高森信男
策展人、「奧賽德工廠」廠長
為延續上期專欄的討論,本次筆者將回過頭來針對獨立初期至冷戰結束之間,西非現代美術如何就其建構反映其現代性進行討論。
就藝術發展來說,非洲從獨立開始到冷戰結束為止的30多年,彷彿是藝術發展上的空白期。這並不代表非洲沒有藝術家:事實上就某個...
當「太陽雨」一展於台灣再現時,我們也必須要很遺憾的說,當台灣藝術體制站在選擇自我生產論述以及借用他人註解的藝術史關卡時,...
我們對於殖民主義與美術館間的關係,常常想像其為掠奪的關係:最近法國總統馬克宏(Emmanuel Jean-Michel ...
若說徐畢思是晚高更一個世代的倒楣鬼,那被世人所遺忘的蘇珊.溫格(Susanne Wenger)則可以說是晚其兩個世代的(...
筆者於上期專欄論述中亦曾提及高更於藝術史上所受之尊崇是無可匹敵的,但晚他一至兩個世代以上、循類似路徑前往熱帶異國長居的歐...
一談起高更,就不免將其和「原始藝術」聯結。而相較於晚上高更一、兩個世代的旅居殖民地藝術家開始受到後殖民主義的責難,高更在...
自然和藝術的關係一直深陷於某種尷尬的交匯點,換句話說,藝術家需要去處理的題材,是屬於人造的物質及精神文化傳統。而自然的疆...
從牙買加國家畫廊(National Gallery of Jamaica)的前世今生來探討牙買加策展調性及論述的流轉,而...
筆者認為南非的藝術發展應該以「獨立特案」的形式來描述。而離開南非之外的撒哈拉以南非洲,在眾多的國家之中,竟然只有辛巴威有...