解讀中國藝術市場 「隱性」高價拍品所反映的現象

2017年堪稱是中國藝術拍賣市場的豐收年，不僅總成交額創下六年來新高，並一舉拍出34件「過億元拍品」，對於下一波市場回暖可謂具有強力的激勵作用。根據不少市場觀察家的看法，相較於2010～2011年中國藝術市場的猛爆式飆漲和投機風氣瀰漫，市場經過這幾年來的調整，顯然更具理性和規範性，且藏家的素質也有普遍的提升。針對現今市場更具理性和規範性之調整，大家已知之甚詳，唯就藏家素質近年來是否有明顯改變？目前則尚難以量化分析。但是從市場上文物的流動情形及其拍賣價格之起伏，似乎仍可一窺其大概。

一般來說，在藝術市場上，若一件拍品符合了「真、精、稀」及流傳有緒等條件，且經專家嚴謹的研究及拍賣公司廣為宣傳，多半能聚焦藏家的目光，因此，其最終若拍出高價，自是意料中事。縱觀2017年古代書畫名列前茅的拍品，即可看出入榜的無論是量少質精的宋元書畫、古代大家的創作，抑或經清宮皇室收藏或敕命繪製的宮廷書畫，只要拍品本身的價值、稀缺性、以及清晰的來源出處等各方面得以達到藏家的要求，即能成為進榜的熱門。有意思的是，據筆者近幾年在拍賣市場的近身觀察，特別注意到：除了上述這類「想當然耳」的高價拍品，市場上似乎也悄悄竄起一股新勢力，著重於在價格被低估的拍品中，尋找隱含重要藝術史價值且鑑別難度相對較高的「隱性」拍品。

其中，最令筆者印象深刻的一件「隱性」拍品，乃2014年春拍於佳士得香港拍出的明無款〈柳溪閑興〉（圖1）。此幅古畫雖鈐蓋清宮皇帝藏印，並曾著錄於《石渠寶笈》，然畫上並無作者款印，故無法確知其出自何人之手。出人意表的是，本件拍品最終以超過最低估價十倍餘的964萬港元成交，成為全場最大黑馬。猶記得拍賣成交當下，筆者身旁的資深藏家還喃喃念道：「這明明是一張無款畫，為何還拍這麼高？難不成當成南宋馬遠來買了嗎？」不過，筆者因曾接觸過許多明代宮廷和浙派畫家的作品，遂悉知此作當是出自浙派畫家的一流傑作，據此而猜測會出高價購買此畫的藏家，應該也是如此想法吧？果不其然，時隔不到半年，此幅〈柳溪閑興〉便再次現身由上海龍美術館舉辦、匯聚不同藏家精藏的「日近清光─明代宮廷院體繪畫展」中，並且經過重新鑑定，被改定為明初浙派大師戴進的真蹟，以其重新尋得的身分和歷史呈現在觀眾面前。

另一例是2015年佳士得香港拍出的（傳）唐寅〈紅樹秋山〉（圖2）。本件拍品並未經明清重要鑑藏家遞藏，估價亦不算高，因此拍前並未受到太多關注。但出乎意料的是，拍賣當天竟有三、四名藏家競逐約莫十餘分鐘，致使此件拍品最終以超過最低估價37倍的2980萬港元成交，勇奪全場桂冠。待此畫拍出天價後，人們重新審視其畫風與筆墨，這才發現該作原為唐寅早年學習老師周臣的面貌之一。此類畫風在一般博物館傳世作品中十分稀見，今日有賴藏家的發掘，才能在拍賣市場或學界占有一席之地。

此外，在甫落幕不久的2017年拍賣季中，亦有不少「隱性」拍品拍出高價，且在件數和頻率上似乎都更勝於以往。比方說，金代山水乃過去中國畫史上較常被忽略的一環，研究者屈指可數，但2017年佳士得香港推出的一幅金代無款〈雪景山水圖〉，一開拍即受到藏家追捧，最後更以超出最低估價近五倍的846萬港元成交，居該場亞軍。又同年（2017）秋拍於佳士得香港古書畫的拍場上，亦出現一幅風格近似南宋宮廷畫家李迪的宋無款〈秋林散牧圖〉，其畫風寫實且極富詩意，同樣受到多位藏家熱烈競逐，最終以超過最低估價20倍的1330萬港元成交，成為全場最大黑馬。

至若說到2017年起拍價與成交價之差距最為懸殊者，莫過於中國嘉德（香港）秋拍推出的佚名〈行旅圖〉（圖3）了。此幅冊頁雖無畫家款印，但山水雪景及點景人物、驢騾之描繪十分細膩，當是明代永宣時期畫院高手所為。此作最低估價僅1萬港元，最終以超過300餘倍之359萬港元成交，寫下歷史新高。同場拍賣中，吸引眾人目光者尚有一幅（傳）董元〈萬木奇峰〉（圖4）。此件拍品之作者，據傳為五代董源（元），但明顯係近人刻意偽作並做舊；倘由畫風觀察，應與張大千脫不了干係。有趣的是，預展時，筆者於該作附近聽聞到不少觀眾的竊竊私語，彷彿已看出畫中奧妙。此拍品最後以超過最低估價5.8倍之448萬港元成交，居全場第二高價。

以上列舉之藝術市場上價值被低估的「隱性」拍品，共有六例。儘管其創作時代和畫風各有不同，有些無畫家名款，有些則是近人偽作，但其共通之處，都是需要具備藝術鑑賞能力的「知音」，才能讓它們的真正身分或藝術價值被認定或彰顯。北宋書畫家及鑑藏家米芾認為，一位好的鑑賞家必須培養對文物的嗜好、歷史與鑑定方面的豐富知識，才能穿過時代的迷霧，看到遠古文物的光彩。在近年來市場逐步回溫、億元拍品屢創新高的同時，我們確實看到有愈來愈多古文物的藝術價值被藏家發掘，甚至成為歷史文化研究不可或缺的一環。中國藝術市場的藏家是否不斷再進化、升級，也許時間很快就會給予證明。