汪正翔
台北人,台灣大學歷史研究所碩士,波士頓美術館藝術學校(School of The Museum of Fine Art, Boston)藝術創作碩士(肄業)。目前往返碧潭與台北之間,接案維生,也從事攝影評論與創作 。看得見,會按快門。
藝評乃至於藝術的學術化有其問題。就現實層面而言,當代學術性的藝術觀看方式,具備了審查其他藝術的優勢位置。當我們宣稱學術與...
莊約翰的作品既不是一種社會奇觀,也不是社會議題的反思。「最後的情人節」並不真正邀請大家去理解這個現象。論述更像是一個參考...
問題不是NFT是不是藝術,而是生成藝術如何可以完全不像藝術,但是又具有一個藝術的邊緣屬性。只要完成這兩個條件,生成藝術就...
我們可以說這是一個疫情之下的作品,多少都放大了「居家」或是「不能出去」、「與社會隔離」的特徵。此次展覽猶如一種田野的反面...
時尚攝影並不只是一種攝影類型,而是一種風格。雖然郭婞淳的照片同時鬆動了大眾眼中的時尚模特兒形象與運動員的刻板形象,但真要...
黃建亮作品由是從地誌攝影更深入所謂的「景觀社會」。透過這些外部的、宏大的觀察,黃建亮最終凝視的是台灣。但相對於同代攝影家...
我很少獲獎,所以某一次投件終於進入到評審階段,我心裡忍不住激動。殊不知從這個時刻開始,就是一連串的心累。
《PROVOKE》在今日的意義是,它提醒我們所謂的攝影或是藝術,只是世界和自我之間的碎片。而《PROVOKE》最大的挑戰...
即便我們未必能夠同理照片之中最後的身影,但是我們卻能想像作者在這過程之中心裡可能的恐懼。
當代台灣的藝術慶典,其實是從現代主義那個超越社會的特殊型態當中,重新回到了現實(政治)的世界。