Leandro Erlich

因應衛武營童樂節的活動規畫，阿根廷藝術家艾力希（Leandro Erlich）被邀請至衛武營的戶外園區，搭建一座取材自高雄建築元素的互動藝術裝置《A House in Kaohsiung我家‧你家》，作品利用45度角鏡面反射原理，將設置在地面上的場景投射到直立的鏡面當中，參觀的民眾可以躺在牆面上輕易的做出動作，但從鏡面視之，則會產生爬行於牆上、吊掛於窗邊等不符合地心引力或是現實理解的動作。

如同艾力希所指出，古希臘哲學家柏拉圖（Plato, 427-347B.C）特別強調在五感當中視覺的重要性，「我們知道事物存在，是因為我們看到」，故而視覺成為一個極其重要的認知途徑，例如英文中的「洞察」（insight），由「內部」（in）和「視覺」（sight）組成，便意指了探見事物真正本質的能力來自於視覺。然而，人們卻逐漸對於很多事情不再思考，自然地全盤接受，讓我們的感知經驗流於刻板與理所當然，為了活化這些僵硬的思維，艾力希便試圖從建構認知經驗的視覺角度切入，他質疑且挑戰了我們視覺上習以為常的真實，讓觀者在他搭建的舞台上，心態開放的接受對於視覺的混淆擾動，而後發現這些偽裝手法所造成與現實的離異效果，進而從情境當中跳脫出來，去思索以及評斷包括自身在內的處境。他希望「作品是一個打開機會的窗，透過觀賞經驗、透過想像力讓生活不同。」而這雖然僅是個小觸媒，但卻可能扭轉人們重新迎回其活躍而具生產性的思索能力。

艾力希出生於建築師家庭，在他的作品當中時常可以看見來自這方面的影響，例如題材的選取或是空間造型的能力，雖然他對於建築的功能性部分不是那麼感到興趣，但仍認同「建築空間可以給我們很多訊息、激發感覺和情緒，因而採用建築創造出新穎性和故事，與使用者和觀眾進行互動。」他更稱自己為「對於不確定之物的建築師」，游移在不真實與真實的區間。兩者並無必然的好壞評價，因為看待事實有許多種方法，而事實也有其虛幻的一面。

其最新的作品是應夏季音樂節，在德國卡斯魯爾（Karlsruhe）所做的一件裝置，艾力希在大街上搭起一台起重機，而起重機在高空懸吊的，是一間外觀看來與一般建築無異、只是在底部長出盤根錯節樹根的房子。做為二次世界大戰重要戰區，卡斯魯爾正好慶祝了建城300週年，如同艾力希一家在戰前移民到了南美，德國也聚集了許多從其他國家移居而來的人民，他們將自己的「家」帶來了德國。此件作品希望讓民眾留意到自己生活周遭的屋舍，便可能承載著這些文化與歷史的痕跡，而城市的記憶便是依靠著人與建築的故事，積累而豐厚。

艾力希出生於建築師家庭，在他的作品當中時常可以看見來自這方面的影響，例如題材的選取或是空間造型的能力，雖然他對於建築的功能性部分不是那麼感到興趣，但仍認同「建築空間可以給我們很多訊息、激發感覺和情緒，因而採用建築創造出新穎性和故事，與使用者和觀眾進行互動。」他更稱自己為「對於不確定之物的建築師」，游移在不真實與真實的區間。兩者並無必然的好壞評價，因為看待事實有許多種方法，而事實也有其虛幻的一面。

其最新的作品是應夏季音樂節，在德國卡斯魯爾（Karlsruhe）所做的一件裝置，艾力希在大街上搭起一台起重機，而起重機在高空懸吊的，是一間外觀看來與一般建築無異、只是在底部長出盤根錯節樹根的房子。做為二次世界大戰重要戰區，卡斯魯爾正好慶祝了建城300週年，如同艾力希一家在戰前移民到了南美，德國也聚集了許多從其他國家移居而來的人民，他們將自己的「家」帶來了德國。此件作品希望讓民眾留意到自己生活周遭的屋舍，便可能承載著這些文化與歷史的痕跡，而城市的記憶便是依靠著人與建築的故事，積累而豐厚。