廊舉辦拍賣預展，與一般舉辦在大樓會場租借空間不同，帶來新的視覺經驗感受，獨樹一幟，別具況味。
中國書畫部主管喬晶晶分享，邦瀚斯近年一直希望拓展中國書畫的觀看方式，透過跨界合作，使參與的藏家客群「以一種超越標籤的態度」重新理解傳統藝術。她認為，今日所稱的「傳統」，在藝術家所處的時代原本便是當代，甚至具有前衛性；若將中國書畫此藝術形式表達，牢固在古董與既定分類之中，反而可能削弱其持續發生的生命力。
持續發生的生命力如何體現？近年來倍受關注的重要私人收藏專輯——張群「中行廬」收藏，即可視為代表。本季來到第三部分，此一專輯的觀看方式已非「某位藏家的書畫收藏」，而是由書畫、信札與交遊共同構成的民國人物史。35件藏品以張群個人行跡為軸，時間跨度自1928至1963年，從1920年代的上海市長時期，到1930年代初北京時期，1940年代成都、南京時期，以及渡海臺灣之後，串起其數十年的政壇與人際網絡，幾涵蓋其一生政治生涯。
邦瀚斯團隊以「感舊」為專輯命名，即是取用渡海名士彭醇士畫給張群的《中行廬感舊圖》之名。喬晶晶表達「昔年意氣結群英，舊事思之多可念，我們後人觀之今日，卻是一代風流人物，可感可頌！」
本輯涵蓋有：政界領蔣介石楷書親筆《親愛精誠》；南京國民政府第一任行政院院長譚延闓《致張群信札冊》手劄十一通，事涉濟南慘案外交危局、南京建國庶務、中原大戰密信等，為中國現代歷史極其珍貴的第一手史料。
藝界知音張大千精繪倣宋山水《江閣覓句圖》贈張群夫人壽辰；《華北日報》社長、主筆為張群暨夫人六十雙壽隆重送禮于非闇、王福庵書畫合璧《大富貴益壽考》，都是市場不可多見珍罕之作。
除張群「中行廬」收藏，此次也帶來印尼華僑「李靄門先生家族珍藏」的林風眠1953年《幽居圖》。李靄門與林風眠是廣東梅縣同鄉，早年下南洋，赴印尼創業，1950年代透過香港裕華國貨老闆、同為梅縣人的余碧友介紹，在上海結識林風眠，並購藏數幅，《幽居圖》即為其中之一。
這是林風眠難得一見署有年款的作品，構圖也一改他當時用得最多的正方形而為豎長，可能是因為李靄門藝術品味偏愛傳統，專門訂制的尺寸比例。對照資料，不難發現，林風眠在畫中表現的是蘇州天平山之天平山莊。1953年，林風眠有天平山之行，歸來後他興奮地對學生說「可以畫一種新風景了！」天平山莊從此屢屢出現在他的風景畫中，有時被清秋柳黃圍繞，有時則是一片丹楓爛漫；山莊漸成爲林風眠心中物象範式，高矮寬窄，越往後越隨心所欲。本幅《幽居圖》因為創作距是次遊山甚近，仍保留著更多實景印象。林風眠不施重彩，只用墨之深淺，花青的鋪陳，加以少許藤黃與赭色的調和，增添灰色的層次，整幅畫面流淌著奇幻而柔和的光影，細膩如詩。
喬晶晶特別感謝說明，「這次秋拍，我們的一大特點是個人珍藏版塊尤其多，從亞洲到北美，都有藏家將珍藏數十年的作品非常信任地託付給我們。作品或大或小，或多或少，但體現出藏家對我們的信任，是令我們一樣的欣喜而感動。我想，這是客戶對邦瀚斯一貫以來注重拍品研究、尊重拍品態度的最好肯定。」
比利時重要藏家「東西軒」舊藏則帶來張大千1962年作《墨荷》。作品完成於同年四、五月，當時張大千攜家人寓居橫濱磯子海岸偕樂園，本幅潑墨在六尺整宣，取夏荷恣放豪邁、氣魄撼人之勢。自1950年代末，張大千開始著意開拓歐美市場，他壯遊歐洲，飽覽異國風景，筆下風格開始變化。大千探索的是如何抓住沒有中國文化背景的觀眾的眼球，如何讓中國畫變成一種通行世界的語言。「荷花」恰好成為這種轉化極具代表性的媒介。東方文化意味鮮明的題材，在大幅甚至巨幅構圖裡，又能被轉化為接近抽象的色墨運動。因而，大幅墨荷成為大千1960年代初期最具代表性的創作題材。
《墨荷》大軸展現的是張大千如何向現代視覺與國際市場打開，同場的1934年《寫經圖》卷，則是將觀看重新帶回他的傳統筆墨根基。本卷為張大千受冒鶴亭請製所繪，由龍榆生署簽、陳寶琛題引首。
冒鶴亭（1873-1959），為晚清民初著名學者，海上詞壇耆宿，年長大千26歲。冒鶴亭請多人筆寫同一題材，描繪其為母抄經情景，發揚教孝之義。冒氏「寫經圖」系列共24件，12件為手卷，12葉方尺小畫，雙璧輝映。本卷為《寫經圖》系列第九件，最奇者乃含張大千二稿，合裝一卷。一為1934年五月大千作於北京頤和園聽鸝館，繪黃山奇景。另一寫於1934年二月，居蘇州網師園，繪山園林居。二卷合一，集石濤之淋漓奇古，又得漸江之冷峻高潔，可見其摹古功深，駕馭兩種風格，游刃有餘，亦是藝壇一樁奇事。卷後冒鶴亭七言長題，對時年36歲的大千讚賞有加，「君今作圖已第九，比似曾溥三齊峰」，將其與老師曾熙和舊王孫溥儒並提。
此次古書畫帶來王羲之（傳）臨諸葛亮《遠涉帖》墨蹟本。全卷草書27字，卷前有翁方綱所署內簽並題隔水，卷後保存宋人程正輔、朱友仁題跋，另有歷代藏印及瘦金體綾簽。
《遠涉帖》，相傳為諸葛亮寫給兄長諸葛瑾的家書。東晉王羲之臨撫，世遂傳為祖本。北宋《宣和書譜》已有相關著錄，元代此帖流入民間收藏。明清以降，關於此帖的記載與收藏線索逐漸增加。康熙年間高士奇《江村書畫目》中曾記「晉王羲之臨諸葛武侯尺牘一卷」；乾隆年間，作品進入粵籍官員、學者李符清收藏，翁方綱並曾於1770、1791年兩度見到此帖，留下題簽與題識。晚清又經藏書家李葆恂得此卷。今次現身市場的墨蹟本，由安徽壽州孫氏家族數代傳珍。壽州孫氏為清代皖中望族，其中孫家鼐為咸豐狀元、光緒帝師；本帖由孫家鼐二兄孫家鐸直系遞藏。此帖集古代書法、歷代著錄、清代金石鑑藏與近現代家族遞藏於一。對書法史與收藏史而言，這是一段長期流傳史重新回到實物面前的機會。
臺北預展也帶來兩件與茶相關的小品。清代揚州畫僧釋真然《茶壺清供》，曾經近代海上大藏家錢境塘收藏。畫茶器五種，包括紫泥半瓜壺、朱泥粒珠壺、青灰紫砂盂方壺、段泥井欄壺與白瓷夔紋茶注，作品原贈友人汪鋆，汪氏復題跋畫上，全作以器載道，茶韻文心相融，清逸古雅。
另一件傅抱石金剛坡時期的小品《品茶圖》，頗有元人詩中「臨風一啜心自省，此意莫與他人傳」之意味。與前述的重量級作品相比，尺幅雖小，卻讓整場拍賣多了一層更貼近日常文人生活的觀看尺度。
看完這些作品，再回到此次預展地點，選擇在「異雲書屋」便更有意思。喬晶晶直言，這次合作多少帶有實驗性質。異雲書屋不同於很多當代畫廊之處在於，其聚焦「古代—二十世紀－當代」東亞藝術的發展脈絡，而「文人性藝術」如何在不同時代轉化更新，這種以課題而非單純固守分類，進入與理解收藏的方式，也正與邦瀚斯有著異曲同工之妙。這次，將大家已成概念的「傳統」繪畫強行置入一個「當代」空間，讓繪畫與空間，以及兩種不同品類的買家群體直接碰撞，看看產生怎樣的火花。結果如何，拭目以待。
香港邦瀚斯2026秋季拍賣會「中國書畫」
拍賣時間：10月7日
香港預展：10月2至6日
地點：香港邦瀚斯（香港皇后大道東50號太古廣場六座）
台北預展：9月19至20日
台北預展地點：異雲書屋（台北大安區青田街12巷23號1F）
預展時間：上午10時至下午6時
專題對話「筆墨未央與藝術收藏」
時間：9月19日下午2時30分至3時30分
藍玉琦，畢業於政治大學中國文學系、台北藝術大學美術史研究所碩士，長期專注於古美術研究與推廣，致力於使其價值進入公共對話與更廣泛的閱讀場域。2025年獲第49屆金鼎獎雜誌類主編獎，現任《典藏・古美術》總編輯。行走於文字間，願有愛的你我都身心健康。