杉田俊介
從折返點《魔法公主》開始,宮崎駿從動畫中想傳遞給觀眾的「大人的工作」是什麼?
《魔法公主》在戲院上映時,宮崎已經五十六歲了。從那個時候才終於正式開始大人的工作,這確實是一個非常奇怪的說法,也是一種奇...
宮崎駿的「非人類」世界觀:從《風之谷》看後現代的幻滅與再生
很多人都指出,漫畫版《風之谷》和《魔法公主》可說是以「後冷戰體制」的世界觀為前提的作品。冷戰結束後,各民族之間陷入泥沼般...
你想活出怎樣的人生?透過戰後日本的動畫作者,探討日本社會中的「成熟與喪失」
在次文化論的脈絡中,戰後日本心理狀態的特徵一直以來都被認為是「成熟無能」的。「御宅族」(尤其是男性御宅族)的存在就是這一...
即使人類文明屢屢失敗,仍想透過《哆啦A夢》帶給讀者歡樂與希望——哆啦王讀《哆啦A夢論》
家喻戶曉且充滿趣味的漫畫《哆啦A夢》雖然主要是小學生取向,但其中包含了許多藤子.F.不二雄對於人和世界的理解和想法。杉田...
大雄會和沒有百寶袋的哆啦A夢繼續當朋友嗎?藤子・F・不二雄反省期的思想:哆啦A夢與大雄的「無用」、科技的失控
如果沒有秘密道具,大雄他們的冒險還成立嗎?大雄會和沒有四次元口袋的哆啦A夢繼續當朋友嗎?對大雄來說,重要的是哆啦A夢,還...
要做給「那個孩子」的動畫:對宮崎駿而言動畫是什麼──吉卜力成立之前的歷史
宮崎說,他做動畫的原點,是「對失落的世界的憧憬」。宮崎最迷漫畫的時期,是在深陷升學考試之苦的中學時代。中學階段看起來自由...
《哆啦A夢》大雄的命題:覺悟自己一輩子都無法成為一個「傑出的大人」的人,能如何成長?
一個被禁止成為優秀成年人,無法自立和成熟的人,能如何成長?既無法理性地善用科學技術,也無法合理行事,又有無能結界的人,還...
《神隱少女》和無臉男非常相似的千尋—我們同樣在資本主義的「城堡」裡
這麼說來,無臉男無止盡的暴飲暴食,只要被別人稍微拒絕就失控的暴力性格,完全不考慮對方心情一廂情願送東西的過度慾望——這些...
【書評】《JOJO論》:讓你看見《JOJO教我的一百句人生金句》看不到的巨大金礦
《JOJO論》不是《JOJO教我的一百句人生戰鬥真理》,它寫得很清楚,它要「論」。論出一個JOJO背後的道理、這個漫畫世...
從《JOJO》到《思考致富》:成功的信念與不存在的失敗——「自我成長」的悖論
改變你日常欲望的現狀。這種具體徹底實踐之處,不就是自我發展的一種魅力嗎?最重要的莫過於讓自己的心理和身體,一點一滴學會為...
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