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國家漫畫博物館臺中刑務所開展先行,業界人士期望完備博物館編制

國家漫畫博物館臺中刑務所開展先行,業界人士期望完備博物館編制

國家漫畫博物館(簡稱國漫館)在預計於2029年正式開放的北側基地主建築博物館塵埃落定之前,國漫館籌備處讓民眾藉著八檔主題展,以及園區三大空間亮點,搶先一覽國漫館現階段的籌備成果。然而,在「亮點」與「開展先行」的背後,也令業界期待國漫館的未來編制,是否足夠完整地作為一座國家級博物館,而不只是成為漫畫文創園區。

國家漫畫博物館(簡稱國漫館)自2017年9月宣布建館計畫以來,在選址問題上幾經波折之後,終於在行政院副院長鄭文燦今年4月1日宣布選址於臺中刑務所官舍群之後,以八個多月之短的時間,於上週六(23日)以「開展」取代開館的方式,進行園區內「東側基地」的試營運開放。

在預計於2029年正式開放的北側基地主建築博物館塵埃落定之前,國漫館籌備處讓民眾藉著八檔主題展,以及園區三大空間亮點,搶先一覽國漫館現階段的籌備成果。然而,在「亮點」與「開展先行」的背後,也令業界期待國漫館的未來編制,是否足夠完整地作為一座國家級博物館,而不只是成為像是「漫畫文創園區」般的展演集散地。

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開幕現場亦有業界人士期望國漫館能持續完備人員編制,「讓國漫館有真正國家級博物館教推、企劃、典藏與研發的縝密組織與制度。」圖為「當臺漫成為光譜-臺日動漫美學特展」展場一隅。(攝影:陳晞)

博物館史上「最速」——從拍板選址到開幕僅八個多月

開展儀式當(22日)天,國內各大與漫畫相關的出版業者、設計師、編輯、漫畫家與學者皆紛紛前來寒冷的聖誕夜前夕,見證國漫館向公眾見面的第一天。除此之外的出席者包含行政院副院長鄭文燦、文化部長史哲、臺中市副市長黃國榮、立法院副院長蔡其昌、立法委員黃國書、臺中市議員黃守達與江肇國、京都國際漫畫博物館事務局長勝島啟介、北九州市漫畫博物館館長田中時彥、比利時漫畫藝術中心館長Isabelle Debekker、英國漫畫策展人Paul Gravett、日本漫畫家深谷薰、日本漫畫家有馬啟太郎及漫畫產業各界貴賓等。

文化部指出,常見的館舍籌備期都須歷經5至10年才能開館,常常讓大眾「只聞樓梯響,等到望眼欲穿」,國漫館籌備處則採取展示及活動先行,在4月確定選址後,不到8個月的時間,即以最高的效率與臺中市政府進行產權轉移,並在保留歷史建築風貌及因應博物館實際使用需求等的考量下,展開園區建築、景觀、空間優化,以及展覽策劃、軟硬體建置等工作。在典藏方面,除歷年已蒐集逾萬件臺灣漫畫文物外,更於今年獲臺灣知名漫畫家葉宏甲之子葉佳龍同意,將捐贈「諸葛四郎」相關漫畫文物。

然而,攤開「國家漫畫博物館籌備處暫行組織規程」與「國家漫畫博物館籌備處編制表」來看,國漫館籌備處為中央指揮之四級機構,合計不到10人的籌備處編制,需包含主責研究、展演策劃與漫畫文物等內容的「企劃轉譯組」、主責硬體設備的「工務組」、主責教育推廣、館際交流、圖書館業務、品牌行銷與跨域合作的「資源網路組」,與「綜規行政室」。

國漫館籌備處讓民眾藉著八檔主題展,以及園區三大空間亮點,搶先一覽國漫館現階段的籌備成果。圖為國漫館園區一隅的展覽看板。(攝影:陳晞)

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在博物館所應具有的編制與專業等難以「亮點化」的基礎建設面向上,近年來蔚為公部門廣泛運用於取代博物館正式開館的「開展先行」,也不免令漫畫界人士擔心,國漫館是否會在這樣的編制之下,不得不大量外包於廠商、在將來成為「漫畫文創產業園區」。因此,開幕現場亦有業界人士期望國漫館能持續完備人員編制,「讓國漫館有真正國家級博物館教推、企劃、典藏與研發的縝密組織與制度。」

行政院副院長鄭文燦表示,「文化是城市的靈魂,而漫畫是跨國界、跨世代的記憶」。國家漫畫博物館從行政院拍板定案後8個多月開展,「真的非常不容易」。在文化部完成場地優化、工程提升、策展等工作同時,行政院也核定組織規程、人事編制、經費,並支持未來新建主場館預算,希望整體完成後的國家漫畫博物館具備完整典藏、研究、創作、交流等功能,並創造觀光旅遊效益,讓大眾看見國漫館的魅力。鄭文燦承諾,今日開展後,行政院會繼續支持,期盼國漫館成為臺中文化生活的一部分。

行政院副院長鄭文燦承諾,今日開展後,行政院會繼續支持,期盼國漫館成為臺中文化生活的一部分。圖為鄭文燦於國漫館開展現場。(攝影:陳晞)

博物館首檔展期以東側基地園區完整規劃為目標

國家漫畫博物館園區總基地面積達2.75公頃,規劃總使用空間超過7345坪,北側基地未來新建主場館規劃將超過6500坪。展覽先行的東側基地共由15棟歷史建築組成,首檔展覽即以東側基地全園區完整規劃為目標,共有8大主題策展、3大空間亮點。同時充分考量觀眾需求,除優化停車場域,並招商提供具漫畫特色的輕食、飲料,完整提供國家級漫畫博物館園區整體服務。

8大主題策展以讀、品、住、轉、泡、追、畫漫畫及體感劇場出發,期待觀眾進入園區能沉浸式體驗漫畫的魅力及官舍群特有的空間氛圍。如在整個園區可說是精神時光屋的演武場,「臺漫的魔幻時刻」特展以打開時間膠囊概念,展出歷屆金漫獎經典作品及典藏,包含劉興欽、許貿淞、游龍輝、蕭言中等手稿。來自不同金漫得主的珍貴記憶片段,不僅看見不同世代的共同記憶,也逐步勾勒未來國家漫畫博物館輪廓。

「臺漫的魔幻時刻」特展以打開時間膠囊概念,展出歷屆金漫獎經典作品及典藏。圖為「臺漫的魔幻時刻」展場一隅。(文化部提供)

而為延續宿舍的空間概念,特別規劃「漫畫旅宿」,以廢廢子《廢廢子の充氣大冒險!》、每日青菜《Day Off》等7個愛情與關係為主軸的漫畫,創造出7個專屬漫畫作品及作者的風格空間。「漫畫雜貨屋」以日常生活裡的商店,在阮光民《用九柑仔店》與謝東霖《神明便利商店》作品中,藉由柑仔店與便利商店2個在不同世代臺灣人熟悉不過的風景,呈現2位漫畫家大量使用臺灣元素的創作,以及漫畫作品授權影集、舞臺劇等各種跨域的可能。

其他展覽包含臺中首展呈現臺灣漫畫產業職人精神的第14屆金漫獎特展「職人魂.臺漫ALIVE」、以日漫入射再次思考臺漫系譜的「當臺漫成為光譜-臺日動漫美學特展」、敖幼祥及魚夫等8位漫畫家經典與世代對話的「漫流來襲-經典與世代的對話」、漫畫家Litalan嵐作品《山神一家》結合5位職人共同以味覺演譯的體驗式策展空間「圖像味覺:峰味VS.風味」,以及「泡漫畫-公共澡堂體驗」、「時代封面-臺灣漫畫雜誌流行回顧」、「阿甘與阿諾-從漫畫、動畫到故事屋」等。還有臺灣漫畫家氫酸鉀、凱子包、李隆杰及日本深谷薰、巴西盧卡斯等將帶來現地創作。

以日漫入射再次思考臺漫系譜的「當臺漫成為光譜-臺日動漫美學特展」,在展覽中有許多其他類型的藝術創作展出。圖為展場中出借自尊彩藝術中心的前輩畫家楊三郎之畫作。(攝影:陳晞)
「時代封面-臺灣漫畫雜誌流行回顧」帶來多件典藏品,其中更有日治時期漫畫。圖為展場一隅。(攝影:陳晞)

史哲:國家漫畫博物館扮演地方長遠文化建設使命

文化部長史哲致詞時感謝行政院在預算、人力等的大力支持,籌備期間臺中市政府的各項協助與配合,讓大家見證「中央、地方攜手合作,效率驚人的發展」,以及漫畫界的指導與參與,文化部、國漫館籌備處與所有投入工程、策展人員的全力以赴,要將15間歷史建築變成15個小展場、主題展,「真的必須要花很多工夫」。

史哲說,「國家漫畫館扮演著地方長遠文化建設的使命,同時也提供漫畫家創作園地的角色。」過去臺中市民的兒時記憶總有著國美館、自然科學博物館,未來的孩子也將有屬於國家漫畫博物館的記憶;另一方面,當創作者、漫畫家在艱困的環境中都能屢屢在國外創造佳績時,國家也應該趕快讓漫畫家擁有一個創作的園地。史哲表示,因著這樣的使命,促成文化部改變過去文化建設必須花費多年時間完成,而以最快的速度採開展先行,期盼「讓這個漫畫家的家有固定經費,也讓未來的孩子看著臺灣漫畫成長」。

立法院副院長蔡其昌受訪時指出,欣喜看到中央、地方充分合作,文化部也展現最高的效率,相信國漫館會帶動臺中的觀光旅遊及文化發展深度。長期關注國漫館發展並極力爭取落腳臺中的在地立委黃國書細數臺中刑務所官舍群推動全區文資保存,以及爭取2億多元臺中城中城計畫補助修復到成為國家漫畫博物館的歷程,「國家漫畫博物館將成為推動文化資產活化最重要的旗艦代表,也會是臺中市文化發展最重要的亮點」。

臺中市副市長黃國榮提到,國漫館成為文化部送給臺中市最好的聖誕禮物,關鍵在於也當過文化局長的史哲清楚知道「文化對於城市的重要性」。從4月1日那個下著雨的日子宣示國漫館選址臺中刑務所開始,幾個月的時間就說到做到策展、活動先行,「這不是容易的事」,代表史哲的決心及文化部的高效率。臺中市一定會持續全力配合,讓國漫館園區做最好的發揮,也讓全臺灣民眾欣賞最好的創作。

文化部指出,國漫館籌備處採取展示及活動先行,在4月確定選址後,不到8個月的時間,即以最高的效率與臺中市政府進行產權轉移。圖為國漫館開展記者會現場。(攝影:陳晞)
國漫館園區一隅。(攝影:陳晞)

精選主題展內容簡介

臺漫的魔幻時刻

展覽簡介|演武場和附屬設施建築是昔日作為訓練柔道和劍道之場所,今日蛻變為國家漫畫博物館園區的「精神時光屋」,此漫畫競技場匯聚金漫獎歷屆的經典作品及漫畫典藏,以「打開時間膠囊」為概念,展出包含劉興欽、許貿淞、游龍輝蕭言中手稿,以及其他得主的作品書籍與期刊雜誌,呈現來自不同金漫得主的珍貴記憶片段,不僅一覽不同世代的共同記憶,也逐步勾勒未來的國家漫畫博物館輪廓。

展覽地點|臺中刑務所演武場(棟號01)
展覽日期|2023.12.23—2024.03.17
策劃團隊|臺視

「臺漫的魔幻時刻」展場。(文化部提供)

泡漫畫-公共澡堂體驗

展覽簡介|原臺中刑務所浴場是從演武場入口置園區核心的標誌性建築,也是進入各展區的前導空間。此處以原「浴場」空間涵義加上「漫畫」元素,旨在體現一種人們不僅能在此放鬆、洗滌身心靈、昇華的樣態,亦能在充滿漫畫的氛圍中感受此番滋味。浴場入口處擺放主視覺,由兔子帶領大家一同泡漫畫,觀眾可以在此與展區泡澡的動物們進行拍照打卡。

展覽地點|臺中刑務所浴場(棟號05)
展覽日期|2023.12.23—2024.04.17
策劃團隊|西米設計

「泡漫畫-公共澡堂體驗」展場一隅。(文化部提供)

阿甘與阿諾-從漫畫、動畫到故事屋

展覽簡介|由王登鈺導演策畫,透過阿甘與阿諾奇幻冒現故事,內容中表達逆境成長,認識自己並尋找自我的定位。展出內容以沉浸式五感體驗,展現大型機器人偶,並打破視角互動說書,結合移動故事屋人氣親子動畫劇場。移動故事屋以05 浴場旁廣場為演出場地,籌畫全非傳統式「4D立體劇場」展演規劃活動。獨一無二的移動式戶外圓形4D劇場為主打亮點,透過獨特且搶眼的圓型帳篷作為印象深刻的外型宣傳,而內部的劇場亦為非凡的劇場體驗,從內而外的全新探索,讓與會的民眾對劇場、對科技藝術、對劇場展演活動都有更為特別的體驗。

展覽地點|宿舍(大正時期)(棟號11)
展覽日期|2023.12.23—2024.02.18
策劃團隊|月亮咬耳-鐵柱x無光區-貳號(王登鈺策劃)

「阿甘與阿諾-從漫畫、動畫到故事屋」展場一隅。(文化部提供)

時代封面-臺灣漫畫雜誌流行回顧

展覽簡介|嘗試探索博物館未來的收藏藍圖,尤其聚焦於即將消逝的紙本漫畫雜誌。藉由匯集不同年代的雜誌封面,展現出各個時代獨特的漫畫流行風格和趨勢,並以書籍的陳列方式微妙地揭示該時代的社會現象,無聲地呈現著歷史時代的轉變與社會脈動。

展覽地點|宿舍(大正時期)(棟號12)
展覽日期|2023.12.23—2024.12.22

「時代封面-臺灣漫畫雜誌流行回顧」展場一隅。(文化部提供)

當臺漫成為光譜-臺日動漫美學特展

展覽簡介|展覽《當臺漫成為光譜》,以臺灣漫畫文化的起源日本漫畫為源頭,再次思考臺漫的系譜,所呈現不同的光譜,如同日本漫畫成為一道照向晶體的光束,日漫成為「入射之光」,並因入射臺灣從而在地化,形成臺漫的「折射之光」,也同時當漫畫有著動畫、遊戲等不同媒介跨領域的應用時亦形成「反射之光」, 最後則是透過科技讓漫畫有著更多的可能形成「漫射之光」。展區分層四大區域,分別是「入射之光」、「折射之光」、「反射之光」、「漫射之光」。展出包含天野喜孝《Madonna》140x 240x10cm原件畫作、霹靂多媒體x有電互動《東離劍遊紀》新媒體裝置、韋宗成《Madonna》現地創作等。

展覽地點|臺中刑務所典獄官舍(棟號13)
展覽日期|2023.12.23—2024.05.12
策劃團隊|羅禾淋

「當臺漫成為光譜-臺日動漫美學特展」展場一隅。(文化部提供)

職⼈魂.臺漫ALIVE

展覽簡介|展示介紹第14屆金漫獎特別貢獻獎及得獎作品、得獎者創作情境與互動區。期透過展覽讓觀展者一窺作品創作的過程,一同見證漫畫職人的精神,並藉由互動,看到漫畫活起來的樣子。入口展示影片播放+入口意象+漫畫出版流程,進入展間後可以看到漫畫家創作情境+互動繪圖展示,以及得獎作品。

展覽地點|主題特展館(棟號S)
展覽日期|2023.12.23—2024.03.17

「職⼈魂.臺漫ALIVE」展場一隅。(文化部提供)
ARTouch編輯部( 1565篇 )
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