沈裕昌

超越對抗：關於「陳其寬：雙曲．交響」
臺南市美術館在陳其寬103歲冥誕之際，推出了由蕭楷競及其團隊所策劃的「陳其寬：雙曲．交響」紀念展。身為東海人，我對陳其寬...
萬物互為尺度—關於顧世勇個展「墜石粉塵」
「岩石」則經常被拿來作為「生物」的對照，並被視為典型的「無生物」，即「無生命」的「純然物」。因此，多數時候，「岩石」經常...
按壓的消失與表意的偏移
我們的雙手，在塑造對象的同時，也正在被對象塑造。雙手既能將此一與對象之間的互塑過程，保存在手部的記憶中，更能將之運用在其...
因陀羅網上的塵埃——關於「A Good-for-Nothing Haunted by Things：黃珮琪個展」
珮琪的展名似乎可以很好地幫助我們想像，如「回聲」般的「過渡性存在」，所可能隱含的政治潛能：為諸物所擾的無用之物，如何透過...
莫比烏斯帶上的鏡廳與迷園—關於「鏡迷宮：鄭翔宇個展」
鄭翔宇在2023年7月1日至7月30日，於「水谷藝術」舉辦個展「鏡迷宮」（Mirror Maze）。在地面三層與地下一層...
【古今之變／辯】「當代水墨」的「當代性」
何謂「當代水墨」？如果「當代水墨」是相對於「傳統水墨」而言，兩者間之異同何在？字面上看，兩者異在「當代」和「傳統」，同在...