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20年後,臺灣是否還需要「雙年展」體制?
每屆臺北雙年展(簡稱「北雙」)多少都會掀起一些爭議,從早期的激辯至近年的冷感,兩年一次的週期性抽搐似乎已成了臺灣藝術場景...
優商而藝.厚藏則展:葉曉甄「文心藝所」結善緣
閱讀,就是一種自由、一種款待、一種掏心掏肺。靜巷內,開啟這樣的空間,正是製造與美不期之約的邂逅。身為當代藝術重要收藏家之...
重塑在性別游移與女性主權之間的無盡慾望: 八娜娜創作裡的自我與他者
若以台灣的當代視覺藝術家而言,八娜娜以扮裝與行為表演的作品而著名,最早從2012年開始發表《性別天生》作品與《無家緣》個...
原口典之,再現工業美學:日本「後物派」藏身亞洲藝術中心
73歲的日本「後物派」藝術家原口典之(Haraguchi Noriyuki)日前現身台北,為亞洲藝術中心「物,及其動勢—...
並未走出同溫層——從「願你生活在有趣的時代」看當代藝術機制與結構
儘管全世界雙年展的數量據聞已達320個,創始於1895年的威尼斯雙年展迄今屹立不搖,仍是當今最重要的國際藝術盛會,這一次...
2019法國「真實影展」中的動態影像前沿和藝術家電影之二:詩意科幻的時空旅行和社群建構
在「真實影展」系列專輯的第二篇,我們將介紹女藝術家羅薩林.納沙西比(Rosalind Nashashibi)的影片作品《...
野村藝術獎公布首屆新銳藝術家名單,百萬美元獎金居全球之冠
野村控股成立「野村藝術獎」(Nomura Art Award),於本月21日,於京都東福寺(Tofukuji Templ...
與行為藝術相遇的「國際相會影展」
本篇將聚焦於「國際相會影展」(Rencontres Internationales Paris/ Berlin)中行為藝...
2020台北雙年展Way Out West,為誰「增長策展歷程」?
本次台北雙年展首度於展覽尾聲宣告次屆雙年展策展人,北美館樂見前後屆策展團隊對於策展觀點有所交流與共識,並將藉此做法連結兩...
回彈:卡羅爾.波維的雕塑
卡羅爾.波維自2000年中期以來所創作的雕塑和裝置作品,既不是懷舊式的小型紀念碑,也不是證明風格循環的諷刺式藝術創作,她...