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當盜墓人都穿越愛上奇美拉:艾莉絲.羅爾瓦雀《盜墓奇美拉》、路易吉.貝爾特拉姆「LA HUACA PLEURE 瓦卡哭泣」
當盜墓人都穿越愛上奇美拉:艾莉絲.羅爾瓦雀《盜墓奇美拉》、路易吉.貝爾特拉姆「LA HUACA PLEURE 瓦卡哭泣」
在「巫醫」、「薩滿」實踐近年成為不少藝術家的重點參照之際,如去(2023)年底在巴黎龐畢度中心舉辦回顧展「艾莉絲.羅爾瓦...
【專題|跟孩子一起暢玩美術館!】17.在黑嚕嚕裡搬戲!高雄市皮影戲館 Kaohsiung Museum of Shadow Puppet

專題|跟孩子一起暢玩美術館!

17.在黑嚕嚕裡搬戲!高雄市皮影戲館 Kaohsiung Museum of Shadow Puppet
距今20年前成立,經歷過風災重建,從不間斷累積藝術教育推廣,小典藏在暑假特地來高雄市皮影戲館玩耍,分享皮影戲館是如何將傳...

藝術CSI

鑑定制度的建立與挑戰:當代藝術市場中的盲區探索
鑑定和鑑價息息相關,都是藝術資產的核心,但矛盾的是,市場長期氛圍卻不利鑑定系統化推動,如買賣極不透明有礙權源檢查、專家證...
圖6-黃2024之二(180_280)2024
「繪畫中的繪畫性」論陳聖頌的繪畫2004—2024
以「繪畫中的繪畫」為研究與展題,是藝術家陳聖頌自2004年起,重新回歸繪畫、重新與土地建立關係後至今20年的繪畫創作研究...
影像作為非典型敘事的共犯——蔡咅璟「帝國的標本」無法展示之必要
影像作為非典型敘事的共犯——蔡咅璟「帝國的標本」無法展示之必要
我們可以說蔡咅璟保留了一段觀眾無法直視主體的距離,而這個距離正是藝術家得以施力之處,包含透過靈通、動態捕捉技術、影像模型...
【專欄|從澳門開始的繪本寶物聚】No.49 「你的腳一定懷念著以前的路」

專欄|從澳門開始的繪本寶物聚

No.49 「你的腳一定懷念著以前的路」
我的腳的確懷念著以前的路,因好奇心而看見的巨大路徑。但散步的速度呀,總能帶我回到那裡!
當文博會結束後,我們需要怎樣的在地文化場域?
當文博會結束後,我們需要怎樣的在地文化場域?
2024臺灣文博會已於9月1號圓滿落幕,根據文化部的相關新聞指出,今年包含文博會主展場大臺南會展中心、臺南市321巷藝術...
【五丁目的美術史專欄】日治時期臺灣美術史中的第三方?臺展中的「華僑」

五丁目的美術史專欄

日治時期臺灣美術史中的第三方?臺展中的「華僑」
1914年,故事的第一位主角——任瑞堯來到了臺灣。辛亥革命爆發,動亂的時代背景,促使年僅7歲的任瑞堯與家人乘坐貨船大義丸...
新鮮事|小公視頻道學齡前節目重磅推出 啟發幼兒發展基礎 《The TCUP Show》、《動滋達滋森之島》從身體律動打開自我覺察

小典藏|新鮮事

新鮮事|小公視頻道學齡前節目重磅推出 啟發幼兒發展基礎 《The TCUP Show》、《動滋達滋森之島》從身體律動打開自我覺察
身體的「活動」與遊戲的「互動」對幼兒的成長發展至關重要,期待節目透過獨特的創意肢體活動和音樂劇元素,能豐富幼兒的觀察、模...
【蕭文杰專欄】文化部提出「不義遺址保存條例草案」缺陷多

蕭文杰專欄

文化部提出「不義遺址保存條例草案」缺陷多
過去「保存不義遺址」,僅規範在《轉型正義條例》,操作上並沒有專法。「不義遺址」也不屬於我國《文資法》所規範的文化資產類型...