吳松妹—「芝山巖合祀」中的台灣教師
吳松妹身後留下的不只他的繪畫，還有他曾經作為教師的身份，吳松妹在1932年的「芝山岩祭典」中留下了名字，以及生平略介。吳松妹過世時任新屋公學校訓導，加上入選臺展、作為圖畫教員的經歷，讓他成為芝山岩合祀的15名功勞者之一，事跡為世人所關注。
文化部公布「積極性藝文紓困補助」方案，持續支持藝文產業面對後疫情時代
繼藝文紓困4.0補助後，文化部深刻理解藝文環境短期很難回復正常，在綜合藝文團隊意見後，繼續推出「積極性藝文紓困補助」，全力支持藝文團隊維持藝文能量。將自8月16日上午9點起開放線上申請，申請期限至9月22日止。
藝術收藏新趨勢
一個全新收藏世代的來臨
在疫情期間二級市場銷售狀況意外火熱。相關藝術市場報告中不約而同指出，這和疫情造成高資產階層無法參加實體展覽，只能透過線上管道的反彈性消費有關，而這樣的消費模式，主要肇因於新世代年輕藏家在這段期間的強勢崛起。因此，本文試圖從幾個不同的面向，探討疫情時代中藝術市場現象。
線上展覽了嗎？！策展人、數位藝術家曾鈺涓觀點
這些屬於實體展覽的觀看經驗是否能再現於線上展覽中？答案當然為「否」。然而，線上展覽是否就不需要存在，當然亦為「否」。線上展覽似乎彌補了觀眾無法實體觀展的遺憾，但是線上觀展是否真的可以無憾，還是產生更多的遺憾？
景總麵包店#4
國際日報、恐怖監視、李亞頻案與摩城名曲公案：80s名曲〈Somebody’s Watching Me〉的神預言？
〈Somebody's Watching Me〉影片開頭cue了一份華文報紙《國際日報》長達8秒鐘，這是高雄創辦國際商工與國際商專的陳韜和李亞頻夫婦1981年在洛杉磯創刊的華文報紙，大概正是這麼簡單緣故變成這支名曲音樂錄影帶的素材。
多維度的「地方」複寫：勒法利計畫與C-LAB的「此曾在」
2021年由C-LAB內部策展人莊偉慈所策劃的「勒法利計畫」，體現空總一直以來「考掘」、「轉化」、「實驗」、「建築」與「城市」的脈絡關鍵字。展覽以「folly」的概念為基點，在展覽策展論述上敘述「folly」從19世紀時代被應用在園林設計當中。
攝影、災難與情感行動
攝影總是獵奇，攝影總是對災難充滿興趣。每年世界新聞攝影的得獎作品，總少不了戰地裡哭泣的小孩，或是火災現場的消防人員，彷彿在災難裡才能見證偉大人性的一刻。但是家庭攝影正好相反，每個人都舉起手，做出一樣的動作，如果一堆不同家庭照片混在一起時，你幾乎要非常費力的仔細端詳，才能找出自己家人的照片，《淺田家》後半段有一部分的情節即與此相關。災難的出現，讓這些對家人來說無比重要的親人，忽然融入到災難的龐大背景當中，被壓縮成眾多受難者之一。
線上展覽了嗎？！數位轉譯人施登騰觀點
或許必須定義「線上展覽」了。本文定義「線上展覽」就是「以數位網路之虛擬形式，展示物件與資訊的平台」，也就是將「線上展覽」視為「線上」與「展覽」兩個被定義項的複合詞，並提出其個別「定義項」的組合。但若如果採用「列舉定義」，就會是「線上展覽就是以線上形式體驗的展覽活動」；採用「約定定義」，就會是「線上展覽就是具有展覽形式與功能」等等。
