台灣國際錄像藝術展

紅領巾、金蝸牛、發光金字塔：從朱拉亞農・西里彭的敢曝美學看當代泰國獨立電影與錄像藝術的對抗論述
朱拉亞農．西里彭（Chulayarnnon Siriphol）目前正於「2020年第七屆台灣國際錄像藝術展—ANIMA阿...
人類世在台發展的三個區段
我們可將人類世理論於台灣當代藝術界這近十五年的發展以展覽暨總體計畫史的角度分為三區段。第一個區段是2008-2009年於...
從雙策展人到雙機構：「ANIMA阿尼瑪」以「體驗」看非視覺的影像
今年「2020第七屆臺灣國際錄像藝術展：ANIMA」邀請獨立策展人林怡華與空總臺灣當代文化實驗場（C-LAB）策展人游崴...
第七屆台灣國際錄像藝術展：「ANIMA阿尼瑪」首波藝術家名單公布
第七屆臺灣國際錄像藝術展主題為「ANIMA阿尼瑪」，今年首度跨機構合作，由鳳甲美術館與空總臺灣當代文化實驗場（以下簡稱C...
2020「台灣國際錄像藝術展：阿尼瑪」徵件起跑，林怡華 x 游崴雙策展
2020年第七屆「臺灣國際錄像藝術展」，由鳳甲美術館與空總臺灣當代文化實驗場（C-Lab）共同舉辦，本屆將邀請林怡華及游...
「離線瀏覽」春之當代藝論之二：掃不進同溫層的上升螺旋與意見氣候
在社群軟體的演算法分門別類下，每個人都被依據其媒介使用經驗的統計被分門別類於不同的訊息接收圈中。而這狀態就是現今時常聽見...
「離線瀏覽」春之當代藝論之一：被模擬的意識、數位資訊與真實肉身的情感落差
在網路的溝通情境中，現實世界的認知語彙進入了這個環境中產生的質變現象：而它也像是某種網路資料庫中的用語符號，隨時被閱聽人...
許家維 X 許峰瑞：面對科技與現實間的「不適感」，我們如何「離線瀏覽」？
然而許家維想探問：「今日人們瀏覽影像的習慣方式為何？」其實多數的人都是藉由滑手機與平板來瀏覽影像，有時候我們滑臉書（Fa...