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張玉音

Yu-Yin Chang341 篇文章2014–2023

現為恆成紙業內容品牌野点(nodate)總監,從藝文網路媒體再度回返紙質與內容生產的實驗。熟悉台灣藝文生態產業結構,並關注跨文化圈的共通困境,致力編輯感官內容的閱讀體驗。近期埋首爬梳台灣刺青產業歷史,企劃主編《刺花 Tshiah-hue》、製作《調皮 The Skin Surfing》卡帶專輯,前中年的興趣是步行、茶道和花藝。
策畫專題〈為何我們逃不出過勞?藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎,曾任「典藏ARTouch」總編輯。

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「生態系」更是一種視點轉換的操演:林人中談表演藝術的策展意識
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於今年夏末結束的2023臺北藝術節,今年以「萬物運動」為主題,透過國內外音樂、舞蹈、戲劇等表演藝術節目,引導脫離以人為主...
職涯,靠的不是浪漫的體質:專訪鄒駿昇,打造插畫力的台灣品牌
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靠著自己專業存活下來僅是生涯起步的第一步,鄒駿昇認為職涯的持續,不可能僅仰賴對於創作的浪漫,而是必須非常務實的考量熱情與...
未命名設計
我們個人的歷史與感性,不應該站在一個次等的位置上:第21屆台新藝術獎得主專訪
第21屆台新藝術獎於5月27日舉行頒獎典禮,這也是疫情後,經歷線上頒獎轉播、限制典禮參與者人流,首次恢復現場頒獎開放來賓...
做為花藝師要能夠識別花卉在不同階段的美:「繁花.時敘」專訪東信Azuma Makoto
做為花藝師要能夠識別花卉在不同階段的美:「繁花.時敘」專訪東信Azuma Makoto
時間這個東西是看不見,我選擇透過「花」這樣的要素來把這樣的概念呈現。這次「繁花.時敘」展出的作品,是將花凍結在它們最為漂...
一部科技許諾的反思童話─《迷航烏托邦》:專訪葉向林,造橋與第三條路
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驅動科技發展的背後經常以商業資本主義邏輯來建構,這些科技發展式的目標多數是創造商業營利新的需求,而不一定是服務人類群體的...
如何以一檔展覽談時代的「啟蒙技術」:王俊傑×黃建宏談「狂八〇」研究的轉譯測量
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「狂八〇」的展覽構成,企圖以一種去中心化的狀態,藉由檔案與田野訪談,來推測、揣摩過往時代的語境,以時代為尺對台灣的民情進...
皆川明-0029
我們從不吝嗇耗費時間,將一件衣服琢磨好:皆川明專訪,談服飾的感性
我們希望不是只是單單minä perhonen可以永續,我們也希望我們的運作模式,可以讓整體生態都朝永續經營的方向。而不...
黃國才的流亡日誌(台灣新番連載):「我在哪,香港就在哪。」
黃國才的流亡日誌(台灣新番連載):「我在哪,香港就在哪。」
來到台灣的香港人,多數是白領階級,在外觀上他們看起來完全不像既定印象的「難民」,但黃國才表示,許多香港人的心裡都有著離鄉...
Oops!講出來會暴露年齡:余政達與讓他逃逸藝術系統的「辣個男人」
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透過法咪咪介面的操演,余政達要如何敏銳的諧仿出α世代品味與認同,對於同屬Y世代的我們,法咪咪的表演可能只是扮演,但對於α...
一個wave,滑坡裡的親密感:羅智信「像是一個夜店的小便斗」
一個wave,滑坡裡的親密感:羅智信「像是一個夜店的小便斗」
羅智信隨身攜帶著捕捉靈感的蟲網,他深知一個日常生活的轉身剎那,就會與靈感巧遇。能讓他欣喜的日常,就是散個步,偶然在街角發...