再拒劇團

秋季傳藝亮點！戲曲夢工場「劇‧眾」推出六檔劇作，探索戲曲與觀眾的新關係
戲曲夢工場的策展人汪俊彥進一步闡述，每年思考策展命題時，最重要的線索是需要從戲曲的歷史與現狀出發，當我們觸碰到了限制，才...
藝術行政的空缺？在那些藝術事件裡的關鍵角色
本文所提案例，如果直接放諸法條規章判準，若非一翻兩瞪眼，就是進入法律攻防的資本戰，也可能可以有事後諸葛式的標準答案，但要...
暴力的歷史，無縫的劇場：評《明白歌：走唱白色記憶未竟的故人事與未來歌》
真實性之所以是以白色恐怖為主題的劇場的重要審美準則，並不意味著劇場就應該再現真實，乃至於成為真實本身。正因為劇場始終是和...
黃思農，以黑暗之心重組島嶼身世的歷史碎片
黃思農是善於挑動觀者黑暗之心的創作者，也因此，劇場的官能性、文本的眾聲喧嘩，以及辯證劇場的觀演關係，我以為便是他主要的創...
以觀眾之名：從近年台新藝術獎談起
當參與式劇場與沉浸式劇場，乃至應用劇場、社會參與型藝術近年大行其道，於焉形構「觀眾主體」的趨向下，促使我們重新討論「觀眾...
專題｜黃思農與再拒劇團：低限至個體的「稀缺」展演想像
談《日曜日式散步者》微型實驗行動《立黑吞浪者》、《混沌詞典：補遺》