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【書評】《為什麼非蒂芬妮藍不可》：那些關於色彩們的故事
《為什麼非蒂芬妮藍不可》一書的主角並非只是蒂芬妮藍，而是我們日常生活中所見到的各類顏色。在十九世紀化學革命以前，顏色尚不...
藍調與顏色的關聯：從象徵自由遼闊到形容悲傷抑鬱
孤獨與掙扎，是很多藍調音樂裡反覆出現的主題，但這並未解釋藍調與顏色的關聯。那麼，「藍調」這個詞是怎麼來的呢？《紐約時報》...
中國當代藝術「跨經驗」：當代性的邊界？「後感性」狀態？
新一代即使在針對權力展開批判的時候，權力也不只意味著中國的現行體制和意識形態，而是擴展到了傅柯所揭示的現代社會形態裡無所...
對談紀實｜在「為」與「無為」間，走出常民建築之路（下）｜謝英俊⨉陳界仁⨉王墨林⨉阮慶岳
建築可以拯救世界嗎？本場座談由作者謝英俊、阮慶岳二位建築師與劇場導演王墨林、藝術家陳界仁進行跨界對談，從為與無為、從美學...
對談紀實｜在「為」與「無為」間，走出常民建築之路（上）｜謝英俊⨉陳界仁⨉王墨林⨉阮慶岳
建築可以拯救世界嗎？本場座談由作者謝英俊、阮慶岳二位建築師與劇場導演王墨林、藝術家陳界仁進行跨界對談，從為與無為、從美學...
藝術史學的世界觀：閱讀阿爾弗雷德・巴爾《馬諦斯的藝術作品與觀眾》
巴爾這本關於馬諦斯的著作與以往的出版品截然不同，它透過北美學術研究機構本身與藝術家、檔案、藝廊、收藏家，以及研究者團隊的...
典藏藝術出版在2023台北國際書展！書展後記＋熱銷書單
消費消費：資本主義下的普普文化差異
從意識型態和社會發展背景來看，普普藝術在1960年代的英美兩地出現，原具反抗當時權威主流文化和架上平面藝術之姿。它不僅反...
以自然為師：建築師聖地牙哥．卡拉特拉瓦談創作靈感
羅丹在1912年的《藝術》中表示，「對任何名副其實的藝術家來說，大自然的一切都是美麗的。」我從大自然中汲取的一個主要教訓...
博物館能量價值：服務、觀眾參與、知識美學生產、典藏與文獻等
對社區化、資訊化的加強，促使博物館的角色從較傳統對「物」的保護，轉化為對「人」的關懷，這樣的新觀念與想法便在歷次AAM ...