死亡與重生之旅：臺北市立美術館「無垠之森」展覽
「無垠之森」不僅是一個關於森林、混沌、死亡的策展，它更是一個關於陰性原則的「神秘女性主義」（mystical feminism）或「魔幻女性主義」（magical feminism）的展覽。它同時也是一檔象徵表現主義的展覽；策展人簡正怡與其團隊運用各種神秘主義的陰性象徵，如死亡、月亮、河流、水、植物療癒（章光和作品）、少女、薩滿女祭司等，既探討混沌的本質，也思索重獲新生的意義。
如何再述海外華人藝術？側記「旅途後：海外華人與臺灣藝術史觀如何交織？以朱沅芷為視角——機構與畫廊的實踐」
出於對海外華人藝術家的展呈與論述可能之探詢，以耿畫廊舉辦的「旅途中：朱沅芷個展」作為延伸的「旅途後：海外華人與臺灣藝術史觀如何交織？以朱沅芷為視角——機構與畫廊的實踐」講座，由典藏雜誌社社群暨企劃主編陳晞主持，邀集耿畫廊負責人暨耿藝術文化基金會董事長耿桂英、北師美術館執行總監王若璇以及國立歷史博物館助理研究員陳曼華共同與談，分別就畫廊、藝術機構以及學術研究的立足點，展開如何在現行的範式之外，重新看待與書寫海外華人藝術史觀的經驗分享與交流。
第五屆唐獎「漢學獎」得主潔西卡．羅森（Jessica Rawson）來台三場藝術考古講座紀錄
近期（8/1），第五屆唐獎漢學獎得主潔西卡．羅森（Jessica Rawson）來台受獎，並受邀發表三場演說。潔西卡．羅森作為世界級重要中國藝術與考古學者，曾長期任職於大英博物館東方文物部，並具有多次實地考古考察經驗，致力於促進東西方藝術、文化與學術的交流及認識，其研究促進全球對中國古代藝術和文化交流的認識有巨大貢獻。
從全球化到行星性—當代結束之後的光州雙年展
回顧光州雙年展，其歷屆以來始終持續著以東亞文化及思想價值，作為雙年展重要的理論核心，而本屆主題「似水柔弱」根據光州雙年展官方發佈的策展論述中可以看見：「第14屆光州雙年展提出以水為隱喻、力量和方法，想像我們共享的星球作為一個抵抗、共存、團結和關懷的場所，並思考水的轉化和修復潛力。」
中國留學生以「社會主義核心價值」蓋塗東倫敦塗鴉牆引爭議：它意味著什麼？
昨晚中國留學生於東倫敦紅磚道以中國共產黨於2012年公布的「社會主義核心價值」，蓋塗多年來在當地積累的自由塗鴉，引發了許多海外留學生的爭議。然而，它真正的意義，並非創作者所說，「沒有太多政治意味，而在討論環境本身。」這麼簡單。
全球「物質宗教」文化研究新趨勢：黃士珊「物質與儀式：藝術史與宗教研究的整合視野」跨域講座紀實
近日（7/29）國科會人文處舉辦「藝術學學門／前瞻跨領域系列講座（第六場）」，邀請來自美國萊斯大學 （Rice University）亞洲跨國研究系（Transnational Asian Studies）副教授黃士珊 （Shih-shan Susan Huang），以線上視訊開啟一場台美學術圈的交流與對話。本次講題「物質與儀式： 藝術史與宗教研究的整合視野」以近年備受學界關注的「物質文化」研究潮流切入，探討傳統藝術史、視覺及物質文化以及宗教研究等學科整合後的新視野。三小時精采的演說，期間線上同步觀賞人數最高達300人以上，回響十分熱烈。
記憶熱與第二波人類世：關於近期台灣當代藝術展覽的一些思考
在法國哲學家史蒂格勒（Bernard Stiegler）沿著海德格（Martin Heidegger）的思路，提出以數位技術物件（digital technical object）的演算功能為主導的「第三記憶」（tertiary memory）揭櫫「記憶」（的外化）在當代生活中的重要性以來，「記憶」便成為了當代藝術工作者進行工作的一個主要的背景和戰場。以此，在記憶的層面上，除了情願和不情願記憶的區分外，也存在著他律和自發性記憶的區別。
「共享」經典之作—Artex推出藝術作品IPO
2020年成立的藝術品股票交易所Artex，於今年5月宣布推出藝術品IPO（首次公開募股）計劃，首次上市的藝術品將是法蘭西斯．培根（Francis Bacon）的畫作《喬治．戴爾肖像三幅習作》（Three Studies for a Portrait of George Dyer，1963）。此舉被歐美視為藝術品證券化的初試啼聲。
重製風暴：「崩塌記憶之宮」
策展人游崴策劃的「崩塌記憶之宮」，替空總這片廢墟渲染著復古、懷舊與戀物的氛圍。不見新潮的數位投影沈浸奇觀或多頻聲響裝置；而是看到大量的黑膠唱片、膠卷影片與各種記憶的物質載體充斥展覽。相較於「極微輸入」對當代演算法音樂的探討；「崩塌記憶之宮」更接近「破身影」的懷舊氛圍，重新調度與重演過去的歷史與記憶。
一個地方美術館的遠見和堅持：法國「藝術方塊」當代美術館的典藏經
位於法國南方15萬人口小城尼姆（Nîmes）的 「藝術方塊」（Carré d'art）當代藝術館，今年盛大慶祝成立30週年，推出「物之旋律」典藏展，數量豐富的藏品，藝術史佔有一席之地的藝術家名單，令人刮目相看，也不由好奇：年度典藏預算僅10-12萬歐元的「藝術方塊」，如何在30年間建立一批六百多件的當代藝術收藏？
