2023梅樹月
「山行譜曲」特展：台日88件作品回顧台灣山岳圖像記憶
2023年梅樹月展覽，以「山行譜曲」為題，聚焦於近代台灣的山岳圖像創作，展出日治時期到戰後的山岳繪畫與攝影兩大主題，作品共計88件。呈現近代台灣山岳圖像發展的軌跡與脈絡，映照出台灣這座島嶼高山風景的歷史記憶。
歷史沒有如果？但策展可以？──策展方法與典藏品之間的多元競合
博物館的前身與歐洲15至18世紀作為收藏和觀看的驚奇小屋（Cabinet of curiosities）或珍奇屋（德語：Wunderkammer，英語：wonder-room）有著密切的關聯性，在過去，展示的功能與目的，從最小單位滿足個人的「秀異」（distinction），直至近代，博物館學的興起與成熟，讓展示與詮釋之於背後的方法和目的，牽涉著地區歷史、民族想像、國家認同乃至於自由民主等，不同意識形態之建構；毫無疑問的，臺灣場館諸如國立臺灣博物館、國立歷史博物館、國立臺灣歷史博物館、國立故宮博物院以及國立故宮博物院南部院區等，因不同的歷史成因，有其各自的屬性和主要藏品方向。
專欄｜黃心蓉
「尊嚴」的符碼：英國加冕大典與皇家典藏
英國皇家典藏主要自17世紀英王查爾斯一世時開始累積，總共有超過100萬件的繪畫、家具、珠寶、武器、鐘錶、書籍等藏品，分布在英國王室的13間城堡住所，目前全數交予皇家典藏信託（Royal Collection Trust）代為管理。於2023年5月6日舉行的英國國王查爾斯三世加冕大典中，國王與王后所搭乘的鑽禧紀念馬車、黃金馬車，以及典禮中許多「歷史的、繁複的、威嚴的、戲劇的」文物，如王冠及權杖等，都屬於英國皇家典藏。
田園牧歌下的理想與現實：國美館「台灣土・自由水：黃土水藝術生命的復活」中的水牛作品
五十年過去，國美館的〈水牛群像〉說明文中，不管是將「台灣意識」放置在殖民的對立面，抑或是以「田園牧歌」或「水牛＝台灣人形象」的論調，仍只是延續鄉土運動與戒嚴時代以來的觀點。然而熟知西洋美術史圖像的讀者，應該會對上文略為矛盾的措辭感到違和。因為田園牧歌（Pastoral）的本質是理想而遠離現實的，那又何來「形構出台灣早期鄉土安祥恬靜生活的情景」？
半世紀的回顧：重溫「張大千四十年回顧展」
回顧張大千一生無數次的展覽，多半都為「近作展」。無論在中國時期，抑或晚年在歐美各國的巡迴，雖有畫家自身珍藏不予出售的非賣品，然而大千先生自己與一大家子的開銷，全靠他手上那隻筆，故而每一年在各地均有大大小小的展覽，也是不得不然。畢竟以畫為業，原是他的本行。故而以商業求利為目的的「近作展」，雖然能展示近年最新的畫藝成果，然而對於晚年畫壇地位確立、聲譽日隆的張大千而言，沒有系統性的回顧展，仍是種缺憾。
大航海時代下的海底寶物：海爾德馬森號／Geldermalsen
16世紀末，荷蘭脫離西班牙獨立後，與西班牙的關係急速惡化，導致西班牙禁止荷蘭在里斯本進行貿易，荷蘭只能自力救濟出走找尋前往東方的路。荷蘭人相信東方帝國中國有著無數奢侈品，若是能將這些帶有中國風的東方物品帶回歐洲，想必就可以發大財。
17世紀全球貿易奢侈品的新世代：荷蘭國家博物館「維梅爾大展」首度聚集28件稀世名畫
荷蘭國家博物館（Rijksmuseum）推出「VERMEER」維梅爾大展，展覽從7個國家14家博物館以及私人收藏匯集28件作品，是自17世紀以來最大規模維梅爾個展，吸引全球藝術愛好者慕名前往，盛況空前。維梅爾畫中表現的家鄉人物風景，及細膩寫實的畫風，彷彿一扇開啟17世紀的大門，將觀者拉入了大航海時代下的荷蘭，一窺當時歐亞海貿蓬勃發展的世界。
作為雕塑的條件：看嘉美館「定神-蒲添生臺灣頭人巨帙」
策展人許遠達以台灣雕塑家蒲添生的胸像，作為嘉義市立美術館「定神：蒲添生雕塑巨秩」的主軸有其重要意義。彼時，台灣美術環境一樣面對著現代化的問題，就像蔣渭水發表的〈臨床講義〉那樣，美術家亦希望對傳統民間與常民美術有所改革。而蒲氏為台灣地方頭人所塑之胸像，便是這位雕塑家為台灣現代雕塑美學普及化實踐的重點。
北美館開館40週年驚喜大禮：獲贈畫家倪蔣懷收藏文物近500件
倪蔣懷1894年出生於台北瑞芳，師承日本水彩畫家石川欽一郎，為台灣第一代水彩畫家。台北市立美術館（簡稱北美館）在其逝世80週年的今（21）日，舉辦「時空膠囊—倪蔣懷作品捐贈儀式」，獲贈其個人創作、收藏之藝術作品與文獻資料數量近500件，為北美館開館40年以來受贈數量之冠。
清宮即位生死鬥：清朝皇室九子奪嫡歷史真相解密
清代皇子雖需嶄露自身的政治手腕、能力，然而太過關心時政，不但會引來手足嫉恨，還可能易招致皇帝猜忌！在康熙朝時更是兩度廢立太子，最後更直接放棄立儲，以至雍正初年開始皇位傳承改採秘密建儲制度，以防手足、父子之間的猜忌相殘。
