林宏璋

尋找那些被我們忽視的藝術社會關係——「操演性」策展實踐
操演性策展經常以事件或情境干預的形式實現作品。實踐性的實驗方法作為自我反省的機制，也讓藝術公共性以公領域（public ...
策展系譜：策展（curature）的「照料」永遠夾雜在治療（cure）與控制（control）之間
誠如許多有關策展的過去寫作，往往會從「策展」的字源重新思考意義——策展人哈洛．史澤曼（Harald Szeemann）在...
反思「綠島人權藝術季」：綠島觀點
當代藝術創作與本島庶民生活之間的關係，始終是「綠島人權藝術季」難以迴避的問題意識。尤其，當綠島居民不再只是被動觀看的接收...
國家攝影中心臺北館正式試營運，將跨出臺灣攝影產業健全第一步
乘載著攝影界和影像文化推廣的期待，國家攝影文化中心臺北館自3月25日至4月18日展開試營運。
2020綠島人權藝術季：背離或被迫遠離於主論述之外的鮮明印記
今年二度策劃該藝術季的策展人羅秀芝，開始選擇向外擴延，以概念性的主題——「邊緣者」——作為發想骨幹。談起這個看似抽象，卻...
林宏璋《策展詩學》序言：策展是實現諸眾的詩學
當代藝術策展實踐在於開放公眾關係其中的民主價值，晚近提出「教育轉向」策展的自我技術，是將藝術展演本身作為啟發智性之公共行...
一個待測試的美術館動力學：在陳愷璜與林宏璋想像裡的未來關美館
【書評】《人造地獄》：關係前後，你的參與不保證我的政治
作者畢莎普清楚質疑「關係美學」中參與政治性的成分：到底誰來參與（誰不能來）？參與了什麼？如何參與？又是誰發動了參與等等？...