當代策展的數位轉譯：聲音、AR、VR通往臺灣藝術史未境之處
臺灣近五年公私立藝文館所舉辦的臺灣藝術史展覽中，開始運用新媒體技術，作為觀眾認識展覽的新取徑。其中，日治時期臺灣畫家郭雪湖（1908–2012）則因現行研究充足，作品主題鮮明、色彩鮮豔、構圖空間完整等特性，經常被選用於數位裝置與當代藝術創作。顯示臺灣數位科技已由當代藝術展演，延伸至傳統藝術史展覽的範疇。
碳權交易藝術
臺灣如何作為世界的第一步？直擊「綠色使命辦公室」的藝術產業升級藍圖
「碳權交易藝術品」很可能是臺灣藝術產業第一次真正進行交易機制的研發。而且是全球首次。然而從研發到落地實踐的過程中，卻也有許多陌生與挑戰：哪些人會在以碳權交易藝術的商業機制裡面滿足需求？藝術產業如何從中獲利？有哪些成本？
當時的月亮：台灣現代藝術中的月亮表現
高掛天空的月亮，是人類歷史中不可或缺的重要存在，也是藝術表現時常使用的主題。古代中國有著嫦娥奔月的傳說故事，訴說以前的人對月亮的遐想與能夠真正「登月」的期盼。也因為如此，1969年人類得以首度登陸月球，也成為20世紀人類文明與科技發展的重大里程碑，連帶影響了藝術的發展。
敞開生態系的流動想像：2023台灣藝術進駐聯盟年會「閱讀藝術生態系－創造未來和反思當下」側記
延續去年討論藝術產業、工作者及藝術進駐機構／計畫，在全球疫情衝擊下所面臨的挑戰與策略思考，今年「2023台灣藝術進駐聯盟年會」以「閱讀藝術生態系－創造未來和反思當下」為題，邀請來自海內外的講者群，分別從藝術生態系中所處的創作端、商業端，甚至斜槓其間的角度進行分享，同時也借鏡藝術季、藝術組織與媒體等案例，從組織機構營運的面向，重新思索藝術進駐的重要性和關聯性，試圖建構一套屬於藝術進駐的方法。
對話下的Taiwan Art
陳慶瀾是誰？重建一位「非虛構」福建籍書畫家的創作與生命
張李德和（1893–1972）收藏的書畫合集，裡面收錄與張李德和相識的臺灣、日本、中國書畫家的墨跡，某種程度上，反映了以嘉義琳瑯山閣為中心的東洋書畫網絡。其中，有一幅以彩墨筆觸，描繪中國江蘇省自長江沿岸眺望狼山支雲塔景致的畫作，落款僅有「通州狼山 甲戌初秋」，其餘字跡似乎被抹去。實際上，這幅畫出自與張李德和關係緊密的福建籍書畫家，陳慶瀾（1895–1947）之手。一位在臺灣、日本、中國留下足跡與影響力，如今卻被大眾遺忘的創作者。
無價之寶怎麼分？當書畫成為待分配的遺產
古來書畫收藏，植基於文人雅興；而財務產權等問題，則屬於極度務實的世俗之事。早期歷史上處理分家最妥善的案例，公認要屬說出「數見不鮮」與「馬上得天下，寧可馬上治之乎？」名句的漢初儒生陸賈（前240－前170）……
吳漢中與徐明瀚談2023臺灣文博會「野性博物館」如何打開空總，與大型文化策展的共作轉向
2023文博會總策展人的吳漢中，與文化策展主題館「野性博物館」策展人徐明瀚，兩人的策展有著不同面向。在文博會大量增加的當代藝術創作展出比例裡，「論述」也在文化策展的比重裡隨之增加，而不只是空間導向式的策展。
專訪2023文博會「上半場比數 10:10」策展人胡永芬，談橫跨十年的視覺藝術創作觀察
藝術銀行透過購藏作品與租賃推廣，支持、鼓勵台灣的創作者至今已滿十週年，在這個別具意義的里程碑裡，藝術銀行請資深藝評人胡永芬擔任策展人，從十年的收藏作品中，挑選出40位當代具指標性的藝術家，並邀請他們提供一件足以涵蓋、傳達當下他們創作、發展、思考狀態的新作品，來與之前的作品對話。
透過電影貼近陌生生命：專訪女性影展總監羅珮嘉，談三十年的新詮釋姿態
我們如果沒有設身處地去同理，只談倡議的話，一般民眾很難理解。電影有一個功能是可以透過它看到、甚至貼近與我們完全不同的生命故事，輔佐大家去理解那樣的生命樣貌。另一個電影的功能是可以把歷史事件永恆化，因為事件在我們記憶裡，過去就過去了，它們的存在對於我們來說是很短暫的，但是像電影可以抓住歷史時刻，讓大家重新感受當時的狀態。
回望藝術征途的起點，中國美術學院美術館「大道無極—趙無極百年回顧特展」盛大揭幕
在中國美術學院美術館展出的「大道無極—趙無極百年回顧特展」，於9月20日揭幕，匯集全球美術館、基金會與藏家，呈現上百幅油畫、200多件作品與相關文獻，可謂亞洲最大規模的回顧展。時逢趙無極（1920-2013）逝世十周年，擇在其藝術啟蒙學校杭州藝專（中國美術學院前身）呈現此檔特展，爬梳其藝術生涯與輝煌成就，更特別展出以杭州為主題的作品，別具紀念意義。
