前一回我們提到議題式企劃成為童書出版主流的現象。這回我們繼續討論議題式企劃的更多影響，以及議題式企劃以外的可能性。
沒有獎項、補助的暢銷？
不具有明顯議題導向的童書，由於較難凸顯教育屬性，因此往往很難得到「優良讀物」的認可獎項和評選。可是，這樣的作品卻可能成為暢銷書。
原因在於，孩子們的閱讀喜好、娛樂性越來越受到重視。具有冒險、恐怖、武俠、偵探、奇幻、幽默等元素的作品，有機會暢銷，甚至非常暢銷。然而這些吸引讀者的特質，往往被視為附屬於教育性的次要屬性，甚至是非必要屬性，而不被原創出版社和書籍評選放在主要考量。
時代在改變，過往出版社想像的消費需求（主要賣書給有教育需求的家長）也未必跟得上時代。兒童讀者地位的提升，比起不看書，只滑手機、掛網路，孩子願意看書，許多家長就願意支持；家長未必只為了教育上的益處為孩子購書，他們也為了孩子的喜愛而買。
或許有人又會說，「家長教育需求的消費還是占較高比例」，這當然有可能，只是當我們也必須考慮「究竟有多少出版社做同質性高的議題導向出版品」。同質性競爭的結果，不一定能夠成為銷售的贏家。甚至越多出版社做相近的議題導向出版品，彼此廝殺得更厲害，而且可能早已過度飽和，供過於求。
如果我們仔細觀察，就會發現：喔！原來通俗的類型文學是有市場的、原來逗趣的故事小孩子很喜歡、原來引人入勝的奇幻冒險有許多讀者願意買單……
如此一來，問題是，為什麼不能以「類型文學」來做為企劃重點呢？其實從以前到現在，孩子一直喜歡奇幻、喜歡偵探，喜歡妖怪、喜歡烹飪、喜歡冒險這些類型，而我認為這本來就是該做之事，也是童書出版本來就應該具備的出版路線。
沾粉上色
然而童書出版社慢慢（重新）意識到通俗類型的市場潛力後，若仍舊以議題來做為企劃核心，一種看似合理的思維模式就應運而生了──「那我們來做一些類型文學X議題式的作品」吧!
是呀，兼顧通俗的市場性，以及預設家長會買單的教育功能，也能夠更靠近獎項和選書；如此以來，就可以一把抓。
但其實，這卻早就是傳統童書產製環境早已不斷重複操作的老調；用簡單的話來說，就是用趣味故事來包裝議題，讓孩子開心的學習。只是，我們從過往的繪本、低幼齡童話、橋梁書，現在擴張到奇幻小說、偵探小說、武俠小說、漫畫上。
比較危險的是，僅僅為了包裝議題，找知名作者一下子武俠，一下子妖怪，一下子偵探，一下子奇幻，雖然可以沾點粉、上點色產出「企劃上理想的產品」，然而光其中一種文類，都需要多年的累積才能臻於成熟。平常對類型文學並不熟悉、甚至完全沒有經驗的作者，很容易一不小心就掉入不上不下，隔靴搔癢的尷尬，讀起來仍是滿滿的議題企劃、教育目的氣味，未必能夠得到讀者的認同，變成做白工，甚至因此認為「通俗類型元素也行不通嘛！」
等等，你真的理解通俗的類型文學嗎？
「類型文學X議題」思維下的作品，當然有可能暢銷。故事精采，包裝行銷得宜，機會就大些。但是，回過頭來仔細一想，這些作品暢銷，裡面的議題成分究竟發揮多少影響力？
好吧，就算打保守牌，認為議題部分增加了家長購書的機會，那麼，我們可以想一想，暫時放下議題，單純的類型文學沒有辦法得到「市場」嗎？
這顯然不盡然合理。我們可以審視一下市場上成功的例子。《哈利波特》、廣嶋玲子各系列、羅德達爾作品系列、還有本土自製的《修煉》等。這些作品都不是，或者至少沒有令讀者意識到明顯的議題存在；讓讀者感受更多的部分是酣暢淋漓的想像和情節，以及生動的角色。又如更低幼齡讀物，狂銷的「佐羅力」、「屁屁偵探」、「一百層樓的家系列」、「吉竹伸介系列」等作品，其實也沒有什麼「議題」。
最吸引兒童讀者的，還是有趣、精彩、刺激、好笑、感動的故事，而不是議題。
以「議題」作為銷售重點的外版翻譯作品，未必是就在議題式企劃下產出的作品。
許多暢銷、品質優秀的翻譯作品，並不一定是在議題式企劃下產出的作品，只是因為議題企劃而被買到台灣，又被以教育議題來包裝銷售。
作家從深刻的生命體悟、苦思得來的靈感中發展出自然又動人的故事，應是許多（不分國內外）好作品產生的方式，也是生產故事最原初的模式。
而我們產製原創童書，落入單一化的議題式企劃先行、尋找知名作者來代工加工、包裝議題的模式中，除非作者非常有意識地去跳脫、對抗議題的綑綁，且有足夠的能力做到，同時還要加上編輯願意給出足夠空間發揮，否則原創出版品的狹窄化、單一化、教育化，甚至無趣化，都會是普遍合理的狀況。
也許又有人會擔憂，通俗的類型文學，會「缺乏高尚的情操質地」、「庸俗」，這絕對是荒謬的誤解。類型文學具有親和力，也能夠具有深刻的內涵。否則先前提及的諸多暢銷且長銷的作品，又為何長存於台灣童書市場中，歷久不衰？
結語：多來一點「純」的不行嗎？
我認為，議題式企劃，在童書出版產製過程中，具有一定的重要性。只是，在議題式企劃之外，我們還有其他的選擇。
台灣發展議題式、教育性的童書，早已走到極致，甚至超過表面張力，達到崩壞了。可是，我們卻忘記了、遺失了原本也很重要的部分。而很多別人保留下來，而且發展得益發成熟優秀的部分，卻吸引我們買進版權。
優質的奇幻故事、優質的偵探故事、優質的幽默故事、優質的冒險故事、優質的妖怪故事、優質的美食烹飪故事、甚至社會寫實故事……類型文學本身具有的親和力(緊湊精彩的情節、清晰的故事、具有魅力的角色等)緊緊抓住讀者的胃口，是值得出版者和寫作者認真看待的事情。而重點既在文類，也在「優質」；不便宜行事，不只是沾粉上色，為讀者出版／寫作真正成熟優質的通俗類型文學，是重要的使命。
說實話，即使不是從議題式企劃下誕生的作品，終究，我們仍能以議題式教育導向來包裝、推廣，以因應市場的需求、家長的習慣，以及出版社自身行銷的焦慮。可是如此一來，我們有更多機會避免作品不上不下的尷尬，讓讀者更單純的投入閱讀帶來的享受，家長更樂意購買書籍給孩子，增加暢銷的機會。
我們需要更多專精投入某一類型文學、通俗文學的作者，以及可能更重要的──願意投入的出版社。成熟、優質的類型文學，既是童書市場重要商品，更是重視兒童需求，尊重兒童讀者的成熟表徵，也是突破市場低迷困局的勇敢一搏。
有時候，純一點，濃一點，才會真正香。
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王宇清( 32篇 )兒童文學博士。現專職童書創作，偶兼評論、賞析與導讀。
覺得文本就像料理，而好的料理更形成了一個充滿奧秘的小宇宙。嘗試結合創作與理論中的理性與感性，分析文本中各種食材與手法間的微妙關係，探索各種滋味的可能性。曾於《全國新書資訊月刊》長期撰寫書評與年度觀察報告。創作代表著作為《妖怪新聞社》系列3冊(巴巴文化)。其餘作品散見兒童報紙與刊物。曾獲：九歌年度童話獎、九歌現代少兒文學獎、國語日報牧笛獎、教育部文藝創作獎、國藝會藝評台評論獎等。