前一回中，我們介紹了翻玩的技巧概念，並討論了其中致敬和抄襲之間的差異。這一回，我們繼續探討「翻玩」的觀念與實際運用的方法。
反轉與混搭
童書中最常見的翻玩技巧，就是「反轉」和「混搭」。
「反轉」就是我們最熟悉的二元反轉。最頻繁被使用的或許是「角色的二元反轉」。善變惡，惡變善，主角變配角，配角變主角，男生變女生，女生變男生……
「混搭」則是從不同來源的故事取材，將之集合在一個故事裡面。比如把不同故事的角色引入同一篇故事中。
老套或者留於單薄的問題
可是隨著時間的推移，反轉和混搭的方式已成為創作的慣用手法，漸漸衍生出重複性太高，缺乏新意的問題。
一再重複出現的角色型態，若缺乏別具創意的故事來支撐，很容易就變成了老套。
同樣的，若只是把不同故事裡面的角色直接放進一個故事裡，故事本身沒有特色或更深刻的意涵，即使做了些許的變動(誇大或是反轉)，看起來仍像是無厘頭的喧鬧派對，無法創造更多驚喜和感動。
有意義的翻玩
所以，到底怎麼樣的翻玩才能為讀者創造更多驚喜和感動，使翻玩的作品更具「原創性」呢？
我認為最重要的還是在於「找到意義」，其次才是「有創意」。
意義很重要，技巧只是表層。如果只是隨意的反轉混搭，那可能就容易淪為KUSO、瞎鬧的趣味了。
另一方面，有些翻玩作品，即使看起來像惡搞，後面也往往有想要諷刺的對象語申揚的理念。
我們若拿翻玩王子公主的作品作為例子，很大比例是針對父權和女權的觀點來進行探討與批判。而同樣不斷被運用的大野狼，則用來呈現因刻板印象被誤解的弱勢，或者搭配其他原本被認為善良的動物擔任惡角，來凸顯善惡與外表的非必然連結。
無論如何，找到意義，是翻玩的核心。
接下來，我嘗試列舉出一些方法，來增加素材的創意。
針對素材的來源
1. 關注非主要角色
直接取用經典的角色，具有能夠即刻引起讀者共鳴與聯想的優點，但讀者永遠是喜新厭舊的；實際上，翻玩經典角色的成功作品不少，但失敗的作品可能更多。做為一個創作者，即使找到了好的趣味點或意義，若一直重複使用王子公主、大野狼等素材，還是很容易造成讀者的疲乏。
我們可以考慮放棄使用經典角色，避開老生常談的危險。除了主要角色，我們何不多關注次要角色，甚至是故事中的禽畜、物件，或許能夠找到更多驚喜。
2. 尋找更多的取材來源
除了在熟悉的故事中尋找素材，我們也可以考慮從不同的文化來源進行選取，甚至是我們原本不熟悉的：比如從希臘神話、埃及神話、天方夜譚、各國宗教故事……等。
又例如從不同的文類來思考，例如小說、童話、詩歌、漫畫、電影裡面選取元素，甚至跳出兒童文學的範疇，從成人文學中取材。
打開想像，不要因為創作兒童文學，而只把取材的眼光放在兒童文學的範疇：西部小說，科幻小說、奇幻小說、民間故事、現代童話、羅曼史……什麼都能夠作為尋找啟發、得到素材的來源。
關於素材的調整
1. 微調素材
當我們找到素材之後，直接挪用，絕對要避免，單純的反轉混搭，也要避免。那麼，我們還能做什麼呢？
其實古代文人早已發展出十分後現代的文學技巧──「化用」。在一首詩中，使用了一個或多個不同來源的前人作品。其中的兩個重點，第一個是借用，第二是加入創意進行改造。
當我們從某一處取得了素材(具備某種意義或者趣味)後，我們必須加入我們的創意。
透過加入自己的創意，把萃取出來的素材(例如角色)，做出調整變化，既讓它有原來的樣子，卻又有不一樣的地方，使之更達程度的配合創作者的文學需要。
除了二元的反轉，我們可以嘗試部分的修改調整，使之同中有異，既有原作的精神，又加入了自己的詮釋。實際上在二元的反轉中，還存在無限多的可能性。(可參考之前的系列文章「一元槌槌、二元對立到多元宇宙」)
2. 時空置換
除了最容易取用的角色素材，我們也可以把時間和空間也考慮進來。
時空置換，指的是把古代換成現代，把現代換成古代。或者，把古代、現代換成未來。
光是「哪一個時間的古代/未來」，加上「哪一個地方的古代/未來」，我們擁有幾近無窮的變化可能。
改變了時空，對原有的角色會造成什麼影響？不妨思考看看。
3. 模糊原貌
「化用」或多或少保留了原作品的風貌。保留了原作風貌的好處，在於能夠把原作品的意義和語境直接貼合到我們的創作裡面，產生互文的趣味。然而如此一來，也無可避免留下明顯「借用」的影子。
如果我們追求更多的原創性，那麼我們也可以考慮將素材的原貌模糊、改變到認不出來的程度。尤其是角色，把名字、性別、外在特徵等替換掉之後，往往很難直接辨認，加上更多的微調後，就變成了新創的角色。即使有敏感的讀者，意識到角色的原型，也會成為隱藏的趣味。
代結語─方法的靈活混用
想要說明的是，以上嘗試列舉的方法，都可以混搭，同時運用。從素材中尋找靈感和意義，運用多樣性的手法處理素材，就能夠讓素材既不失原作的精神，又能脫離原作的限制，相當有趣。
下一回，我們將討論從既有的故事中「找出更多意義」的方法。
延伸文章
王宇清( 32篇 )兒童文學博士。現專職童書創作，偶兼評論、賞析與導讀。
覺得文本就像料理，而好的料理更形成了一個充滿奧秘的小宇宙。嘗試結合創作與理論中的理性與感性，分析文本中各種食材與手法間的微妙關係，探索各種滋味的可能性。曾於《全國新書資訊月刊》長期撰寫書評與年度觀察報告。創作代表著作為《妖怪新聞社》系列3冊(巴巴文化)。其餘作品散見兒童報紙與刊物。曾獲：九歌年度童話獎、九歌現代少兒文學獎、國語日報牧笛獎、教育部文藝創作獎、國藝會藝評台評論獎等。