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2019年11月,藝術史學者賴毓芝甫結束於北京召開的「明清中國與世界藝術」國際研討會,會中她收到另一位學者鄭岩及其女兒合著的一本小書《年方六千:文物的故事》(手繪版為2020年香港中和出版《年方六千:國寶的故事》),書中一種極為樸素、純粹面對文物的態度,微微觸動她的心,「它提醒了我很久沒有想到的藝術史學科的根本,那就是面對、凝視與閱讀作品。」
正如前文所言,品嘗魚鮮在明清兩代已經漸及普遍,不論是大江捕魚還是揚帆撒網,漁業的發展可謂一日千里。《海錯圖》所載的193種海物,其中可供食用的,合計111種;而在可食用的海產內,被視為「珍寶佳肴」者,則達45種之多。
南宋時期花鳥畫達到頂峰,元代持續流行。南宋畫院最初成立於杭州地區,此後便一直是花鳥畫的中心。元代新的審美取向在花鳥畫上的體現便是紙本畫作中充滿深淺變化的水墨花鳥,強調筆法的重要性。例如陳琳或王淵(活躍於1328—1349)等趙孟頫的追隨者,便採用這種風格。
李歐.卡斯特里(Leo Castelli)奠定了我們所知的藝術市場的根基。而他與拉里‧高古軒(Larry Gagosian)等當今超級畫廊主之間的師承關係,亦體現了他對當代藝術世界深遠的影響。往後數十年始終在藝術界占有舉足輕重的地位。