藝術展演

冬園相片上的灰塵：汪正翔「餘燼」與無感的攝影
這本汪正翔的家族相簿，記錄的是數位攝影日益普及之時，他最後一次的家族旅行。而在展場一角他所設置的觀看裝置裡，我們所能看見...
走向世界：北美館響應文協百年，再現日治時期經典畫作
臺北市立美術館「走向世界：臺灣新文化運動中的美術翻轉力」一展，依循文協自1920年代以來推動新文化運動的背景，梳理藝術、...
招魂的裝置，關於吳耿禎的「穿牆術」
「吳耿禎：穿牆術」有兩件作品《穿牆術》與《（不）移動旅行者》，先就後者來說，這可說是口述的舞蹈劇場，邀請觀者進入圍籬區，...
紙之宮殿：張徐展於柏林2021年度藝術家展
一推開《動物故事系列：流動碎片》展間入口的厚重簾幕，觀眾便瞬間從明亮的柏林民眾宮殿展場，跨入了另一座既陌生又令人著迷的魔...
藝術新航海時代的詩性潛流　高雄市立美術館「泛．南．島藝術祭」
相較於大多數處理「南方」課題的類似體量的展覽，「泛．南．島」從結構上看並未呈現明確的議題性結構，三個子題「從已知到未知」...
藝術的生物多樣化
在此生物科學和社會科學的交叉瞬間，凸顯出突變（variation）現象的關鍵性。正適合展覽「不適者生存」這個標題，標示出...
都市傳說與藝術創作的「當代性」傳述：以邱承宏的《水泥動物園》為引
邱承宏的作品，透過趨近於行動藝術與民間雕塑踏查的聚合狀態，除了將塵封於記憶角落中的水泥動物自深埋的花蓮山林中掘出，在海濱...
臺灣雲豹回來了　李賢文創作展　
2020年「臺灣雲豹三部曲」，每一部曲皆有三幅畫作，皆題名為《我曾在這裡》、《我離開這裡》與《我還在這裡》。策展人李柏黎...
思考政治化集體歉疚的可能：評吳其育「封閉世界的設定集」
「封閉世界的設定集」以「深層歉意」為核心，提議一個「沒有我的未來」的世界架構作為解決方案。在吳其育與陳璽安的分析中，「道...
正能量者不宜觀看——「詭異畫展」日式美學裡的暗黑物語
東京國立近代美術館與大阪歷史博物館的展覽「詭異畫展」，絕對是今年度日本最具話題的美術展覽之一。本展收錄了約160幅江戶時...