反叛的格調，鄭在東「何可無此君」
鄭在東於異雲書屋的「何可無此君」個展，呈現「致敬奇里柯」、「《世說新語》」三聯畫、「金碧山水」四連屏等系列，以及書法與彩墨小品。發自於對高古精神的追尋，他以鑑古觀今、融匯東西當中異曲同工的精神基底，反映出對既定美學觀念的反叛姿態。
致曾經少女的波瑟芬妮，與她的一襲長髮：看Crystal Lupa個展「人間勿語」
揮別前次個展的鮮豔色彩、金箔與硬邊壓克力圖層，此次LUPA在Hiro Hiro Art Space舉辦的個展「人間勿語」，帶來了低彩度沙褐色調的油彩繪畫與手捏陶作品。敘事與故事在每一件作品的命名中若隱若現，而較不以直接明確的符號與圖像言說。這些故事與形象被藝術家以平面繪畫描繪、又或者以立體陶土捏塑，燒製成一個個具有素樸手感、表現原始之力的作品。在由油彩顏料所描繪的繪畫性中，則保留了許多引人神往的敘事空間。其中最引人注意的，就是在不同畫作之間經營的緞帶式筆觸。
拾掇文字的動人時刻，蔡康永創作展「我一直替你好好收著」
白石畫廊台北舉辦蔡康永創作展「我一直替你好好收著」，以字句為主要藝術表現的元素，讓觀眾重新感受生活當中與文字的關係，以及文字所蘊含的力量。
專題
請問市長候選人：2022六都選舉藝文政策專題
低投票率的2022年九合一選舉，在台灣首次修憲公民複決「18歲公民權」案沒能通過，而在六都選舉中，台北市長由蔣萬安當選、桃園市長由張善政當選、其於的新北市、台中市、台南市與高雄市皆由第一任期的市長連任等結果下落幕。然而令人詫異的現實，是我們團隊籌備六都藝文政策時遇到的冷漠。在藝文環境中，地方政治並不真的是用藍綠區分，而是階級跟地域派系。政黨色彩相比之下，可能是排到比較後面的考量之一了，而這也就是我們在藝文政策專題報導裡，面臨到的挑戰。
陳貺怡／台灣美術史的「邱亞才現象」
以「誰是你心目中的遺珠？」為題，藝術史學者陳貺怡並未直接給予回應，但卻從另一個角度，以先前曾擔任其回顧展策展人的邱亞才為例，開展對於「遺珠」的討論。陳貺怡指出，邱亞才相當奇特的地方在於：若從藝術市場的角度觀看，他的國際市場比台灣在地市場好；若從體制與學術的角度來看，他的藝術市場比美術史定位強。這種在台灣美術史書寫中瀕臨於遺忘邊緣的奇怪現象，引發陳貺怡的好奇，也成為其近年研究撰文的項目之一。
典藏30年，往事不必如煙
1992年8月，由當時的「財訊」集團支持的《典藏藝術》雜誌試刊，10月創刊，雜誌內容首開以「藝術市場」作為支柱之一，也是在兩岸三地第一個提出「藝術投資」的媒體，強調「先有精神投資，才有物質投資」的正確觀念，並涵蓋新聞深度報導、專業專題規劃及藝術文物鑑賞入門等深入淺出的實用性文章。
邦誼八十週年：教廷梵蒂岡的宣教與文化交流
中華民國與梵蒂岡城國羅馬天主教會教廷於1942年7月建立外交關係。2022年，適逢兩國邦誼80周年，筆者特別整理此文，介紹教廷梵蒂岡城國在歷史的變遷歷程，記述任職國立故宮博物院2015年至2016年間，與教廷的邦誼文化交流。身為世界女記者與作家協會（AMMPE World ）的會員，亦記述2022年羅馬年會時與駐教廷大使館的交流。
冬雨．遠山．近海―宜蘭當代女性藝術家
「冬雨．遠山．近海―宜蘭當代女性藝術家」，以宜蘭的人文特色，好山好水，加上各個女性藝術家都對宜蘭有許多的淵源記憶和故事描述，將對故鄉的情懷轉化成對當代藝術的觸角，延伸更深廣的美學內涵，注入更多元的創新面貌，繼而眺望這片土地的過去、現在和未來。
讓紙說話，感受「方寸」間的寧靜：「崎 Heterogeneous」鳳嬌催化室品牌總監李依耘專訪
或許正如本次展名所寓示，「崎」歷經三次提案淬煉、籌備將近一年，找到「紙」之於臺北市立美術館迴廊空間最合適的展呈形式。以紙構築而成的山石幻境，體現出「紙」與「迴廊」空間的本質。退到作品之後，讓「紙」說話，也在無形中成為鳳嬌催化室與三位創作者不言而喻的默契。或許展覽內的某處山壁、某顆石頭，能喚醒觀眾與這片土地的回憶，開啟一場場無聲的對話，觸動存在「方寸」之間的寧靜。
誰把年輕世代當韭菜？為何藝博會留不住藏家？
新世代藏家從收藏的「蜜月期」到「磨合期」的心境變化，這或許是當前每個國內藝博會與畫廊，都正在面臨的年輕藏家黏著度考驗。留不住過了收藏蜜月期的年輕藏家，還只能期待未來有另一批年輕藏家（與藝術家）進場當韭菜嗎？典藏ARTouch在台北藝博會後，特別匿名採訪了九位30-45歲的中青輩藏家，談談他們收藏的理由、逛台北藝博的經驗，以及對藝術市場的觀察。
