如何尋找另一個故事？關於藝術家紀錄片的敘事框架（在展場外的）重構
在臺灣藝術家紀錄片的範疇中，《尋找・另一個故事》團隊已經踏出了相對於過往很不同、而且深具意義的一步。真正的問題或許應該導向藝術家生命之外的事物──敘事框架：在藝術家紀錄片導演或研究者的敘事角度中，我們除了透過紀錄片認識這位藝術家以外，是否應該還有其他面相，是我們得以從紀錄者對藝術家生命的凝視目光中感受到的事情？
專題
威尼斯通訊──雙年展的夢與現實
本次專題探討主題展、國家館、周邊展以及臺灣館等不同面向，我們藉此觀察威尼斯雙年展如何持續與藝術世界內部的經濟文化結構、以及國際社會大環境共振連動，探看其夢想與現實的交錯地帶。
饒加恩的博物新世界
饒加恩的「屯墾者：影像、聲紋、科學與跨領域藝術計畫」獲國家文化藝術基金會「藝術未來行動專案」獎助支持，此計畫以「在原住民保留區做一間漢人陳列室」為發想概念，將匯流藝術家過去近20年來在種種視覺經驗與文化歷史敘事之間不斷形塑的開放結構，進一步延展饒加恩過往創作中處理的跨文化身分政治線索，與其自身在不同文化背景和身分政治之間的生命經驗緊密相連。
「超越藝術」成為當代藝術的新潛力：第22屆台新藝術獎決選幕後
台新藝術獎一直是當代藝術生態中一重要的指標，每年頒獎典禮更是吸引眾人目光，其獨特的評選機制造就公開、透明、縝密的獎項調性。今年決選委員由國立臺灣大學戲劇學系教授林鶴宜擔任主席，國內委員包含提名觀察人代表，國立清華大學藝術與設計學系副教授張晴文、電影導演黃亞歷、菉原藝術製作負責人孫平；國際委員則包含澳洲阿德雷德南澳美術館館長蘿娜．迪芬波特（Rhana Devenport ONZM）、德國柏林Radialsystem藝術中心藝術暨執行總監馬提亞斯．摩爾（Matthias Mohr）以及旅法藝術家鄭淑麗。
穿越維度的版畫──米羅與版創藝術的「深度」實驗
當我們探討版畫的歷史，我們不僅在追溯一種藝術技術的演變，而是在考察人類如何通過藝術表達來傳播知識、文化和信仰的方法。版畫藝術的歷史表明了技術與美學需求之間的動態互動，以及藝術在社會和文化中所扮演的角色。然而版畫並不僅止步於平面，藝術家們通過創作和實驗，使版畫從平面進入到深度創作和實驗。曜畫廊舉辦展覽「米羅與版創藝術的深度實驗」，展示米羅富有代表性的金剛砂版畫，探討了版畫創作中的深度，旨在穿越表層，探索這項創作媒材的本質與深度。
評測傳統與當代的距離，創作還能如何發生？——聚焦第22屆台新藝術獎得主
第22屆台新藝術獎於6月1日揭曉，本次入圍名單包含8組視覺藝術、9組表演藝術展演作品，其中視覺藝術類入圍作品類型多元，從大地型藝術季到個人展演計畫皆有，表演藝術類作品則有高達7組為戲劇／戲曲新創之作，創歷年新高。最終視覺藝術獎由你哥影視社《宿舍Ký Túc Xá》獲得、臺北海鷗劇場《國姓之鬼》則獲得表演藝術獎，至於年度大獎則由窮劇場×江之翠劇場的《感謝公主》獲得。典藏團隊也在典禮結束後，專訪各個得獎團隊。
新時代的分而治之？以《這不是個大使館》為例
本劇所創造的邊界地帶，確實暫時鬆綁了人們連日常生活都無法逃避的表態律令；本地觀眾熱切的廣大反響，也無非是對此一律令的反叛、顛覆，另一種民主假期。但是，相較於地緣政治上半永久化的例外狀態，劇場眾聲喧嘩的例外只是更暫時的存在。最終，後者究竟是為我們開啟了對前者的反思；或只是讓我們從翻譯、落地到觀劇之中，加入了在全球說好「臺灣故事」、「臺灣之光」回到故鄉的又一場國族狂歡？
駭客行動：鄭淑麗的抵抗策略 台新藝術獎國際決審講座側記「WHAT THE HECK 搞什麼」
「第22屆台新藝術獎」頒獎前夕舉辦首場國際決審講座，邀請今年三月甫獲得LG古根漢獎的藝術家鄭淑麗分享自身回應時代變化的創作過程，並邀請獨立策展人、立方計劃空間共同創辦人鄭慧華擔任主持。透過「WHAT THE HECK 搞什麼」為題，分為「駭客謀略」、「變身病毒」以及「技客田農」三個子題，引領觀眾深度了解鄭淑麗的創作歷程。
絕地大反攻－解殖與後殖
第三世界電影裡的後殖民書寫
微觀地分析所謂重建銀幕上的越南，陳英雄呈現特定的時期是殖民尾聲的法屬印度支那記憶。然而不同於改編自瑪格麗特．莒哈斯（Marguerite Duras）小說的電影《情人》（L'Amant）那樣屬於殖民者視角記憶的內容，而是從被殖民者的角度內觀其自身的女性成長與家國衰敗，即使《青木瓜之味》是在法國本土的攝影棚內所拍攝的，也不損其說服力。
