藝術週重頭戲，ART TAIPEI 2024台北藝博精選展位亮點一睹為快！
ART TAIPEI 2024台北國際藝術博覽會於今（10月24）日開啟VIP預展。愈來愈熱鬧的秋季亞洲藝術市場，歷史悠久的台北藝博始終站穩十月檔期，持續吸引來自本地和海外藏家和觀眾參與。今年的ART TAIPEI主展區匯聚123家展商，其中包括73家國內畫廊和50家海外畫廊，海外畫廊仍以日韓為主，大家普遍對於品味與財力都相當穩健的臺灣客群期待頗高。
「荒誕」是我看待世界的方式：專訪臺灣新生代藝術家翁榛羚
正在日本駐村的翁榛羚，今年夏天自國立臺北藝術大學美術學系碩士班水墨組畢業，取得碩士學位。在學期間，她以出色的創作能量，摘獲2023年高雄獎首獎與2022年南瀛獎首獎。近日，她更入選文化部「2024 Made In Taiwan 新人推薦特區」，作品將在「2024臺北國際藝術博覽會」期間展出，已然成為臺灣當代藝術界備受矚目的新銳力量。她的蝕刻銅版畫創作充滿個性，結合了傳統與現代元素，並以線香燒灼與腐蝕技法，突破了傳統媒材的界限，打破版畫可以複製的特性。
藝術CSI
臺灣藝術產業與藝術鑑價：市場現況、困境與展望，專訪台北藝術產經研究室執行長柯人鳳
藝術鑑定與鑑價標準的確立、校園人才培育系統的建置、企業系統化資產管理、政府金融機制的支持，以及對外與國際接軌，這些都是為了建立一個更完善、永續的藝術生態系統。訪談之初，柯人鳳提到選擇在這個時機點討論鑑定與鑑價議題，因為體認到我們正處於文化價值建構工程中，希望透過這些長期推動地工作，讓更多人了解「藝術鑑價」並更有意識地應用，從而對整體環境產生積極影響。另一方面，若能獲得政府的長期支持，這條推動之路也將更持續且穩定。
跨域音樂展演的隱形框架？淺談朱宗慶打擊樂團《六部曲》對音樂劇場的反思
朱宗慶打擊樂團今年（2024）推出的最新擊樂劇場《六部曲》提出了一個立意新穎且十分具有挑戰性的命題「一部沒有文本的擊樂劇場」。沒有文本意味著沒有台詞、沒有敘事、沒有背景，最重要的是「沒有故事」。
技術是我們想像世界的方法：許家維「矽晶小夜曲」的數位觸感與歷史
許家維創作念茲在茲的核心議題就是「技術」，尤其他又是以影像作為創作的主要媒材，而影像的使用幾乎每一個層面都會涉及技術的討論。許家維認為當代攝影機和錄音設備，是我們新型態的記憶技術，就像過去我們會拿紙筆抄寫，現在我們是透過影音技術來記憶，也因此討論技術幾乎等於是討論我們記憶的方式，同時也是我們想像世界的方法，如同科學家用望遠鏡來觀測外太空、薩滿用儀式來跟自然與神靈對話，又如《在聖堂裡的一場演出》（2021）透過考古技術，從一微小的物件去想像一個很龐大的時空一樣。
我們需要什麼樣的美術館館長？
館長難為：願景、實踐與挑戰，選任館長的複雜性
雖說尺幅小，官位沒有理由更大，但都是「綜理館務，並指揮、監督所屬員工」，也是一方所望；且在取得藝壇信任及與長官、民代的磨合上，人力、資源有限的小館不見得比大館輕鬆，還得面臨如何與大館做出區隔、落地實踐的艱難考驗，也難怪美術館遍地開花後，各處都感嘆館長難求。臺灣行政法人體系和英國近似，董事為無給職，館務不可一日無館長，又因行政法人不是公務機構，沒有公務員館長的選項，另行尋才也就變得格外重要。
機器作為新型態的觀察者：北藝新媒系「觀察者模式」再赴林茲電子藝術節展出
今年新媒系以「觀察者模式」（Observer Pattern）正式參展，由王福瑞、戴嘉明擔任計畫主持人，王連晟、林晏竹共同策展。展覽以行為設計模式來類比與檢視媒體藝術中的機器角色，他們認為「觀察」是一種精細而系統性的感知與認知過程，需要主動、有目的的處理訊息，之後才能更進一步探索，這往往也是藝術生產的起點。當近年AI技術、感測裝置、數據分析等都已成為感知的延伸，且甚至出現一種人機嵌合的系統運作特徵時，我們是否不該只是將機器視為藝術生產的工具，而應將其視為一新型態的觀察者，並重新思考機器介入藝術所反映的觀察意義？
踏徑「隱辰山居」，尋蹤李真的創作生命
若說李真的雕塑是其內在世界與外部碰撞後的具體現身，這一片尚未被完全整飭、也並不急著規畫的山坡，也好似仍存野生之境的精神領地，預留給未來的驚喜。如其所言：「只要生命還沒結束，就會不斷地去印證自己對感知的感動。只要還活著，這就會不斷持續下去。」
超越寫實的精神刻劃者，傾力追尋藝術高度與深度的陳夏雨
踽踽獨行的陳夏雨（1917-2000）被視為臺灣美術史上承繼黃土水（1895-1930）地位的雕塑家，然因低調謹慎的個性，其創作脈絡始終未見完整的梳理與呈現，所幸在家屬、藝術工作者與藏家攜手合作之下，於今年成立陳夏雨基金會籌備處，可望在日後進行深度推廣。在此藉由長年關注陳夏雨創作的知名設計師蕭文平之分享，引領大眾欣賞其作品的雋永之美。而陳夏雨基金會籌備處現正規劃在明年一月陸續呈現陳夏雨逝世25周年紀念活動，希冀重現陳夏雨所代表的時代美感以及窮其一生追求藝術的可貴精神，其曖曖內含光的作品儘管靜謐無聲，仍應當恆常地閃耀著。
我們需要什麼樣的美術館館長？
有關館長的種種……館員如何看？
本次專題，我們也採訪了幾位對相關議題有長期觀察的館員，他們供職於從北到南、不同性質的現當代公立或行政法人美術館，其中有人長期服務於同一家美術館、經歷多位館長任內治理；有人曾先後在不同美術館工作、觀察多元；也有人具備豐富業界經驗，以專業身分經驗美術館館務後，帶來獨到的觀點。
