藝術家夫婦羅伯特·萊曼（Robert Ryman，1930-2019）與梅瑞爾·瓦格納（Merrill Wagner，1935-）在他們所共度的三十年間各有各自的創作路徑，他們前半程的藝術歲月，伴隨著的是美國戰後藝術史從抽象表現主義、低限主義、觀念藝術的發展脈絡。儘管參與其中，也在相當程度上與同時期的藝術家們互有影響，但他們兩人以各自的方式，分別以極其個人化的創作回應了那段歷史，確切而言，回應的是以後設立場對那一時期的藝術作出詮釋的主流觀點。
當一進門看見高達三米、重達三噸的安東尼·葛姆雷鑄造砌塊的雕塑作品《Big Rate II》佇立在忠泰美術館大廳時，你便可意識到「亻 ─ 生而為人」這檔探討著人與存在的展覽，其英文展名中、源自百年前由哲學家海德格「在世界中存有」之概念，與當代藝術創作之間對照的關係項中，雕塑性是重要的軸心之一。那看似傳統的藝術思想範疇，在如今人工智慧與演算技術演進突飛猛進的當代，也格外顯現其自身的價值。
台劇《人選之人—造浪者》，以台灣政治幕僚職人劇的主題，掀起了一波收視討論熱潮。有趣的是，這齣影射台灣政治現狀的戲劇，以反對黨的女性政治人物為主要的敘事重點，卻也令我想起作家李昂小說集《北港香爐人人插》。而李昂的女性書寫，與這部影集可以做出怎樣的時代對照？又或者有怎樣的想像延續？本文試著從〈北港香爐人人插〉的小說主角林麗姿、影集中引爆總統大選桃色風暴的基層黨工張亞靜與地方派系政二代翁文方，這三個角色切入討論。
桃園市在台灣六都中間，多元的文化特性尤為突出，也與雙北拉開了一定區隔。在這樣的土壤中，對於本以台北為深耕基地的文化局長及其團隊而言，從何處著手思考和推展桃園的在地文化策略？新任桃園市文化局長邱正生首先提出的，是「向下扎根、向上提升」這樣緊貼桃園文化特性的策略性方向。而本屆市府文化政策團隊所帶來的「台北經驗」，是否會「水土不服」？又是否會因地方政府政黨輪替，造成文化政策上的斷裂？
專欄｜黃心蓉
英國皇家典藏主要自17世紀英王查爾斯一世時開始累積，總共有超過100萬件的繪畫、家具、珠寶、武器、鐘錶、書籍等藏品，分布在英國王室的13間城堡住所，目前全數交予皇家典藏信託（Royal Collection Trust）代為管理。於2023年5月6日舉行的英國國王查爾斯三世加冕大典中，國王與王后所搭乘的鑽禧紀念馬車、黃金馬車，以及典禮中許多「歷史的、繁複的、威嚴的、戲劇的」文物，如王冠及權杖等，都屬於英國皇家典藏。
濃厚的宗教色彩及長期的鎖國政策，讓不丹一直蒙著一層神秘的面紗。其中作為藏傳佛教重要文化瑰寶的「唐卡」藝術，色彩豔麗具濃郁的宗教色彩和獨特藝術風格，深受不丹人民喜愛。不丹藝術的發展，隨著政治經濟的改革開放，也迎來當代藝術潮流的洗禮，開啟傳統唐卡藝術新世代的創新與交融。
審視目前加密藝術的線上／下策展邏輯，經常更強化傳統藝術世界以殿堂級的藝術巨星（知名背後通常等於作品價格的高昂），來號召展覽朝聖現象的意涵，如此次展覽參展的加拿大藝術家麥特．德洛里耶（Matt DesLauriers），和汶萊藝術家亞齊．阿薩哈里（Yazid Azahari）等，都在加密藝術社群具有高知名度。這在新興科技媒介初期推廣的階段，不可否認是必要手段，但當Volume DAO選擇與舊有的體制交錯，那未來的策展策略，很難僅以此種單一邏輯的包裝手法，不被檢視的演化下去。那關於加密藝術的線下策展，還有哪些可能？
展位成本比其他展版型藝博實惠許多，且整體視覺感較一般綜合式展會俐落，是許多參展單位對於「ART SOLO 2023」的參與評價。然而，平台有意走出主題特色，那展位又以哪些內容回應這樣的願景？典藏ARTouch精選13個必看展位，與你一起瀏覽個展型藝博會的特色與價值。
每個時代都有屬於它的流行語，反映了當代的社會潮流。近年來最熱門的莫過遍地開花的「策展」。「策展」不再是博物館的特權，從藝文展覽、網路媒體、節慶活動到商業店舖等，它無處不在，成為了每個人日常都能接觸的一部分，也提高了人們對「策展」的標準，為博物館展示帶來了挑戰。
藝術家鄭淑麗與東冬‧侯溫近期首次合作製作科技劇場《遊林驚夢：巧遇Hagay》，這次合作兩人分別初嘗試了科技、劇場的方式，也跨越了不同世代、不同生命經驗、不同文化背景，來共同探討有關酷兒的、身分符號的、身體政治的、傳統文化的、原住民族宇宙觀等多重議題，其合作過程中的碰撞與對話令人好奇⋯⋯
