高森信男
策展人、「奧賽德工廠」廠長
【高森信男專欄】蟄伏於沖繩列島的琉球現當代美術
每回在桃園機場看著客機起落的告示牌,總是會疑惑為何前往那霸(Naha)的班機不但沒有將目的地標示為那霸,反而標示為「琉球...
【高森信男專欄】姆札魯.伊斯蘭心中的孟加拉,與南亞現代性的伏流
當2018年的普立茲克建築獎(The Pritzker Architecture Prize)公布獲獎人為巴克里希納.多...
【高森信男專欄】蒙古現當代美術簡史:一個國家的誕生
外在環境的干擾,導致台灣對蒙古的了解處在似懂非懂的狀態,而蒙古也就成了和台灣鄰近的國家中最為神秘的空缺。筆者也因此覺得有...
【高森信男專欄】馬尼拉灣的現代之夢:馬可仕、夫人、文化機構與冷戰
菲國總統馬可仕(Ferdinand Marcos)於1965年上台,並於1972年宣布戒嚴,透過1981年的大選舞弊等違...
【高森信男專欄】夾縫中的前衛性:伊朗伊斯蘭革命前夕的德黑蘭當代藝術館(下)
【高森信男專欄】夾縫中的前衛性:伊朗伊斯蘭革命前夕的德黑蘭當代藝術館(上)
科學博物館中的藝術與美術館中的科學
事實上在人文藝術的領域之外,尚存在一片大量需要策展知識、策展技術、人文思維及現當代藝術來介入的世界:一座由礦物、動植物標...
殖民現代性下的抗拒系統
如果台灣真的出現了所謂的國際/南向藝術策略
專訪台北雙年展策展人狄瑟涵
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