在「群狼並起、孤狼必死」的理念下，中華民國畫廊協會「廊二代 」高峰會，在淡水將捷金鬱金香酒店舉行，為藝術產業跨世代整合，踩出新步伐。
早在2008年擔任畫協秘書長的陸潔民，曾公開呼籲，組織畫廊業者的第二代，透過聯誼、交流、訓練，讓越來越多的第二代，參與藝術產業、培養藝術行政人才。這個立意良善、人人稱讚的想法，卻在拖延15年後，才正式落實。
包括阿波羅畫廊總經理張凱迪在內的31位國內畫廊第二代，參與首屆的「廊二代」跨世代高峰會，兩天一夜的行程，所有參與者，興緻盎然，各個從害羞靦腆、溫文儒雅，到高談濶論、放膽高歌，全體興高采烈，相約明年一起出國研習考察。
台灣藝術產業發展極早，1970、1980年代隨著台灣前輩畫家赴日留學之後，學成返台，有的進入校園，作育英才，有的選擇專業創作，形塑了台灣本土藝術產業的勃興。1992年台灣畫廊協會成立、台北藝博會成軍、清翫雅集的藝術收藏團體組成、蘇富比、佳士得等國際拍賣公司來台設立據點，風起雲湧，成為亞洲藝術市場的嶄新亮點。
第一代畫廊業者在歲月流逝下，逐漸凋零，或退居幕後，讓第二代的新接班面孔，逐漸浮出檯面。
有了第一代畫廊老爸老媽的累積與庇護，第二代新面孔，就立於不敗之地，加上，大都是學成海歸派，語文普遍優於第一代，有了更方便的資料取得以及國際交流。
只是兩岸三地之間，在千禧年後，有了明顯消長，首先，香港的零關稅、自由市場的配套優勢，讓國際拍賣公司從台灣移到香港發展，香港藝術博覽會也在巴塞爾的購併進駐後，很快就擠進國際藝術市集中心，扮演倫敦、紐約之後的第三個國際藝術交易聖地。中國大陸在經濟發展優勢、大國崛起的中國熱氛圍中，從2000年之後，一路向上衝刺，享受近20年的黃金天堂。
亞洲鄰近國家包含韓國、日本、新加坡、印尼等，也在國際藝術博覽會的推波助瀾下，快速發展。
走過「台灣錢淹腳目」的繁榮年代，2000年後，在亞洲藝術市場整體版面位移後，逐漸被邊緣化。直到2019年台北當代藝術博覽會，招攬許多國際畫廊來台參展，國際部分畫廊也在台灣設據點或培養在地幹部，而台灣收藏家在疫情之前，跑遍全世界，也買遍全世界，讓國內畫廊界面臨了質變與量變，在經營上迎來前所未有的挑戰。
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已經31歲的畫廊協會，在理事長、理監事的輪替中，出現不同面孔，許多畫廊已由第二代實習，或直接接班。
陪同一對女兒張家寧與張家綺參與活動的張逸羣理事長，誠心為畫廊二代打造平台。他習慣把畫廊二代，直接取名為「狼二代」，期勉相對好命的畫廊第二代，要有扮演大野狼的心理準備，「群狼並起、孤狼必死」，期勉畫廊二代，透過組織團隊的努力、相互交流學習、互通有無、互補資源，坐大專業能力、版圖以及整體形象。
身兼拍賣官的畫協秘書長游文玫，也以長年活躍在藝術市場的經驗，要大家增強自己實力，睜大眼睛看天下，只要心胸大、視野遼闊，才能在競爭激烈的藝術交易市場勝出。
與畫協關係密切的陸潔民，也以脫口秀方式，解析藝術收藏的致勝關鍵，他妙喻是「五子登科」，點子、裡子、場子、面子以及底子。即碰得到（運氣）、看得懂（眼力）、買得起（魄力）、藏得住（信仰），賣得掉（眼光）。
近3年疫情打亂全世界的佈局，藝術產業也出現天翻地覆的大調整，因此，在藝術收藏上，也得跟著改弦易轍，五子登科也出現2.0新口訣，即碰得對、看得透、買得好、藏得樂，最後還要賣得妙，讓大家聽得眉開眼笑。
在首日「重回展覽現場－畫廊品牌的跨世代」，則邀請了畫協秘書長林怡華與總監賴珮竹，細說從前，也展望未來。
TAERC台北藝術產經研究室執行長柯人鳳 在「畫廊與藝術資產」的分類中，以系統性建構關鍵性美術作品、藝術檔案、與身分證明體系，為畫廊二代強化邏輯性爬梳歷史文獻的重要性，讓畫廊產業在專業傳承，作個有清晰記憶、系統分析能力的人。
安卓藝術創辦人李政勇，配合索卡藝術二代蕭博中，以國際市場經驗分享及觀察，說明他們在南征北討、國際藝博會的參與、國際藝術家的代理上的心得，滿滿的甘苦談，也在做中學、學之後，不斷增強戰力，調高目標，全力以赴。藝術交易，實績很重要，但精打細算的藝術交易中，如果承載理想，也是他們在打天下的過程中，有專業與理想的堅持，但也有生存的壓力與妥協的無奈，引人入勝。
尊彩總經理陳菁螢擁有豐富的國際藝博會參加經驗，連疫情嚴重時候，也不惜忍受隔離之苦，出席香港巴塞爾藝博會，勇氣感人。
陳菁螢本身學音樂，但因為喜歡看展覽，與余彥良結婚後，就開了獨資畫廊，當時她22歲、余彥良25歲，初生之犢不畏虎，一路摸索學習，𠄘擔了畫廊經營的風險與壓力，一步一腳印，走出今天的格局。
陳菁螢從香港Art Basel 全面回歸後，重新檢視台灣畫廊產業發展趨勢，她以5個面向作分析，從實體從市場擴充至數位平台的多元受眾、大型國際展覽的聚眾效益、線下到線上的客戶經營、經營團隊的培訓－數位化轉型，以及售後服務的專業形象。
以售後服務的專業到位為例，包括專業藝術品海内外運輸、安全佈展定位、藝術品典藏、保存以及藝術品資產規劃及流通。
陳菁螢鼓勵畫廊二代要勇於走出國門看世界，由參加小展覽、小藝博會開始，累積經驗與紀錄，才能進入國際一線藝博會。承先啟後、回應風向轉變，作出特色，累積品牌形象，同時也結識更多層面收藏家。
她提醒大家，在香港全面回歸之後，尤其今年香港巴塞爾藝博會已經有了2019年疫情前80%的熱度，在客群改變、藏家喜好改變、藏家背景結構改變，國際藏家在香港購藏藝術品的比例減少，未來中國藏家會持續增加，如何與時俱進，修正觀念、調整作法。台灣上上下下都要加油。
對於各畫廊推廣台灣藝術家，普遍面臨他們沒有亮麗二級市場作延伸，影響收藏家購藏意願，也成為畫廊界普遍關注話題。身為畫廊業者的態度、說法以及收藏對象的選擇，都是關鍵。
國際畫廊進入台灣的方便性越來越高，台灣收藏家走遍世界，也買遍世界，都是事實，畫廊二代面對的環境，與早年父執輩已經大大不同，需要更多的智慧與專業。
同時，投資型的買畫者日增，甚至不少以短期暴利為訴求的投機客，成群結隊，形成市場的反勢力，也讓畫廊界感到困擾，如何辨別買畫對象，建立比較健康的藝術賞析、收藏觀念，都是當務之急，大家異口同聲認為，建立藝術價值，是不二法則。
這個空前的「廊二代 」高峰會，在畫協理事長張逸羣逐一頒發結業證書後，圓滿落幕。與會二代加碼要求畫協明年續辦，同時把高峰會舉行地點，直接拉到國外，大家有志一同記取張逸羣理事長的叮嚀：「孤狼必死」，團結一致，迎接「群狼並起」的廊二代的出頭！
