藝術展演
點、點、點:關於王玫玲「花樣年華」非形象繪畫中的極繁和撞色
不同生活觀反映在創作上,則是難以被歸類在既有框架的結果。「花樣年華」展出了王玫玲近八年來的精選創作,在個展自述當中提到對...
從「海邊男孩」到「畫室熟男」:戴明德的藝徑與藝境
戴明德作為海邊男孩的成長過程中,對於周遭環境、事物、現象的真實感知和日常體驗,在後日成為藝術家的道路上, 不僅內化成了一...
我們從不吝嗇耗費時間,將一件衣服琢磨好:皆川明專訪,談服飾的感性
我們希望不是只是單單minä perhonen可以永續,我們也希望我們的運作模式,可以讓整體生態都朝永續經營的方向。而不...
墓園展覽之愛:為母親舉辦的當代藝術收藏展
就在母親逝別一週年,在療傷止痛過程中,他不斷咀嚼母親平凡中的偉大,在日常中展現大智慧,尤其他的藝術品收藏,正是延續母親的...
從「脆弱」中誕生的雙年展:提爾.費爾哈特談第16屆里昂雙年展
人或許都是脆弱的,但我們把脆弱視為一種抵抗的力量。當我們承認自己脆弱時,就能以集體的方式,和所有藝術家一起來談論,而這正...
稜線的思辨:「在夾縫中行走」反其道之輕盈與慎重
面對「在夾縫中行走」這檔展覽,最直接的震撼,是策展人期待觀者「失能」。所謂的「失能」並非要觀者毫無感知,而是試著剔除過往...
白晝之夜六週年記:區位移轉的策展概念,可以看出台北什麼樣的都市規劃和空間權力問題?
面臨「處處皆住宅,聲聲皆噪音」的台北都會區,台北市商業區的分散多元中心,雖然帶給白晝之夜區位轉移策展的特性,但有限的公家...
如果翻譯不是為了溝通:「鴃談」中的回音,與現作製作的肢體語言
「Barbarecho鴃談」以策展人沈裕昌揉合希臘神話、中國古典文獻以及法國新生代哲學家巴諦斯特.莫席左等文本與概念,進...
超限的是社會還是藝術?C-LAB 2022年度展覽「超限社會」
當閱讀C-LAB「超限社會」一展時,我們或許得先釐清藝術如何隨技術超限,才能從差異中區辨其如何回應社會的超限。因此,本文...
關於創作者的未來:「NEXT─台新藝術獎 20 週年大展」
邁入20週年的台新藝術獎,是國内首創同時關照視覺、表演與跨領域創作的藝術獎項。台新藝術獎打造台灣藝術領域完整、最具代表性...
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