好久以前就聽過收藏家李明德的大名了，一回，一位著名古董商這樣談起他：「我所熟識的收藏家個個都很強，但是我特別欽佩李明德，他的收藏策略很精準。早期古玩圈對瓷器品項仍吹毛求疵的時候，他的觀念就跟人家不一樣，重視作品藝術性，只要東西美、有代表性，就算略有小傷都能接受，因此用相對合理價錢買到許多名品。近年收藏圈對瓷器品項的要求已不像過去那樣不近人情，在明清官窯瓷器價格大漲的情況下，我略一估算，恐怕他的保值性是最高的。」「更厲害的是，他在瓷器大漲的情況下，又默默地擴張自己的守備範圍，提前把觸角延伸到一些還沒起漲的品類，如佛教造像、銅器、雜項等精品，一來一回，絕對是當前古董收藏圈的贏家。」
雖然，當時這位古董商是用投資的角度來作評價，然而收藏家通常更重視藝術性或文化價值，對藝術品的態度帶有一些理想性格，或許沒有那麼在意投資報酬率。但是一個藏家能夠同時在收藏內容、投資理財兩方面都獲致成功，無疑是藝術收藏時最為理想的情況，這點李明德可說做了極佳的詮釋。他的收藏既廣且精，當中又以陶瓷收藏最為人所稱道，自唐代以降的各種典型器類、宋代名窯、元代青花、明清官窯等收藏都已成系列，蔚然大觀，其餘如琺瑯器、銅器、漆器、佛教造像等亦是重器連連。
李明德夫婦伉儷情深，收藏路上攜手同遊。圖中購自古董商Eskenazi的宋〈山西木雕菩薩〉已被中國大陸列為海外遺珍。（攝影／曾裕洲）
李明德的世界級密室
李明德所經營的瑩久企業位於台中，以銑鐵為主要營業項目，銷售各式鑄造用原料，並且橫跨至建築業務。由於公司與居家都在台中，因此李明德初入收藏界後，很快的「中部最好收藏家」的名號不脛而走。不過在實際參觀過他的收藏室後，不禁令人感到「中部」兩字格局太小，這實是可與國際級藏家平起平坐的重要收藏。
走進李明德親手打造的家，只見格局方正，寬敞明亮，他說「我母親是清水人，經歷過清水大地震，小時候媽媽就告訴我，大地震一定還會再來，我一直記在心裡。蓋房子之前我就跟建築師說了，家就是要安全，四方形最穩；蓋四方形，地基也打得很深，整個灌滿混凝土，房子像不倒翁一樣，很安全。」這種謹慎小心的作風，不但讓李明德的收藏之路走得安定穩健，更讓他的寶物毫髮無損地度過「921大地震」。
「我們先看東西吧」，說著，李明德領著我們走向一面牆。「在這裡」，李明德笑著說，原來牆面上有一個暗門，輸入密碼後，後方就出現了一道狹長的樓梯，直接通往閣樓夾層的收藏密室。我們拾級而上，忽然眼前一亮，這裡雖是夾層但並不狹小，在大約30、40坪、格局類似「日」字的空間裡，沿著壁面裝設著如同博物館一樣的展櫃，藏品在其中像公共收藏一般地展示著。「以前耿寶昌老師告訴我，鑑定沒有別的訣竅，就是多看，真東西看多了，眼力自然就提高，所以我蓋了這間Showroom把藏品輪流陳列出來，每天給自己欣賞。」
元、明青花是李明德的重點收藏系列，件件重器。（攝影／曾裕洲）
入門右手邊就是盛唐〈天王俑〉一對，全彩加金，動態力量感十足。順著展櫃看下去，第一櫃是高古陶瓷，雖然李明德說自己的收藏以唐代以後的瓷器為主，但這個「點綴」的早期展櫃裡，放有罕見的特大型三國吳到西晉〈越窯熊形尊〉、原徐展堂收藏的名品隋到初唐〈綠釉盤龍香薰〉，一個與隋代安陽張盛墓出土器風格一樣的〈龍首水注〉等等，件件都很精彩。一件稀罕的北宋〈磁州窯白釉剔花水注〉也在其中，「你看，把手壞掉了，當時都沒人要，我就要；之後這麼多年來也沒見更好的。」
圖右起為〈越窯熊形尊〉、〈白瓷龍首水注〉、〈綠釉盤龍香薰〉、〈越窯皮囊壺〉、〈磁州窯白釉剔花水注〉、〈耀州窯執壺〉。李明德的高古陶瓷收藏亦十分精彩。（攝影／曾裕洲）
接下來的整個展櫃全是讓人屏息的宋瓷，第一件就是跟《世界陶磁全集》宋代卷第一頁、納爾遜藝術博物館（The Nelson-Atkins Museum of Art）帶官字銘名品風格一樣的10世紀〈定窯盤口長頸瓶〉，線條優雅，釉色瑩白如雪。記得不久前台北故宮的遼代大展，也展過赤峰遼衛國王駙馬墓出土的同類作品，那時還在展櫃前羨慕了一番呢。旁邊的宋〈定窯八角洗〉，上有定窯刻花、貼花、印花的不同技法，日本松岡美術館也藏有類似的作品，近年揚之水將之定為宗教儀禮的用具「牙盤」，銳利的金屬感真是氣質非凡。旁邊的南宋〈官窯琮瓶〉、〈磁州窯白地黑花搔落梅瓶〉也是典雅自然，美得讓人失魂落魄。
北宋〈定窯八角洗〉，銳利的金屬感氣質非凡。近年學者揚之水將之定名為宗教儀禮用具「牙盤」。（攝影／曾裕洲）
轉過來的長展櫃裡全是元明青花，由一把難得的元青花〈麒麟紋玉壺春瓶〉拉開序幕，永樂、宣德的梅瓶、扁壺、一把蓮大盤、八方花盆，以及少見的成化青花等，其中多件品質都足以擔當拍賣圖錄封面的重任。「我很喜歡青花，你看這玉壺春，元青花畫麒麟的少，而且這件藍色很清亮，跟一般發色深沉的很不一樣。」
發色清亮的元青花〈麒麟紋玉壺春瓶〉。（攝影／曾裕洲）
「啊，壁紙脫落了」，忽然間李明德自己發現了青花展櫃中的問題，開始搬椅子進去修理，由於有點高，似乎看來有點勉強。「李先生，要不要找人來修啊？」「你不用管他」，一旁的李太太笑說，「這間只有他自己能整理。」「我連打掃都自己來，所以這間特別髒，呵呵」，李明德得意的笑著，實際上展廳乾淨整潔，看得出他平常的投入與用心，這種事必躬親的態度也體現在收藏方法中，一般大收藏家身邊總會有一、兩個古董商作經理人，幫忙建議、過濾收藏目標或協助處理拍賣事宜等，但李明德完全不假手他人。「我都自己來，從1990年我初入拍賣場以後，香港蘇富比、佳士得拍賣我從未缺席，也因此認識許多朋友，也當面向很多老先生請教過，收穫很大。」
繼續逛下去，展櫃中出現的是清三代官窯的各類品種，各種造型的單色釉、青花、釉裡紅、五彩、粉彩……全是目前市場的大熱門。清雍正〈五彩荷塘鴛鴦紅葉秋雁紋長方盆〉清秀淡雅又成對，十分難得，「這個很少見，我也很喜歡，本來我想會不會是康熙的，但是上次耿寶昌先生幫我看過，他說白釉地閃青，應可斷在雍正。」李明德雖沒有特定經理人，然而平時與資深藏友、專家們交遊往還，吸收多方意見與知識，實事求是，鮮少吃虧上當。
關於收藏，李明德事必躬親，長期培養的鑑賞功力非常扎實。（攝影／曾裕洲）
緊接著瓷器的是鎏金佛、琺瑯器、漆器、銅器等專題展櫃，件件精彩。「我收藏頭十年以收瓷器為主，其他東西不多，2000年後就比較往橫向發展。實際上當瓷器收到一個量時，如果繼續花很多錢買一件東西，對自己收藏的加分也不大，因此投入比例漸漸降低。」像李明德這樣面向寬廣的收藏，各項領域又能達到一定水準，實為難能，其收藏心法值得藏友同好們參考：
（以下訪談，曾裕洲簡稱「曾」；李明德簡稱「李」）
曾：可否談談最初進入收藏世界的契機，以及原初對收藏的想法？
李：從小我就愛看歷史故事書，小學、初中的時候也喜歡歷史課，那時最喜歡的事情，就是抱著收音機聽人講古、說故事，一邊幻想。長大後在台北念書，開始喜歡參觀外雙溪故宮，後來連公司員工旅遊都帶他們去看海外的博物館，自然而然對文物產生一種崇拜的心理。
不過對於文物一直都是停留在興趣而已，直到有天跟朋友去香港拍賣場，驚豔之餘突然發現，這種價錢我也可以買啊！就一頭栽了進去，心態也愈來愈認真，很想搞清楚買回的東西是什麼，於是念書、上課、結交同好，一步一步累積，認真蒐求，每次買到跟故宮一樣的東西，就很興奮，後來心愈來愈大，要買故宮沒有收藏的東西。
唐〈金銀舍利塔〉。
曾：早期您似乎以瓷器收藏為主，是如何切入收藏？對於其他品類有沒有特別的偏好？
李：大凡文物我都喜歡，選擇從瓷器切入的原因一方面是我也喜歡瓷器，另一方面是因為相較於字畫、玉器的真偽爭議比較大，明清瓷器標準件在兩岸故宮很多，問題較小，所以最初就從這方面入手。
我一開始最喜歡宋瓷，以前主觀意識比較強，覺得宋瓷最美，然後元青花比明青花好、明青花又比清的好。不過我現在看法改變了，覺得都好，因為鑑賞要用不同的時代觀念、不同的角度去欣賞作品。若說清瓷很俗豔，的確也是這樣，它太像現代工藝品，但是200多年前那是一種尖端科技工藝的創新。宋瓷的確比較寧靜、比較雋永，但欣賞時不能說喜歡紅色就俗、白色就雅，要把他放入時代背景中去評價。當然我也有偏好，元朝、永宣、成化的青花我都很喜歡，但是若一定要問我最喜歡的，還是宋瓷以及唐代立體雕塑，這都是一種很個人的感覺。
李明德鍾愛宋瓷，聊起這個話題十分起勁。（攝影／曾裕洲）
曾：您的收藏項目從瓷器逐漸擴張，請問收藏過程中是否有觀念、想法方面的變化？變化源自何種啟發？
李：我喜歡宋瓷，但好的宋瓷真的很難找，在拍場上我購買明清官窯較多，這也是因為拍場中這類東西的數量比較大。明清官窯中我特別喜歡永宣的東西，於是開始往那個年代去研究，所以後來很自然先收永宣的掐絲琺瑯、帶宣德款的漆器等等。其實收藏古董時間久了之後會發現，跨入其他文物領域也沒那麼難，古文物之間都有共通性，加上16年前進入「清翫雅集」（簡稱清翫）後，有許多朋友幫忙，看的東西更多了，經驗累積很快。
早年還處於學習階段，信心還不太夠，所以收藏速度很慢。現在心裡很篤定，但是問題是金額太高，也因此就會注意到一些還沒受到追捧的項目。像我先前去日本原本想拍個北魏的佛像，結果價格衝太高，於是便拍了兩個印章回來。收藏項目也會跟著自己的興趣擴張，像我現在學書法，便拍了一些古字畫。
李明德收藏之路上有許多貴人指點，圖中的書法為已故的台北故宮院長秦孝儀所贈。（攝影／曾裕洲）
曾：早期的瓷器收藏家對於品項上要求極為嚴苛，細小的衝裂都會讓價格大打折扣，對此您的想法為何？
李：我從以前就覺得市場觀念很不合理，一條衝就剩五分之一價格，一個chip就剩十分之一。以前老藏家們的要求非常嚴格，都只要全美的。全美當然好，但瓷器很容易壞，全美很難。我舉一個例子，兩個同樣造型的青花瓶子，一個是fine condition、但是發色較差，畫工普通。另一個衝一條線、但畫工美發色好，又只要三分之一到四分之一的價格，你要選哪個？我常問人這個問題，其他老藏家都堅持要買好的，我要買有衝的。我覺得重點要美，不是要fine，美比完整更重要，因為文物收藏不是增值的快樂而已，更重要的是審美而得到的喜悅。
明成化〈灑藍底孔雀綠龍紋盤〉。（攝影／曾裕洲）
曾：可否分享您收藏成功的訣竅？
李：對我而言上拍場其實很重要，雖然在古董店買比較便宜，但是要慎選商譽好及有知名度的古董商。海外兩家大拍賣場佳士得（Christie's）、蘇富比（Sotheby's）的保障性比較大，面相比較豐富，拍賣公司的人也會推薦你各種類型的東西，我的視野也因此愈來愈開闊。比方說早期我都買一些台灣前輩畫家的作品來裝飾壁面，後來在拍場中接觸到常玉、林風眠、趙無極等華人畫家的作品，才慢慢轉向。
對於真假也必須要很嚴謹，我感覺現在的鑑定都太市場派了，能成交就算真，實際上問題很多。我們以前看對，還要再科學測試，買古董最怕自我感覺良好，等到以後要出手就會發現，對不對不是自己說了算，是買的人說了算，一定要客觀。所以除了目鑑，我也很重視來歷出處、科學測試等方法。
李明德所收藏的第一件青銅器商〈青銅簋〉，獸面紋飾銳利，品質精美，收藏起點很高。（攝影／曾裕洲）
曾：您預測未來市場將如何發展？可否給讀者一些藝術投資方面的建議。
李：藝術市場大漲也不過十年左右而已，並不是很長的時間，如果認為中國經濟不會馬上反轉的話，藝術品的行情應該還是能維持。不過我很怕談投資，因為以前我根本沒想到投資，只想保值，壓根沒料到有現在的榮景，你看還有很多大藏家前幾年剛起漲就東西全賣掉了，要是有「早知道」這件事，大家早就不作生意都去買古董了。
現在真的很熱，連我兒子本來沒興趣、現在都開始關心了，但如果要談投資的話，價錢就要算得很精準。其實藝術品周轉性很慢，一般的東西很不容易出手，還有牽涉場地保存的問題，這些都要考慮，我只能建議買自己喜歡的文物。
現在很多人在投資，換手很快，而且現在價格太高，大部分的藏家多多少少都必須不斷調整。當然換著玩很好，但是如果想要跨入新的、陌生的領域，要特別小心。而且有時候人算不如天算，以增值性來說的話，換不一定好。以我買賣房地產的經驗，買啊賣啊，好像有賺到錢，又好像沒賺，因為如果都不動放到現在好像賺更多，就像張宗憲（Robert Chang）跟我說的：「跟你朋友講沒事東西不要亂賣，放在家裡它會幫你賺錢的。」很多人賣了都後悔，這種故事太多了啦。
明成化〈紅綠彩靈芝紋香爐〉。（攝影／曾裕洲）
曾：「921大地震」時，您在台中的收藏全部毫髮無損，成為傳奇，可否談談那時的狀況。
李：在1999年9月20日那天晚上，我突然起心動念，想說睡前先把展示間裡剛拿出來拍攝圖錄的藏品重新復位、綁固定線，於是從當晚9點鐘一直綁到半夜12點多才上床睡覺。剛躺下沒多久，21日凌晨1點多就突然地動山搖，全家東西倒得亂七八糟，連掛畫的鋼絲都斷了。那時我看到窗外的情景還有家裡的慘狀，想說完了完了，趕快衝上去展間查看。開門前心臟狂跳，結果門一開，就跟我太太說「馬上去拜祖先」，真的很神奇，全家就只有展間完好如初。後來想想，如果我再偷懶半天，可能藏品就毀了，實在很幸運。「921大地震」很多朋友的藏品都受到重創，在台中的我居然沒事，大家都感到很神奇，鴻禧美術館還請我去教他們怎麼固定展品。
曾：建立收藏的過程必定充滿艱辛與樂趣，可否分享幾個您印象深刻的故事？
李：十幾年前我在倫敦佳士得競拍了一件成化的盤子，從3,000英鎊飆到7、8萬英鎊，結果香港拍賣行的人隔天跟我聊天說，「李先生，你知道昨天倫敦那邊有個瘋子，一個3,000英鎊的小盤子，拍幾十倍飆到7、8萬。」買東西被說成瘋子，當時我心裡真是鬱悶。
後來有次耿先生來這裡看到這件盤子，很開心地說：「這個在你這裡啊，當年我做學徒時就在我老師那裡，後來被賣到上海就不知所終了。」我尊耿寶昌為師20多年，太老師的珍寶流落海外，經過60多年又被我買回，也是滿有緣分的。其實這件明成化〈灑藍底孔雀綠龍紋盤〉很稀有，後來發現台北故宮也有一個，只是那件沒款，過去一直被標為正德，參照我這件後他們就改定為成化了。依目前公布的資料，同類作品美國佛利爾博物館還有一件，全世界只有三件。
耿老師很照顧我，給我很多建議，剛剛看到的〈越窯熊形尊〉、宋〈定窯八角洗〉就是他打電話教我買的。老先生的民族意識很強，常吩咐我說哪個拍品很好、是國寶，你要買下來，不要讓外國人買走了。我都回答，老師吩咐我一定買，有了他的指導，我好像吃了大補丸一樣。
我曾買一個成化香爐，過程也很有意思。大概十幾年前，有人把這個爐子送到香港蘇富比想拍賣，但那時朱湯生（Julian Thompson）認為是假的沒收，於是那人又轉送佳士得。當時佳士得收了，但表明不保證對，所以只定預估價1萬港元。我當時上手仔細看了半天，跟我在景德鎮考古所看到的標本一樣，感覺應該是真的，所以決定拍下來。拍賣當天有十多個人激烈競標，一直爭到70、80萬港元才拿下。買回後清翫的朋友們都很好奇，但看了也都說沒把握，所以我們又決定請耿老師來家裡看。老師來了以後，一上手就好像禪定一樣，一看快半個鐘頭，我坐在一旁，好像等待判刑的人，緊張得心臟砰砰跳。時間過得好慢，終於他把東西放下來說「我認為是對的，北京故宮有半個破的，是一樣的東西。」當場我如釋重負。
當初退件的朱湯生得知後，也再來看一次，還是無法接受是真的。為了這件事，他之後又跑了北京故宮看那半件，也到景德鎮看了相類品的破片，過了兩年打電話告訴我「現在我認為是對的」，讓我挺有成就感的。
清乾隆〈粉青六聯瓶〉。（攝影／曾裕洲）
曾：您收藏的最終目標為何？是否可以分享未來的方向與計畫？
李：我本來興趣就很廣，很愛玩，很多東西都喜歡。年輕時我有30幾籠鳥、好幾隻狗、十幾缸魚，海陸空都有，管家常自號三軍總司令，什麼都要管。後來因為太太會過敏、又生小孩，所以才少養寵物了。文物收藏也是在玩，完全沒壓力，所以也沒什麼目標。我現在60歲快退休了，到了這個年紀，只想和太太一起去吃一些好吃的、玩一些好玩的，開心就好。其實我們跟文物只是短暫相聚，所以也不用想太多，反正想法也會一直變，現在就是持續收藏，享受審美的喜悅，享受收藏學習的樂趣就好了。
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