闢出人文藝術教育的另一條路：創設七年的學學實驗教育機構
為喜好人文、藝術、設計的高中生打造一個可以多元探索文化創意產業、並掌握各領域方向的正式場域，從中獲得更明確的未來方向，是學學實驗教育機構設立的初衷。如今超過150位畢業生已分佈在國內外不同校系，回顧創設以來走過的18年，現任學學文化創意基金會副董事長徐莉玲，依舊肯定「文化創意產業其實就是一個打造品牌的產業」。與產業發展趨勢並進的學學，也將在人文創意另類教育的發展之路上持續前行。
所有的相聚都是久別重逢──講座「航向心內的所在—郭雪湖的戎克船」林育淳分享研究郭雪湖的緣分與歷程
邁入深秋之際，國立歷史博館（以下簡稱史博館）與郭怡美書店合作舉辦「文物，有意思──史博館《歷史文物》書展」。講者林育淳談及自己研究郭雪湖的緣分與歷程。
2023台北雙年展開幕週看展攻略！典藏編輯推薦：26處藝文展覽地圖
今年（2023）台北雙年展的開幕週有許多國際能量雲集，國際策展人、藝術家與藝術工作者接連在2023台北雙年展即將開幕的這週來到臺北。因此，典藏團隊亦在雙年展開幕前夕，選集規劃了26檔於大臺北地區現正舉辦的展演地圖，讓藝術愛好者們能一覽台北雙年展開幕週的藝術能量。
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園區流標了，然後呢？文化中介組織如何救花創？
生美基金會、原文會與文化部影視司進駐花創意味著一個現象：自2000年代啟動的文創產業園區，作為產業進駐閒置古蹟的文化產業政策載體，基本上難以在臺北之外的城市中長久經營，而必須委由文化中介組織進駐活化。
「跨域」的激進挑戰，專訪2023 Camping Asia策展人林人中，與藝術家《我是紅》萬吉魯．卡穆尤、《迷幻長日》西蒙．梅爾
從「跨域」的精神，仔細推敲這次邀請的藝術家們，會發現他們大多都具有跨文化、跨領域的身分背景。印尼行為藝術家麥拉蒂．蘇若道默（Melati Suryodarmo），她的作品雖是被歸類在視覺藝術脈絡中的「行為藝術」，但她其實是受舞蹈養成訓練長大，父親又是爪哇舞的傳統舞蹈大師。像這樣模糊界線、身分、甚至是我們在討論脈絡上習慣分類的視覺／表演藝術形式，基本上也是林人中想要打開想像的跨領域範示。「我在表演節目的構思上，包含藝術家的選擇或是整個形式的方向，都是相當程度包含了『視覺藝術』，甚至是有意模糊以往藝術史知識生產的脈絡。」
馬凌畫廊十二載：變與不變
一提起馬凌畫廊，某種「空間感」油然而生。這「空間」既是畫廊本身經歷不同變遷與新生的物理性空間，是畫廊所在地香港所代表的典型的、多重的都會空間；也是有關畫廊旗下藝術家創作中強烈的空間性，以及他們所形塑的展覽本身的多元空間；還有畫廊和藝術家、展覽、藝博會等等所輻射至更大的地緣文化、產業市場的區域性；以及所有這些物理的、具體的、抽象的、觀念的空間之間的關聯。
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花東藝文空間，抽樣與現況 （2016-2023）
約莫在2016年之後，花東各地逐漸誕生零星的藝術空間。從純藝術、當代工藝、駐村空間、劇場到不同於博物館展示範疇的文物館，在這個沒有美術館作為藝文生態網絡中心的環境裡，這些空間多元的使命與意圖，反映了這個環境想像藝術文化時的非單一性。在本篇文章中，我們訪問了六個在2015年後，於花東經營實體藝文空間的單位，除此之外，在本文的視覺排版中，亦列出目前團隊關注的藝文場館。
伊日十年，前中後調：專訪伊日藝術計劃總監黃禹銘
回想起來，對伊日從認識、注意、引發興趣到期待，大致上有四個節點：高雄伊日、「The Shining」、王煜松個展「兩個福爾摩莎」，以及成立內湖新空間成立之後的許多展覽策劃。攤開伊日的十年展演史，用類別與範疇來談論它恐怕沒什麼意義。對伊日藝術計劃中總監黃禹銘來說，十年來的多元也不是刻意為之，而是品味使然。
「當代繪畫」歧義未定：第二屆中信當代繪畫獎首獎從缺，由吳逸寒、蕭珮宜、洪瑄、曾霆羽、羅智信獲優選
首獎從缺的結果，意味著中信當代繪畫獎已搭起了當代繪畫的激辯場域。它反映著一件事實：在現階段的投件所反映的創作現象中，並無法讓評審團討論出一種當代繪畫的絕對價值，而是盡可能獎掖其多元性。
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重航海洋的文化行動——造船作為一種方法
近期在東海岸，「航海」引發了很大的連結能量，眾多創作者或實踐者開始進行造船與航海的文化行動。本篇採訪了「南島・台東隊」參與者陳豪毅、原住民當代藝術研究者黃瀞瑩、以「海洋」為創作核心的達悟族導演張也海‧夏曼，以及臺東大學南島文化中心主任蔡政良，從他們的角度去觀察「重航海洋的文化行動」的原因，以及其所開展的可能性。
