藝術市場壓力測試
進入複合壓力時代的亞洲藝術市場，價值與韌性將決定未來格局
藝術市場在國際地緣政治、關稅貿易戰等大環境連動下遭逢挑戰，同時還需應對證券市場回報更高、更高流動的投資管道的競爭。據魏蔚觀察，總體而言市場並非資金不足，而是面臨經濟緊縮、政治變動和多元投資管道競爭這「三重高山」的同步施壓，這是過去十幾年來前所未有的複合狀況。
藝術市場壓力測試
市場的調整，讓「品質」與「稀有性」成為穿越週期的不變準則
黃林詩韻觀察，過去兩年半以來，亞洲與西方的藝術市場確實經歷了一場調整。 她坦言：「相較於五到十年前，亞洲市場的泡沫化程度已顯著降低。」 數據顯示，儘管金字塔頂端的高價作品供給緊縮，但入門級別的新買家數量與交易總量仍呈現增長趨勢。更重要的是，頂級藏家並未離場。
穿越極限：徐永旭的雕塑歷程
放眼臺灣與國際藝壇，徐永旭（1955年生）的雕塑創作無論就媒材使用的透徹度、製作技術的獨特性，乃至形式與風格的創新構成而論，無疑都顯得異類，卻也因此成為一個相對稀有的特殊存在。反規制化，拒絕複製，徐永旭回歸物質根本，馭繁以簡，任手感之自然。他的形式抽象，結構複雜而無定型，一點都不極簡。不知是否因為身體的專注與感性投入，他的雕塑提供了一種能與造物者的大地連結的自然感。
「民主」如何在攝影中展演？首屆TIPF台灣國際攝影節
正因為「民主」難以被單一化理解，它在本屆攝影節中的運用才格外引人思考；比起給出定論，更重要的，或許是分辨這個詞在不同語境下所打開的討論空間，以及它如何讓我們重新思考影像在當代公共生活中的位置。
藝術市場壓力測試
市場的起伏是常態，長遠的藝術收藏在於「守」
資深藏家通常以長期眼光與穩定心態看待市場，以「年」為單位進行規劃。並且進一步表示，要將藝術收藏作為長期投資，關鍵在於「守」。這份「守」的信心，來自於對藝術品價值的認識。關尚鵬更直指：「藝術鑒賞本身就是投資的一部分，是需要投入情感與時間的精神追求。」
在「邊界」上行走：弗朗西斯．埃利斯的詩意政治學 從卓納畫廊香港群展「界（線）」談起
曾受過專業建築師訓練，1990年代初，埃利斯放棄了傳統的建築實踐，轉而將城市本身作為其工作室與材料。對他而言，行走（paseo）不僅是從A點到B點的移動，而是一種核心的創作方法論。每一次漫步都是一道在都市紋理上劃下的刻痕，一種用身體來測量社會壓力與歷史記憶的獨特方式。
藝術市場壓力測試
作品允許時間沉澱，等待下一個經濟週期的到來
就許維筑對藝術市場結構的觀察，無論是此時或2008年的金融風暴，進入市場震盪期的紐約、倫敦、香港等主要市場都反映出相似的走勢─當代藝術面臨的修正幅度往往遠超於經典藝術。「主要是兩個板塊的藏家特性差異，經典藝術的鑑賞能力與資金門檻更高。因此，其抵抗風險能力也相對較強。」
漂浮之城：透納筆下的威尼斯——游離於虛實之間
透納究竟如何藉由「漂浮」重塑威尼斯的視覺再現？為何他的描繪在19世紀英國畫壇顯得如此獨特？回到18至19世紀英國畫壇，威尼斯憑藉縱橫運河與異國建築，成為英國壯遊的必經之地，壯遊者渴望將旅行經驗轉化為可收藏的藝術品，既作旅行紀念，也彰顯文化修養。透納筆下的威尼斯，不拘泥細節與透視，而專注於光、霧與水交織的氛圍，使威尼斯化為漂浮於水上的幻象之都。這些作品不僅超越景觀的單純紀錄，更引領觀者進入光影交錯的畫面之中，彰顯其「光之畫家」的美譽。
臺北最古老的寺廟──劍潭寺，從建築到風花雪月的傳說
你認識劍潭寺嗎？劍潭寺身為臺北最古老的寺廟，發跡於明崇禎年間，歷經清領與日治時期的興衰與遷徙。它不僅是宗教信仰的中心，更承載了城市的文學、藝術與民間傳說。從香火鼎盛的節慶、文人雅集的吟詩，到鄭成功遺落寶劍的傳說，劍潭寺展現了臺北地方歷史與風花雪月四季的多重面貌，成為我們理解城市記憶與文化脈絡的重要起點。
藝術市場壓力測試
在不確定之中，尋找藝術市場的穩定座標
相較於前幾年的藝術市場呼應整體國際社會觀念的發展動向，對黑人藝術、女性藝術以及新銳藝術家產生高度關注與追捧。而就她的觀察，近期的市場趨勢則是回望那些已被藝術史認可的名單，「如今藏家更看重的是，這個藝術家是否長期在市場裡穩步上升，即使價格不免有所起落，但仍被廣泛的藏家群體所認同，並且也會參考國際博物館的典藏等資歷。」
