畫廊

藝術品牌新浪潮:bísút與台灣當代藝術環境的信心漣漪
畫廊的定義不斷地因為經營模式與環境發展而變動,疫情則加劇了改變。特別是近三年來,我們可以看見越來越多的新品牌成立,這些想...
和之美,思文閣的世界觀:六月大入札會名品賞
思文閣入札會自2008年起每年定期舉辦,為藏家提供了一個開放交流的平臺,為美術品找到下一個歸屬,也讓好的作品以及作品背後...
【2022台北當代藝術博覽會】
台北當代藝術博覽會(Taipei Dangdai Art & Ideas)在前一年因疫情首度停辦後,於2022年5月強勢...
藝術市場與液態愛情:台北當代與ART SG,是穩交或開放式關係?
藝術市場中的合作關係總令人與感情關係中的流動產生聯想。對於本地藝術從業者來說,或可趁著這個特別的契機,思考台北當代能如何...
【下一站,首爾】格萊斯頓畫廊:總監蔡秉橋談學術研究 與商業投資的決策考量
對格萊斯頓畫廊而言,韓國當代藝術市場,包含展覽研究以及收藏市場等層面的胃納量極大,且畫廊旗下藝術家名單早已激起當地策展人...
【下一站,首爾】立木畫廊:創辦人慕德偉與韓國總監Emma Son談首爾空間經營策略
自2017年設立首爾空間以來,立木畫廊陸續推出歐文.沃姆(Erwin Wurm)、吉爾伯特與喬治(Gilbert & G...
【書評】《李歐和他的圈子—美國畫廊教父卡斯特里的一生》:普普藝術如何崛起?李歐的經營畫廊的待人處事哲學?
本書從諸多同時的人物面相,側面描繪了李歐經營畫廊的獨到之處。包含了他從不與他人爭執是非,面對與自己意見相左之人也能和樂相...
從花花公子蛻變畫廊教父的李歐.卡斯特里,如何創造賈斯培.瓊斯的奇蹟?
在藝術史中,能與卡斯特里邂逅瓊斯的作品相提並論的意外發現少之又少。到底是什麼讓卡斯特里從玩票的花花公子和經濟不能獨立的富...
後疫情時代的地域分離與商業交融──2021年紐約軍械庫藝術展中的亞洲當代藝術
在全球最具權威性的藝術博覽會中,軍械庫雖然不及巴塞爾(Art Basel)的豪門聲譽和財團投資,也並非像弗里茲藝術博覽會...
《李歐和他的圈子》後記:美國畫廊教父「卡斯特里魔力」—他從根本上改變了收藏家與藝術家的關係
人們對卡斯特里的狂熱崇拜不斷地突破著我的想像力。它存在於社會的各個階層。每次有藝術圈的人問起我的工作,只要我一說出李歐的...