高森信男

策展人、「奧賽德工廠」廠長

【高森信男專欄】白人殖民地、歐洲古典畫、非洲藝術家：大草原上的辛巴威國家畫廊
筆者認為南非的藝術發展應該以「獨立特案」的形式來描述。而離開南非之外的撒哈拉以南非洲，在眾多的國家之中，竟然只有辛巴威有...
【高森信男專欄】蟄伏於沖繩列島的琉球現當代美術
每回在桃園機場看著客機起落的告示牌，總是會疑惑為何前往那霸（Naha）的班機不但沒有將目的地標示為那霸，反而標示為「琉球...
【高森信男專欄】姆札魯．伊斯蘭心中的孟加拉，與南亞現代性的伏流
當2018年的普立茲克建築獎（The Pritzker Architecture Prize）公布獲獎人為巴克里希納．多...
【高森信男專欄】蒙古現當代美術簡史：一個國家的誕生
外在環境的干擾，導致台灣對蒙古的了解處在似懂非懂的狀態，而蒙古也就成了和台灣鄰近的國家中最為神秘的空缺。筆者也因此覺得有...
【高森信男專欄】馬尼拉灣的現代之夢：馬可仕、夫人、文化機構與冷戰
菲國總統馬可仕（Ferdinand Marcos）於1965年上台，並於1972年宣布戒嚴，透過1981年的大選舞弊等違...
【高森信男專欄】夾縫中的前衛性：伊朗伊斯蘭革命前夕的德黑蘭當代藝術館（下）
【高森信男專欄】夾縫中的前衛性：伊朗伊斯蘭革命前夕的德黑蘭當代藝術館（上）
科學博物館中的藝術與美術館中的科學
事實上在人文藝術的領域之外，尚存在一片大量需要策展知識、策展技術、人文思維及現當代藝術來介入的世界：一座由礦物、動植物標...
殖民現代性下的抗拒系統
如果台灣真的出現了所謂的國際／南向藝術策略