備受期待的佳士得「ONE：全球聯合夜拍」在7月10日台北時間21:20分開始，歷經四個小時的鏖戰，從香港、巴黎、倫敦、紐約一路由4位不同的拍賣官開拍，全球80件印象派、現代、戰後、當代藝術與設計的作品最終拍得3.6億美元（含佣金4.2億美元），超過拍前低估總額3.37億美元，件數成交率達94%，金額成交率為97%，表現令人印象深刻。
佳士得「ONE：全球聯合夜拍」紐約拍場。（© Christie’s）
史上第一遭的城市聯合夜拍除了展示佳士得的全球性，也是一項極具野心的實驗，無論是在技術上，抑或將各地方的大師之作匯集在一個真正「全球」的平台上競爭。這場「全球都是我的拍賣室」的拍賣延遲了45分鐘開始，除了因為香港常規夜拍延後結束，大量的競拍者與超過2萬人次的觀拍觀眾，都讓系統產生不小的負擔。四座城市的主場都分別吸引了來自不同地方的買家，最終拍品的歸屬也相當平均，37%流向美國，38%前往歐洲、中東、俄羅斯與印度，26%流向亞洲。
佳士得「ONE：全球聯合夜拍」紐約拍場中，李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）的裸女繪畫《裸體與歡愉畫》由佳士得亞太區總裁龐智鋒（Francis Belin）代表的電話競標以4,050萬美元（含佣金4,620萬美元）成交。（圖片擷取自佳士得官網）
整場拍賣最高價成交作品為紐約推出，李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）的裸女繪畫《裸體與歡愉畫》（Nude with Joyous Painting），估計價值超過3,500萬美元，經過漫長的競標後，由香港佳士得亞太區總裁龐智鋒（Francis Belin）代表的電話競標以4,050萬美元（含佣金4,620萬美元）成交。第二高價作品同樣為紐約拍場推出，巴尼特．紐曼（Barnett Newman）的《Onement V》以及布萊斯．馬爾頓（Brice Marden）的《互補》（Complements），兩者均以低於其低估價的2,700萬（含佣3,092萬）美元成交，馬爾頓則締造了新的拍賣紀錄。緊接其後的則為畢卡索（Pablo Picasso）的《阿爾及爾的女人（F版）》（Les Femmes d’Alger, version ‘F’），以2,550萬落槌，2,920萬美元成交。整場拍賣，紐約部分總計有8件作品超過千萬美元成交。
李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）的裸女繪畫《裸體與歡愉畫》（Nude with Joyous Painting）作為「ONE：全球聯合夜拍」最高價成交作品。（© Christie’s）
巴尼特．紐曼（Barnett Newman）的《Onement V》。（© Christie’s）
布萊斯．馬爾頓（Brice Marden）的《互補》（Complements）以2,700萬（含佣3,092萬）美元成交，締造了馬爾頓作品新的拍賣紀錄。（© Christie’s）
畢卡索（Pablo Picasso）的《阿爾及爾的女人（F版）》（Les Femmes d’Alger, version ‘F’），以2,550萬落槌，2,920萬美元成交。（© Christie’s）
此次拍賣最大的遺憾莫過於香港部分的封面拍品，趙無極「狂草時期」的創作《21.10.63》未能以超過1,000萬美元的價格出售，僅喊價至8,000萬港幣（約1000萬美元）。總計藝術家拍品數量，畢卡索穩居龍頭，總計5件（倫敦2件、紐約3件）作品上拍，均順利售出。動態雕塑藝術家亞歷山大．考爾德（Alexander Calder）除了香港以外，巴黎、倫敦、紐約拍場均有推出，4件作品也全數成交。
趙無極「狂草時期」的創作《21.10.63》未能以超過1,000萬美元的價格出售，僅喊價至8,000萬港幣（約1000萬美元）。（© Christie’s）
「ONE」也締造了一連串總計7位藝術家的拍賣紀錄。香港部分，日本藝術家山口長男的《黃色四邊形》（Yellow Quadrangle）以1,250萬港幣落槌，1,510萬港幣（約190萬美元）成交，遠超過拍前估價200萬至300萬港幣，以及2017年近95萬美元成交的紀錄。喬治．康多（Geroge Condo）的新紀錄也在香港寫下，《力場》（Force Field）以45,00萬港幣落槌，5,310萬港幣（約690萬美元）成交。倫敦拍場則刷新了西班牙藝術家馬諾洛．米拉雷斯（Manolo Millares）的紀錄。紐約部分則締造了馬爾頓之外，3位美國藝術家的拍賣紀錄，包括魯思．阿薩瓦（Ruth Asawa）、韋恩．第伯（Wayne Thiebaud）以及理查德．艾維頓（Ricahrd Avedon）經典攝影之作《朵薇瑪與大象》（Dovima with Elephants）。
佳士得「ONE：全球聯合夜拍」直播。（圖片擷取自佳士得官網）
整體而言，儘管為了轉換拍場與拍賣官而讓步調顯得不那麼流暢，但「ONE」除了為我們帶來新鮮感，靈活的運鏡轉播方式也讓隔離之下的拍賣會多了分令人興奮的臨場感。而這段時間僅管每家拍賣公司都面臨了不小的挑戰，但謹慎的徵件與策劃，再次證明了市場仍然由供需關係決定，只要作品好、價格合宜，不乏買家願意投入競爭。
朱貽安( 101篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。