新任文化部部長李永得，接受本刊暢談履新前的心情。（李永得提供）
一個多月前，媒體上便有消息指出擔任四年文化部部長的鄭麗君已遞出辭呈，而在網路媒體平台《放言》上，更有消息直接點名時任客委會主委的李永得，便是下一屆文化部部長的接班人選。時至5月中，內閣總辭，鄭麗君確認辭職獲准，不再接任下一屆文化部部長，並確認由客委會主委李永得接任，在媒體傳了一個多月新任文化部部長的消息，才終獲確認，塵埃落定。
虛心面對麗君門檻
李永得坦言在獲得行政院院長蘇貞昌諮詢前，他是先從媒體上看到相關消息的發布，而他本人在一個多月前並未獲得任何正式諮詢。直到蘇院長確認留任，他才接到蘇揆來電徵詢擔任文化部部長意願，「我被諮詢當時已經是5月12日了，我才理解之前傳言的真實性。」但鄭麗君任內亮眼的表現，文化界與民間對她的肯定、共識非常高，對於接續者造成一定壓力，更有記者指出「麗君障礙」的存在，新任的部長一定會被放大檢視所謂的「『麗君』度是否足夠」，李永得對於「麗君障礙」又有何應對的思考？
李永得答覆，他從不認為鄭麗君的施政表現是一種障礙，「蘇院長說麗君做得非常好，大獲業界和民間肯定，我同為內閣成員，也引以為榮。當然很多人說我就是北棟跳到南棟，但接下來的事務明顯難度相當高，要學習的地方很多。我很難在短時間就表達接下來會怎麼領導文化部，但謹慎、虛心的面對這個大家期許甚高的任務，絕對是必要的態度。」
李永得在高雄市副市長任內最令他欣慰的文化事務，就是看著駁二藝術特區從無到有。圖為高雄駁二藝術特區蓬萊區尚未使用情形。（駁二藝術特區提供）
駁二藝術特區內成為高雄熱愛藝文活動市民造訪的選擇。圖為駁二藝術特區蓬來區鳥瞰。（駁二藝術特區提供）
從無到有，參與建設駁二藝術特區
關於李永得接任的消息發出後，許多仍企盼鄭麗君留任的文化人感到驚訝，「新部長李永得是何許人？」也有部分文化人評估是李永得任內處理「浪漫台三線」藝術季等客家文藝復興運動的亮眼成績，讓他得以上任文化部部長。但李永得卻認為自己和文化界的互動並非近年才出現，而是長年存在互動關係。如他從早期便是從媒體記者的基層工作做起，跨足出版、參與公共電視事務，並擔任陳菊高雄市長時期7年多的副市長職務，他回憶起高雄市副市長任內最令他欣慰的文化事務，就是看著駁二藝術特區從無到有的感動。「早期駁二就是荒涼的倉庫，當時我們硬要財政局撥六千萬給文化局，在駁二去開展文創產業。當時文化局很有執行力，包括和台糖去談判土地使用與開發，利用政策工具去促成開發條件，才讓駁二從廢棄的廠房，到目前文創與觀光人潮興盛的榮景。」
李永得另外列舉客家音樂界的代表—林生祥，他定位林生祥是客家文藝復興的代表人物，尤其他的音樂成就是被跨族群的接受，不只客家人喜愛，閩南、原住民族群可能都有認同林生祥音樂理念的樂迷。看著林生祥逐年茁壯的李永得，深知文化人都會有沉潛的時刻，但他們對於創作路線的堅持，對於土地、運動路線的堅持，一直讓他深受感動，「文化的產值醞釀需要一段時間，政府的支持與陪伴是重要的，這也是文化生態成長的必經過程。」
生祥樂隊菊花夜行軍15週年紀念演唱會。（本刊資料室）
浪漫台三線藝術季，藝術家林正偉以客家文字創作的遮陽公共藝術作品《天光日》。( 山冶計畫提供）
本土語言、文化復興的堅持
他另外談到客委會主委任內的文化施政，他認為客家文化最重要的即是「語言」，包括他任內創立了「客語認證」，也是試圖消解過去政府時代曾強調文化的一元性，許多本土語言和文化面臨快速的流失，是直到李登輝總統任內末期開始推動社區營造，強調多元文化的政策，台灣人才開始思考自己的本土文化源頭為何。「大家開始說自己的母語，找尋本土文化的源頭，培養出對自己底蘊文化的自信。」
另外關於客家的語言系統本來沒有統一文字，李永得也參與為客家族群建立客語書寫的系統，在建立過程也討論過要以全客語書寫，還是以漢字為主、部分客家文字為輔，最後李永得認為語言文化要傳承流通還是首要的，「所以客語文字我們建立比較通俗簡易的方式，有一兩百字是屬於客家的，其他還是以漢文為主，然而我還是支持以全客語來寫作的作家，持續深耕客語文字，語言有流通性，才能談文化團隊的培植。」對於客語文字產生的想法，他談到是來自閱讀香港報紙時的體悟，報導中漢語與粵語交雜的書寫，但閱讀時讀者自然學會了粵語的使用，新的語言使用方式與認識就會產生。
浪漫台三線藝術季，何景窗作品於山歌列車上。（攝影 ∕ 施翔允）
浪漫台三線藝術季，程仁珮《一道祝福的滋味_客家小炒》。（藝術家提供）
支持傳播與科技加成，輸出台灣文化價值
鄭麗君任內積極推動台灣文化生態治理法源與結構的改造，包括立院三讀通過新版文資法、國家語言發展法、文策院設置條例、文化基本法等重要法案，為台灣文化界未來與下階段奠定很好的基礎，李永得接棒後又將延續哪些政策方向?李永得認為鄭麗君的強項是思考結構，從政策面讓台灣文化界的體質翻轉，為台灣文化產業發展立下良好的基礎，目前各法案的後續各自的困難處在哪，他坦言還需要時間通盤理解。但他個人因為客委會主委的職務，參與過鄭麗君任內文化部提出從公家資源挹注媒體整合，對於將《公共電視法》修正成《公共媒體法》草案，並納入公視、華視、央廣、中央社以及客台、原民台，以期打造國家級的媒體品牌和內容通路，輸出台灣文化價值的策略表示認同。李永得補充，傳播內容是台灣文化實力的櫥窗，整合傳播資源對於未來輸出台灣文化是必要的階段。海外有許多廣為人知的公共媒體頻道，包括英國廣播公司新聞頻道(BBC)、日本廣播協會(NHK)等，台灣目前還沒有針對對外輸出頻道策略，這是未來他認為重要的政策，李永得也表示台灣的科技與影視的人才的實力，絕對足以在世界找到自己的角色。
浪漫台三線藝術季，伊祐噶照作品《生命的鑿痕》。（浪漫台三線藝術季提供）
輪替是民主常態，文化部將迎來新氣象
過去，李永得積極打造客家文化品牌的識別度，文化部在鄭麗君四年施政明確的目標之一就是建立「台灣文化領域的國家隊」，對於未來將掌管全國文化事務，並協助台灣文化界打造屬於台灣的文化品牌，新部長又如何定義「台流」和崛起的策略?李永得認為跨界、跨領域、跨族群是文化創新很重要的環節，「越跨界、族群彼此藩籬會消失，各族群也會凝聚出共識，對台灣文化的情感和認同也會越來越高，在國際上才可能有更大的特色顯現出來。」
回顧李永得的經歷，歷經基層記者工作、公共電視總經理、高雄副市長、客委會主委等職務，並在客委會任內推動浪漫台三線藝術季、加強客語和文化的推廣，讓客家文化的能見度大幅提升，他也在訪談中提到鄭麗君是做願景的人才，文化部長任內架構了許多政策結構與工具，然而李永得與鄭麗君最具差異的部分，則是李永得有基層工作的實際歷練，和客委會共同執行浪漫台三線藝術季的策展人曾表示，李永得相當尊重文化專業的判斷，對文化領域的接受度、開放度都展現尊重。李永得也認為「創作原本就不可能讓每個人都滿意，請專業的文化人來便是要尊重，而非指點，尊重才可能有好的合作產生，如果要指點，那請文化專業來的用意就不大。」
行政院政委林萬億擔任監交人，新任文化部長李永得與卸任文化部長鄭麗君交接印信。（文化部提供）
鄭麗君執政四年架構了未來數年台灣文化施政的基礎，亮眼的表現也拓寬了文化政策的可能與寬度，鄭麗君卸任後文化界還是必須接受「麗君模式」的難以複製，如同她卸任前提到無論接替她的人選是誰，「每個人都有每個人實踐文化理想的方式」，而民主政治本該是讓任何人都有參與的機會，無論文化界如何不捨這位最受歡迎的部長，總會迎來鄭麗君退場的時刻。對於新任的部長此時仍不適切斷言他將為文化部帶來何種新氣象，但從李永得過去經歷，應更能理解基層與執行面的特質，讓各種文化政策未來更接地氣，與民眾需求有更緊密的溝通和互動。
浪漫台三線藝術季，安聖惠作品《編織的記憶》。（浪漫台三線藝術季提供）
文化參與最深的客委會主委
李永得兩次擔任客委會主委，獲得了客委會變得「文化涵養較多」的評價。李永得也提到，許多人訪問他總會問他「從政多久?」，他卻認始終為自己一直從事的其實是文化工作，「我還是定義自己是文化人，而不僅是政府官員。」去年的「浪漫台三線藝術季」，也幾乎是李永得近期文化施政的代表作。他也談到興辦的目的，主要還是在建立客家文化的自信，尤其引進非常多非客家系統的合作藝術家、策展人，他特別談到文化必須是橫向比較與連結的。這些外部的視野與在地的居民共同創作，才可能為當地注入新的文化交流與元素。「創新必須要跨界，有了衝擊就可能有新的文化產生，我始終相信這點。」
張玉音（Yu-Yin Chang）( 341篇 )文字女工與一位母親，與科技阿宅腦公的跨域聯姻，對於解析科技、科學與藝術等解疆界議題特別熱衷，並致力催化美感教育相關議題報導，與實踐藝術媒體數位轉型的可能。策畫專題〈為何我們逃不出過勞？藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎，並擔任文化部、交通部觀光局指導的「台灣藝術指南」專冊、「台灣藝術指南TAIWAN ART GUIDE」APP研發計畫主持，以及Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。曾任《典藏．今藝術》企畫編輯、副主編、社團法人台灣視覺藝術協會理事，現為藝術新媒體「典藏ARTouch」總編輯。