王柏偉

紀錄片的「當代藝術轉向」？TIDF台灣國際紀錄片影展「再見．真實」之後的難題
倘若我們不希望走回現實主義的傳統老路，卻也不樂見其一味地向當代藝術傾斜，紀錄片究竟還有甚麼可能性？TIDF在「再見．真實...
台新藝術獎回顧：從觀察人來看「幕內」的台新藝術獎
在第19屆台新藝術獎得主出爐前夕，本刊特別採訪擔任此次提名觀察人的王柏偉與高俊宏，分享他們提名台新藝術獎的作品與討論台新...
【藝術家的自我復刻專題】「藝術－行動－社群」 高俊宏與陳界仁的做與不做
就高俊宏和陳界仁以影像或行動創作的場域，高俊宏在大豹社相關創作書寫計畫中並非是社群或場域中那個生火的人，大豹社事件以及其...
【藝術家的自我復刻專題】再會，從此離去， 但仍是條野狗：高俊宏專訪
高俊宏於同年底出版了新書《拉流斗霸：尋找大豹社事件隘勇線與餘族》，細細梳理著自身與近年泰雅族後代的緊密互動關係，清楚昭示...
【施登騰專欄】我們需要一個數位典藏的敘事論述
葛羅伊斯的數位圖像檔案的反傳統主義論，確實為能博物館的數位典藏／資料庫／數位化物件／無限再生／多元作者身分找到支持論點。...
現場藝術的時態：專訪C-LAB年度展覽「Re:Play 操／演現場」策展人莊偉慈、王柏偉、林人中
本次C-LAB選定三位背景殊異的策展人，嘗試掙脫「參與」之名的枷鎖與「黑白對抗」的張力，將策展主軸拉回另一端之於藝術創作...
邱誌勇X王柏偉談面對資訊新時代的美術館， 我們需要什麼樣的數位建置？
台灣疫情趨於平穩的當下，5G時代如期降臨。以此一資訊新時代的開啟為契機，藝文場館將如何深化和擴展持續在進行的數位化轉型與...
為了一種現代的視覺：七O年代跨域的造型感