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修復技術揭露大師名作底下的秘密

修復技術揭露大師名作底下的秘密

Secrets Hidden in Masterpieces Unveiled by Restoration Techniques
藝術品的修復工作,不僅延長了作品的生命與保存狀態,透過現代技術的發展,有時更能為我們揭開大師名作下過往所不知道的資訊,宛如發現了古人的秘密,也讓藝術史有著更多故事可供傳述。

藝術品的修復工作,不僅延長了作品的生命與保存狀態,透過現代技術的發展,有時更能為我們揭開大師名作下過往所不知道的資訊,宛如發現了古人的秘密,也讓藝術史有著更多故事可供傳述。

維梅爾的邱比特

尼德蘭著名的人物畫家維梅爾(Johannes Vermeer)迄今留存的作品不多,但其靜謐的室內場景及人物表現,讓看過的人無不印象深刻。現收藏於德國德勒斯登大師畫廊(Gemäldegalerie Alte Meister)的《窗邊讀信的女孩》(Girl Reading a Letter at an Open Window),有著維梅爾典型的畫面結構:畫面中央的女子側面向右,俯首看著手中拿的紙張。畫面左方是打開的窗戶,成為畫面光線的來源,右側畫著綠色布簾佔據約四分之一的畫面。布簾後的前景則畫著翻落的桃子與織錦。

藝術史學者早在1979年,就透過X光線攝影,知道該畫背後看似單純的白牆,底下應該有被遮蔽的內容。2018年起進行的修復工作,將原本被顏料覆蓋的內容顯現出來。女子背後的牆壁原來畫有一個邱比特像,邱比特右手握著弓,底下踩著面具。根據畫中的邱比特像與畫面下方的桃子,學者認為這畫面表示的內容應該是讀著情書的女性。而修復完成的作品,目前正在德勒斯登大師畫廊維梅爾特展「Johannes Vermeer. On Reflection」中展出。

大衛的大帽子

另一個例子則是最近美國大都會博物館所收藏,法國古典主義畫家大衛(Jacques-Louis David)所畫的《拉瓦節夫婦像》。這件巨幅(194.6 X 259.7公分)作品是「近代化學之父」安東尼.羅宏.德.拉瓦節(Antoine-Laurent de Lavoisier)委託大衛繪製,自1977年入藏大都會博物館後,就一直公開展示。

2019年,大都會博物館將此畫收入庫房進行修復工作。在修復過程中,他們發現現有的畫面底下透出一點其他的顏色,比如拉瓦節夫人頭髮中出現紅色顏料的痕跡,修復人員猜測此畫可能有過更改。博物館便對畫作進行非破壞性的紅外線(IRR)及廣區X射線螢光光譜分析儀(MA-XRF)進行攝影,結果有了驚人的發現。

在原畫作中,拉瓦節坐在中央,靠著舖設紅色絨毯的桌子,伸出一隻腳,眼睛望向妻子瑪麗安妮(Marie-Anne Lavoisier)。瑪麗安妮則是一襲白色連身洋裝,靠在先生身上。畫面的四周畫著當時進行化學實驗需要的先進儀器,背後則是素淨的石牆與壁柱。

然而,透過特殊攝影拍攝畫作,呈現出來的畫面卻大不相同。瑪麗安娜的頭上出現一頂誇張的大帽子,裝飾著寬緞帶與羽毛;拉瓦節靠在一張雕飾精緻的桌子,沒有桌布,背景則有地球儀及滿櫃的圖書。根據研究,這種大帽子的時尚係受到劇作家博馬舍(Pierre Beaumarchais)1787年的劇作「塔拉雷」(Tarare)的影響而風行,該帽子就稱之為「塔拉雷帽」(chapeau à la Tarare),可謂當時上流社會婦女的新興潮流。由於拉瓦節的工作是稅務官,收入豐厚,顯然原本的畫面內容,是強調拉瓦節夫婦富裕且充滿品味。

然而1788年畫作完成後的隔年法國大革命爆發,拉瓦節更在1794年命喪斷頭台,這樣高調炫富的畫面非常容易挑起革命群眾的不滿情緒。或許在瑪麗安妮的要求下,大衛將畫面中炫富的部分改掉,並加繪化學儀器,以強調拉瓦節的科學貢獻。透過現代科技的幫助,新發現的資訊有助於我們釐清畫面中未解的謎團,豐富我們對作者、作品的認識,在欣賞作品藝術表現之餘,也可增添一點八卦掌故的趣味。

ARTouch編輯部( 986篇 )

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